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“明清流派篆刻”的命名与“两高峰说”的当代意义

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中国书法 2016年第24期 76-79页

作者：董少校同济大学人文学院

"明清流派篆刻"的名称是一九八〇年由方去疾和韩天衡共同确认的。韩天衡随即提出秦汉玺印与明清流派篆刻的"两高峰说",揭示了铜印与石章、印工制造与文人创作、实用与怡情等重要区别,在辨识篆刻传统方面具备相当强的理论阐释力。"两高峰... 详细信息

"明清流派篆刻"的名称是一九八〇年由方去疾和韩天衡共同确认的。韩天衡随即提出秦汉玺印与明清流派篆刻的"两高峰说",揭示了铜印与石章、印工制造与文人创作、实用与怡情等重要区别,在辨识篆刻传统方面具备相当强的理论阐释力。"两高峰说"与当代篆刻的勃兴繁盛相伴,与"明清流派篆刻"的命名共同构成当代篆刻的定位起点,支撑并诱发中国印章艺术的"三高峰说"。

关键词：流派明清篆刻两高峰说第三座高峰韩天衡

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花乳石印材的运用与明清篆刻边款风格演变

流行色 2019年第10期 74-75页

作者：曾勇上海大学上海美术学院

古代印章尤其是古玺和汉印中,以金属印最多,其次是玉印。明代后期花乳石印材被文人篆刻者广泛青睐有加。玉印要琢,铜印要铸,而石印通过镌刻。各种不同的印材造就了篆刻方法的不同。明清篆刻风格以及印学体系的兴起,究其物质原因,当然与... 详细信息

古代印章尤其是古玺和汉印中,以金属印最多,其次是玉印。明代后期花乳石印材被文人篆刻者广泛青睐有加。玉印要琢,铜印要铸,而石印通过镌刻。各种不同的印材造就了篆刻方法的不同。明清篆刻风格以及印学体系的兴起,究其物质原因,当然与印材的改进有直接的重要关系。由于石质印材便于携带,故在此之后,花乳石料越来越得到普遍运用,不仅印面易于表达作者的审美要求,真正地做到了方寸之间,万千气象。由于石料易刻,文人篆刻家不局限于以往在印面上的凿刻,将篆刻的艺术从印面扩宽到边款,使边款题跋,叙事纪实的边款设计大有用武之处,通过对边款的制作,丰富了篆刻艺术的形式和表现力,并且在明代以后,随着花乳石印材的运用,使得书法艺术和印章艺术结合,为以后的印章艺术向立体性发展开辟了道路。花乳石在印坛的推广和使用,亦是明清篆刻流派日益壮大和繁荣、推动边款成为重要的艺术表达形式的主要原因。

关键词：花乳石印材明清篆刻边款艺术风格演变

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明清篆刻艺术简论

艺术科技 2013年第1期26卷 77-77页

作者：彭晓敏陕西师范大学陕西西安710062

篆刻艺术,作为中华民族传统文化的重要组成部分,它融诗词、书法、绘画、雕刻于一炉,方寸之间却有着自己独特的审美意蕴,并以极强的民族性立足于世界文化艺术之林。明清以来,篆刻艺术就飞快的发展起来。石料的普遍使用,印学书籍与理论也... 详细信息

篆刻艺术,作为中华民族传统文化的重要组成部分,它融诗词、书法、绘画、雕刻于一炉,方寸之间却有着自己独特的审美意蕴,并以极强的民族性立足于世界文化艺术之林。明清以来,篆刻艺术就飞快的发展起来。石料的普遍使用,印学书籍与理论也纷纷出版等等这些都促进了印学的发展。而后派别繁多,名家辈出,从此以后,秦汉印优良传统才空前发展起来,中国印章艺术也发展到了一个黄金时代。

关键词：明清篆刻篆刻艺术形式美

《丁丑劫余印存》收录古玺印研究——兼论“历劫不磨”系列篆刻创作

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《丁丑劫余印存》收录古玺印研究——兼论“历劫不磨”系列篆刻创...

作者：刘建新聊城大学

学位级别：硕士

《丁丑劫余印存》由丁仁、高时敷、葛昌楹和俞人萃四人于丁丑吴淞战役后将所藏之印章汇辑而成。王福庵审定印作,王秀仁钤拓,高野侯作序,印谱收录范围上起明代文征明、文彭父子下至清末叶玉森、高迥等人,共计二百七十三家印人的一千九百... 详细信息

《丁丑劫余印存》由丁仁、高时敷、葛昌楹和俞人萃四人于丁丑吴淞战役后将所藏之印章汇辑而成。王福庵审定印作,王秀仁钤拓,高野侯作序,印谱收录范围上起明代文征明、文彭父子下至清末叶玉森、高迥等人,共计二百七十三家印人的一千九百余方印章,大都精美珍贵,是第一部汇辑明清两朝流派印学家群的印谱在印学史上具有非常重要的价值和意义。本文对《丁丑劫余印存》的研究主要分为对印谱本身和对其所收录古玺印风格两个方面,第一章对印谱本身研究,主要包括《丁丑劫余印存》成谱的时代背景和个人因素分析、梳理成谱过程、归纳总结印谱编撰体例,整理目前所能见到的版本,并对丁仁、高时敷、葛昌楹和俞人萃四家藏印来源进行探究。第二章为《丁丑劫余印存》收录古玺印作风格研究,主要涉及印作的印面形状、格式、界格、边栏和章法类型等章法问题,并从印文取法战国玺印文字、取法金文和入印文字的印化三个角度研究分析字法问题。第三章为毕业创作的展示与反思,首先对“历劫不磨”系列古玺印创作的构思过程进行梳理,主要包括作品风格的确定、印文内容的选择、印款创作和对作品的呈现等问题;其次对“历劫不磨”系列古玺印创作过程进行梳理及展示,一方面对创作过程中字法取法来源、章法安排和创作思路等进行梳理,另一方面对所创作篆刻作品进行展示;最后从书法练习、学养积累和印论学习三个方面对毕业创作过程进行反思,既是对于自身不足的总结,亦是未来学习、努力的方向。

关键词：丁丑劫余印存古玺印谱明清篆刻艺术风格

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明清流派印作对上古文字的应用及启示

明清流派印作对上古文字的应用及启示

作者：李仁杰四川美术学院

学位级别：硕士

所谓上古文字,本文主要指两个方面,一是指秦王朝以前,各种古器物、金石碑版形式及其文字;另一方面是文字学概念中的传抄古文。在明清篆刻流派中,有不少印人在治印时,普遍使用了区别于说文小篆的上古文字,形成了明清流派印作中不可忽视... 详细信息

所谓上古文字,本文主要指两个方面,一是指秦王朝以前,各种古器物、金石碑版形式及其文字;另一方面是文字学概念中的传抄古文。在明清篆刻流派中,有不少印人在治印时,普遍使用了区别于说文小篆的上古文字,形成了明清流派印作中不可忽视的一大现象。形成这一现象的原因,主要是得益于金石学,古文字学与印学的发展,进而为篆刻创作提供了新的条件。嗜古尚奇的时代审美取向也让印人们热衷于在上古文字中找到个人的审美趣味,从而拓展新的审美取向。本文以方去疾编《明清篆刻流派印谱》中的印作为主要分析对象。上古文字入印存在两大类型,一是使用秦王朝以前,各种古器物、金石碑版形式及其文字入印的印人,如丁敬、高凤翰、胡澍、巴慰祖、黄牧甫等。另一种类型是以传抄古文入印,使得多数印文具有“丰中锐末”的特点,代表人物有苏宣、梁袠、程邃、黄枢、刘履丁、沈鹤生等。还有部分印人使用上古文字时,将两大类型的文字融合到了一起。本文将分析方去疾先生编《明清篆刻流派印谱》中的印作,总结出明清印人对上古文字的应用规律,试图以小见大,抛砖引玉,引发时人对这一作品用字的关注。由于目前对“上古文字”进行的个案研究并不多,多是以“印外求印”和“古玺印”、“传抄古文”作为研究主体进行研究。鲜有将明清流派印作对上古文字应用,进行统一的研究和分析,本文即从这一独特视角作专门研究,既补以往研究之不足,也为今天篆刻创作提供一个借鉴层面。本文采用文献研究、图像比较研究、个案研究等方法进行研究,参考构形学的相关原理对《明清篆刻流派印谱》中的印作进行对比分析,进而总结出明清篆刻家对上古文字应用时具体的方式方法与相关规律,以有益于当代篆刻创作。本文绪论部分,将概述选题缘由、突破的意义和价值、研究现状等等;第二部分,将确定上古文字的概念与研究范围,上古文字入印在明清时期的发展概况;本文第三部分,将主要分析明清流派印作中普遍使用“上古文字”入印的主要成因;本文第四部分,将具体分析明清流派印作使用“上古文字”入印时的具体方法,即用其简、用其繁、用其奇。并依据上古文字入印文字的数量,分为单字入印、多字入印,全字入印三种类型,力求清晰准确,进而为当代篆刻创作提供新角度、新思路;本文第五部分,将论述上古文字对个人创作的影响,总结上古文字入印的启示。个人选用了网络流行热词,名家名作的作品名称作为篆刻创作内容,将上古文字印化后应用到印章创作当中。无论上古文字是各种古器物、金石碑版形式及其文字的第一手资料,还是经人摹写的传抄古文,都需要我们在篆刻时,对素材进行甄别、筛选、印化处理。盲目的选择或一味的照搬,只会让印作变得机械呆板,水平不高。同时,上古文字入印也属于印从书出,印外求印的创作模式,但所选文字最终要跟篆刻家个人风格特点进行融合,才能更好地展现其艺术价值。

关键词：上古文字传抄古文明清篆刻流派印

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何震"笑谈间气吐霓虹"——印林草根的逆袭

书法 2022年第7期 161-163页

作者：孔品屏不详

他粉丝很多,“世之艳称主臣者,不乏其人”;他的声名远播,“大将军而下,皆以得一印为荣”;他与文彭谊在师友间,又与之同被后世尊为文人篆刻开山人物,史上并称“文何”。他就是明清篆刻早期代表人物、“雪渔派”开创者—何震。何震(一五... 详细信息

他粉丝很多,“世之艳称主臣者,不乏其人”;他的声名远播,“大将军而下,皆以得一印为荣”;他与文彭谊在师友间,又与之同被后世尊为文人篆刻开山人物,史上并称“文何”。他就是明清篆刻早期代表人物、“雪渔派”开创者—何震。何震(一五二二—一六〇四),字主臣,又字长卿,号雪渔。安徽休宁人,久居南京。

关键词：文人篆刻何震明清篆刻安徽休宁雪渔派开创者

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乾隆时期官印文字研究

乾隆时期官印文字研究

作者：李琳渤海大学

学位级别：硕士

乾隆时期官印在明清官印中具有极强的代表性,其文字研究意义非凡。当前学术界对于乾隆官印文字改镌的意义还不够重视,多数文章仅从文献记载角度就其官印制度进行研究,未能挖掘官印文字改镌的深层含义及文字变化。本文从整个中国古代官... 详细信息

乾隆时期官印在明清官印中具有极强的代表性,其文字研究意义非凡。当前学术界对于乾隆官印文字改镌的意义还不够重视,多数文章仅从文献记载角度就其官印制度进行研究,未能挖掘官印文字改镌的深层含义及文字变化。本文从整个中国古代官印艺术发展的角度出发就乾隆时期官印文字改镌的时间、官印文字体势变化、官印文字同体化现象及明清篆刻对官印文字的影响四方面进行研究。第一章中就乾隆时期官印文字改镌的时间提出了三个阶段的说法。第二章从乾隆时期官印文字的体势的横纵、疏密、方圆三个方面进行了重点论述。第三章中提出了乾隆时期官印文字“满汉同体化现象”的说法,并对同体化产生的内因、外因及其表现进行了系统论述。第四章从明清篆刻反哺官印系统的角度出发,着重就明清篆刻中以“书”入印思想及“崇汉”思想对乾隆时期官印文字的影响进行了论述,以期重新认识乾隆时期官印文字的重要性及艺术价值。

关键词：乾隆时期官印文字同体化明清篆刻

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明清印学思想综述

大众文艺 2012年第17期 58-59页

作者：陈宁河南美术出版社

我国印章艺术在经历了隋唐颓势之后,明清是继秦汉以后的又一个高峰。萌芽于宋元文人书画的篆刻艺术,在元吾丘衍的提倡下,经明正德、嘉靖年间文彭等人的实践努力,由文人的闲情逸事,发展为与书画并立于艺林的独立艺术。明清印家沿着前人... 详细信息

我国印章艺术在经历了隋唐颓势之后,明清是继秦汉以后的又一个高峰。萌芽于宋元文人书画的篆刻艺术,在元吾丘衍的提倡下,经明正德、嘉靖年间文彭等人的实践努力,由文人的闲情逸事,发展为与书画并立于艺林的独立艺术。明清印家沿着前人的道路,走出了一条"印宗秦汉""以书入印""印外求印"的道路,笔者试图从明清主要印家对字法、刀法、章法、印边、边款等几个方面归纳一下篆刻艺术的发展趋势。

关键词：明清篆刻印宗秦汉字外求书以书入印印外求印