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明代绘画中的古琴图像

明代绘画中的古琴图像

作者：周宜晟东南大学

学位级别：硕士

古琴，是中国汉民族传统乐器，起源于先秦时代，经历三千多年的历史传承，没有因为朝代更迭而断代，成为中国乐器中最具代表性的一种。作为乐器的古琴，由于受到封建统治者和士大夫阶层的推崇，逐渐被附会以多种不同的文化意义，最终跃... 详细信息

古琴，是中国汉民族传统乐器，起源于先秦时代，经历三千多年的历史传承，没有因为朝代更迭而断代，成为中国乐器中最具代表性的一种。作为乐器的古琴，由于受到封建统治者和士大夫阶层的推崇，逐渐被附会以多种不同的文化意义，最终跃居为君子四艺之首，成为文人生活中必不可少的一部分。明代是古琴艺术发展的一个高峰，古琴图像也在绘画作品中大量出现，成为一种引人注目的现象。明代绘画中的古琴图像既有承袭自前代的特征，又带有明代独特的时代印记，它是古琴图像随着社会变迁和中国艺术思想的发展走向成熟的结果，对明代古琴图像的研究，同时也是对其背后所蕴含的艺术思想的探索。　　古琴图像在明以前的发展过程中就呈现出文人化的趋势，并且不断被附加以儒家道德和隐逸人格，而图像的这种发展同时也在影响着琴乐风格的演进。到了明代，这种文人化稳定下来，成为古琴图像在绘画中的固定表达，具体大致可以分为携琴、抚琴、停琴几类，常见题材如文人雅集、高人逸士和自然山水中的琴等等。琴人与文人的交往也是影响古琴图像的重要原因，从琴人杨季静和吴门文人交往的事例中，也可以看出明代古琴图像文人化的管中一斑。　　明代的古琴图像，是古琴文人化在绘画中的投射，是明代文人心态主导下的产物，它是明人崇古尚隐等多种审美趣味的综合体现。梳理并探讨围绕古琴创作的明代绘画作品，既是对中国绘画史和明代音乐图像的延伸探讨和深入研究，也是对音乐和绘画共同的艺术思想的重点挖掘与重新定位。

关键词：明代绘画古琴图像儒家道德隐逸人格审美趣味

明代绘画中文人空间与新中式景观设计比较研究

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明代绘画中文人空间与新中式景观设计比较研究

作者：郑珊武汉纺织大学

学位级别：硕士

习近平总书记在二十大报告中提出,推进文化自信自强,铸就社会主义文化新辉煌。弘扬革命文化,传承中华优秀传统文化,满足人民日益增长的精神文化需求。新中式园林景观融合了现代的设计理念和中国传统文化的元素。新中式园林迅猛发展的同... 详细信息

习近平总书记在二十大报告中提出,推进文化自信自强,铸就社会主义文化新辉煌。弘扬革命文化,传承中华优秀传统文化,满足人民日益增长的精神文化需求。新中式园林景观融合了现代的设计理念和中国传统文化的元素。新中式园林迅猛发展的同时,出现了思想理念模糊、创新能力不足等问题。本文选取明代绘画中文人空间进行研究,这是因为明代在园林艺术和书画艺术上成就登峰造极,极具特色,明代绘画中所描绘的景观传递着对景观空间的美学追求和精神内核。为了新中式园林更好的找回精神标识,要在思想理论上进行更新。本文通过对明代绘画中文人空间景观分析和新中式景观分别进行分析和对比,旨在为新中式园林未来的创作提供思路。本文首先收集有关明代绘画中文人空间的画作,分析了对应的景观构成要素和传达的情感氛围,景观要素分别包含了:山石、草木、水体、陈设;阐述了新中式园林景观要素和营造的文化氛围,景观要素与上稍有差别:山石、草木、水体、硬质景观。其次,举例分析了明代绘画中的文人空间的景观,利用画面的景观要素和空间关系绘制相对应的平面空间布局示意图;同样对新中式园林景观的经典案例进行了分析。最后,结合以上的理论分析,分别从四个方面对明代绘画中文人空间景观分析和新中式景观进行了对比研究:精神内核、营造手法、空间布局、情感体验。本文为了明晰明代绘画中的文人空间关系对部分经典明代绘画案例进行平面布局的转化,根据当时文人活动背景对文人空间、景观布局和陈设进行分析,由此了解明代文人的精神境界和雅致品味。进一步从人与自然和谐、借景抒情两方面阐述了新中式景观和明代绘画中文人空间的精神内核,从构图、渗透与延伸和尺度与比例这三部分分析了营造手法的不同点与相同点;从而提出一些新中式景观对中国传统文化的创新和传承的建议。论文将明代绘画与新中式景观中相通的设计手法和精神内核进行比较研究,视野从景观设计这一学科打开,联系了绘画艺术;找到其共有的艺术特性,并分析了其各特点。为新中式景观设计的理论研究提供新的视角,进一步提供新中式景观的实践创作水平。

关键词：新中式景观明代绘画文人空间景观设计

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明代绘画中“玉兔”形象考察

文物天地 2023年第1期 30-40页

作者：朱万章中国国家博物馆

现存明代画兔之作,至少有15件。从绘画题材及造型、兔的数量、绘画意境、绘画技法、作者身份、画的形制、创作时间和画家的郡望等多方面可看出,这些画大多为职业画家创作,且多有应节、应景之需。明代画兔的作者,大多集中在商业经济极为... 详细信息

现存明代画兔之作,至少有15件。从绘画题材及造型、兔的数量、绘画意境、绘画技法、作者身份、画的形制、创作时间和画家的郡望等多方面可看出,这些画大多为职业画家创作,且多有应节、应景之需。明代画兔的作者,大多集中在商业经济极为发达的江南地区。在天时地利的语境下,以“玉兔”为主题的、雅俗共赏的绘画自然也就受到追捧对于明代“玉兔”画作的考察,不仅是对花鸟画分支的微观探究,更是对其时审美时尚与文化背景的认知。

关键词：玉兔明代绘画生肖兔艺术赞助人

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明代绘画中的雅集空间设计分析

艺术与设计（理论版） 2022年第4期 66-68页

作者：武一杰赵慧太原理工大学艺术学院山西晋中030600

为了解明代文人雅集空间环境特点与雅集空间氛围营造方式,探索明代文人的精神境界与高雅情趣,文章以明代文人雅集绘画为研究对象,首先对雅集题材绘画写实性进行探讨,并选取一些具有写实性的雅集题材绘画,分为山林间雅集空间、园林中雅... 详细信息

为了解明代文人雅集空间环境特点与雅集空间氛围营造方式,探索明代文人的精神境界与高雅情趣,文章以明代文人雅集绘画为研究对象,首先对雅集题材绘画写实性进行探讨,并选取一些具有写实性的雅集题材绘画,分为山林间雅集空间、园林中雅集空间两大类;其次,详细分析其空间布局与陈设,绘制平面布置图;最后总结出文人雅集空间营造意匠。

关键词：文人雅集雅集空间设计明代绘画空间陈设

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如是我游-明代文人园林绘画研究

如是我游-明代文人园林绘画研究

作者：郭逸飞中国传媒大学

学位级别：硕士

园林绘画是园林与绘画的集合体,园林绘画描绘的既是风雅生活的住所,又是一处用来安放文人群体隐逸思想的精神绿洲。园林与绘画同为文人的精神栖居地,它们之间又有怎样的关系?现实中的园林如此精美,为什么文人画家还要去画园林?这些问题... 详细信息

园林绘画是园林与绘画的集合体,园林绘画描绘的既是风雅生活的住所,又是一处用来安放文人群体隐逸思想的精神绿洲。园林与绘画同为文人的精神栖居地,它们之间又有怎样的关系?现实中的园林如此精美,为什么文人画家还要去画园林?这些问题可以在文人园林题材的绘画中寻找答案。园林题材的绘画脱胎于中国山水题材绘画,到了明代随着建造实体园林风气的兴盛,园林题材绘画的创作也进入了成熟阶段。尤其是明代文人园林绘画,兼具时代气息与文人画一脉历代流传的精神气象,在历代园林题材绘画中脱颖而出。本文通过对历代园林绘画发展历程的简要梳理,以明代文人园林绘画为研究主体。从以山石花木、家具陈设、花窗幽廊等元素为代表的园林之景切入,欣赏园林绘画中精致优雅的绘画内容。体验园林绘画中的文人群体在园林绘画中表现出的风雅生活志趣、隐逸思想渊源以及文化性社交活动。通过将园林题材绘画与山水题材绘画、花鸟题材绘画进行多方面的对比,总结出园林题材绘画所带有的特质,即主人意识的觉醒与生活趣味的显现,之后归纳出园林绘画独特的画境——有我之境。并且以园林绘画的三种表现形式着手,体会园林绘画的多种游观方式。在单幅园林绘画中,观者游于整体的气象;在长卷园林绘画中,观者游于优美的路线;在册页园林绘画中,观者则游于心灵的印象。进而深入论证园林绘画独特的精神内涵。在仕途跌宕与超然出尘的现实与理想之间,园林绘画提供了士绅文人放松身心的栖所;在尘劳疲惫的身体与羽化登仙的心灵之间,园林绘画给出了豁然开朗的答案;在世俗实用的生活需要与游目骋怀的艺术理想之间,园林绘画营造了风雅生活的平衡;在实体园林与绘画艺术之间,园林绘画留住了明代文化及生活美学的宝贵记录。

关键词：园林绘画明代绘画园林文人画

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明代绘画中的复古现象

南京艺术学院学报（美术与设计） 2017年第3期 76-79页

作者：高阳南京信息工程大学传媒与艺术学院江苏南京210044

复古是中国绘画的机制。"古"在不同的历史时期蕴含的观念都不尽相同,人们通过视觉语言把这些内涵化为艺术形象。复古在明代绘画中扮演重要的角色,直接导致了文人画领域中的一场变革。明代绘画复古范式是对礼乐文化的传承和隐喻,复古不... 详细信息

复古是中国绘画的机制。"古"在不同的历史时期蕴含的观念都不尽相同,人们通过视觉语言把这些内涵化为艺术形象。复古在明代绘画中扮演重要的角色,直接导致了文人画领域中的一场变革。明代绘画复古范式是对礼乐文化的传承和隐喻,复古不仅是摹仿前人,也是为了再创造。复古思潮重塑了古典主义的正统地位。

关键词：明代绘画复古

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明代绘画研究概况

新美术 1991年第1期12卷 18-24,89-96页

作者：梁爱伦为庸敏仲美国密执安威恩州立大学艺术和艺术史系

引言对明代绘画的研究在本世纪30、40年代起步迟缓,二次世界大战后才加快了步伐。让——皮埃尔·迪博斯克(Jean-pierre Dubosc)于1949年在纽约威尔登斯泰因画廓(Wildenstein Gallery)举办的“明清两代大画家展”是一个具有划时代意义的... 详细信息

引言对明代绘画的研究在本世纪30、40年代起步迟缓,二次世界大战后才加快了步伐。让——皮埃尔·迪博斯克(Jean-pierre Dubosc)于1949年在纽约威尔登斯泰因画廓(Wildenstein Gallery)举办的“明清两代大画家展”是一个具有划时代意义的事件。它使观众清楚地看到了明代的绘画不仅内容非常丰富,而且具有高度的艺术性。到了1956年。

关键词：明代绘画戴进丁云鹏宫廷画家仇英浙派蓝瑛周臣吴派赵左

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女性空间视下明代凤舟竞渡文化研究

非遗传承研究 2024年第2期 38-44页

作者：卢洋武汉职业技术学院体育美育工作部

“洪湖凤舟”是湖北省第三批公布的非遗名录项目,凤舟与“端午”和“女性”等传统民俗结合方能呈现其仪式美术的功能,在女性空间视角下,明代凤舟竞渡文化存在从束缚到自由的突破,呈现女性话语权从封闭到开放的场域传播转向,凤舟竞渡图... 详细信息

“洪湖凤舟”是湖北省第三批公布的非遗名录项目,凤舟与“端午”和“女性”等传统民俗结合方能呈现其仪式美术的功能,在女性空间视角下,明代凤舟竞渡文化存在从束缚到自由的突破,呈现女性话语权从封闭到开放的场域传播转向,凤舟竞渡图像出现从宫廷范式到民间个案的转变,从绘画到工艺的媒材转向,女性空间的界域得到突破,出现从精神到器物场域的媒材转向,展现从艺术到生活的多元与质性发展历程。

关键词： “洪湖凤舟” 女性空间明代绘画凤舟竞渡图像叙事

万象皆从石中出——从明代绘画看中、日赏石趣味

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艺术市场 2022年第1期 54-59页

作者：陈淑君不详

在中国绘画中,存在一类将"石"作为审美对象来单独绘制的作品。与构成传统山水画的"石"元素不同,奇石扮演了一种特殊的角色。"皱、透、漏、瘦"的美学特点受到瞩目,蕴含着文人独有的审美趣味。日本绘画中的"石",则大多作为画面的衬景,而... 详细信息

在中国绘画中,存在一类将"石"作为审美对象来单独绘制的作品。与构成传统山水画的"石"元素不同,奇石扮演了一种特殊的角色。"皱、透、漏、瘦"的美学特点受到瞩目,蕴含着文人独有的审美趣味。日本绘画中的"石",则大多作为画面的衬景,而未被当作独立的描绘对象。这一差异在学界鲜有关注。中国的赏石观念从何时传入日本?是什么造成了中日两国赏石审美趣味的差异?

关键词：明代绘画传统山水画赏石美学特点日本绘画审美对象趣味