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明代宫廷画家钩沉

美术研究 2017年第4期 14-22页

作者：赵晶浙江大学艺术系中国文化走出去协同创新中心讲师310007

明代宫廷绘画在中国绘画史上占有重要地位。晚明以来,随着"南北宗"说的兴起,明代宫廷绘画逐渐受到轻视,得不到收藏界的足够重视,许多明代宫廷画家的作品被改款或干脆抹去原款充作宋人作品出售,导致不少明代宫廷绘画的真正作者无从考证,... 详细信息

明代宫廷绘画在中国绘画史上占有重要地位。晚明以来,随着"南北宗"说的兴起,明代宫廷绘画逐渐受到轻视,得不到收藏界的足够重视,许多明代宫廷画家的作品被改款或干脆抹去原款充作宋人作品出售,导致不少明代宫廷绘画的真正作者无从考证,大量明代宫廷画家因此湮没无闻,故虽然在时间上晚于宋代,但可考知的宫廷画家数量却反不及宋代。本文经过对地方志及相关史料的梳理,使得大量明代宫廷画家得以被重新发现,扩展了已知的明代宫廷画家数量,不少绘画作品亦得以被重新确认为明代宫廷绘画。

关键词：明代画院宫廷画家地方志钩沉

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明代宫廷画家官职考辨

故宫博物院院刊 2015年第3期 51-73,160页

作者：赵晶浙江大学中国古代书画研究中心中国文化走出去协同创新中心

明代宫廷画家的官职在明代前后期有所变化,大致以嘉靖时期为界,此前主要寄禄于武职中的锦衣卫官职,文职中的工部文思院副使、大使和营缮所丞,此后主要为鸿胪寺序班和武英殿中书舍人。以往认为的文渊阁待诏、翰林待诏、阁门使、武英殿待... 详细信息

明代宫廷画家的官职在明代前后期有所变化,大致以嘉靖时期为界,此前主要寄禄于武职中的锦衣卫官职,文职中的工部文思院副使、大使和营缮所丞,此后主要为鸿胪寺序班和武英殿中书舍人。以往认为的文渊阁待诏、翰林待诏、阁门使、武英殿待诏等职并非宫廷画家的正式或寄禄官职。明代宫廷画家寄禄于锦衣卫武职既是对前代制度的一种继承,同时也与锦衣卫本身的职能有关。

关键词：明代画院宫廷画家官职锦衣卫中书舍人

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明代宫廷画家作品钩沉

故宫博物院院刊 2014年第6期 45-57,158页

作者：赵晶浙江大学中国古代书画研究中心中国文化走出去协同创新中心

由于以往研究的不足,目前国内外博物馆收藏的一些中国古代绘画作品中,仍有一些明代宫廷绘画作品未被正确鉴别出来,由于不了解这些作品的创作者实为明代宫廷画家,使作品的价值长期以来未得到正确的认识。透过这些作品,我们可以看到明代... 详细信息

由于以往研究的不足,目前国内外博物馆收藏的一些中国古代绘画作品中,仍有一些明代宫廷绘画作品未被正确鉴别出来,由于不了解这些作品的创作者实为明代宫廷画家,使作品的价值长期以来未得到正确的认识。透过这些作品,我们可以看到明代宫廷绘画所具有的丰富多样性,其绘画风格并不是单一且一成不变的,以往将"院体画"与明代宫廷绘画等同起来的观点值得我们重新审视。

关键词：明代画院宫廷画家管稚圭李在

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明代宫廷画家入值体例探析

中国国家博物馆馆刊 2014年第10期 97-112页

作者：赵晶浙江大学中国古代书画研究中心中国文化走出去协同创新中心杭州310007

明代正统至嘉靖间,宫廷画家主要在紫禁城中的仁智、武英、文华三殿入值。入值并非无规律,也不是按次序每日轮流在三殿入值。在不同的宫殿入值体现了画家在画院地位的高下以及受皇帝宠渥的程度。大体而言,无官职或官职较低的宫廷画家在... 详细信息

明代正统至嘉靖间,宫廷画家主要在紫禁城中的仁智、武英、文华三殿入值。入值并非无规律,也不是按次序每日轮流在三殿入值。在不同的宫殿入值体现了画家在画院地位的高下以及受皇帝宠渥的程度。大体而言,无官职或官职较低的宫廷画家在仁智殿入值,具有较高官职(至少在从六品以上)并且受到皇帝欣赏的画家则再依次入值武英殿和文华殿。入值的具体地点在仁智殿及其附属建筑、武英门和文华门两侧值房。嘉靖以后,随着画院从仁智殿迁往武英殿,宫廷画家都集中到武英殿入值,仁智、文华二殿不再有画家入值其中,仁智殿平时关闭,文华殿则成为书艺供奉人员的固定入值场所。

关键词：明代画院宫廷画家文华殿武英殿仁智殿

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明宫未设画院缘由之初步考察

故宫学刊 2011年第1期 6-13页

作者：李维琨上海博物馆书画部

现有史料尚无从证实明代宫廷设立过画院,形成歧见的关键是在于未区分组织机构与职官铨选的差别。"有实无名"和"有名无实"两种说法,应加分辨,以廓清历史延续的遮蔽与混淆。明代宫廷未设画院的缘由大致是:一系统治集团对绘画功用认识之不... 详细信息

现有史料尚无从证实明代宫廷设立过画院,形成歧见的关键是在于未区分组织机构与职官铨选的差别。"有实无名"和"有名无实"两种说法,应加分辨,以廓清历史延续的遮蔽与混淆。明代宫廷未设画院的缘由大致是:一系统治集团对绘画功用认识之不足;二因朝廷无意专门作此制度设置;致使其乏善可陈的管理机制与时出绘画新创之矛盾现象杂陈。如果说,宋代翰林图画院是历史上第一个完备的独立宫廷画院机构的话,那么所谓的明代画院实际上却退回到汉唐时待诏、供奉等散官体制,人员无定额,考核铨选又无常制,技艺与生存都处于一种放任自流的情态之下。在研究明代宫廷艺术的时候,更应关注其与不同历史时期影响艺术发展的特殊现象及其成因。

关键词：明代画院机构设置宫廷绘画