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明代版画中庭院花木种植与《群芳谱》“雅称”之关系研究

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风景园林 2018年第12期25卷 121-124页

作者：王佳丽洪波西北农林科技大学风景园林艺术学院

明代版画反映了当时的风土民情,明末王象晋《群芳谱》中的"雅称"是我国传统园林植物种植实践之结晶。本研究在介绍《群芳谱》和明代版画概况的基础上,从风景园林的角度对明代代表性的版画作品中庭院花木种类及种植关系开展研究,将其与... 详细信息

明代版画反映了当时的风土民情,明末王象晋《群芳谱》中的"雅称"是我国传统园林植物种植实践之结晶。本研究在介绍《群芳谱》和明代版画概况的基础上,从风景园林的角度对明代代表性的版画作品中庭院花木种类及种植关系开展研究,将其与《群芳谱》中"雅称"进行对比,探寻两者之间的联系。研究结果表明版画中的花木种植和《群芳谱》"雅称"中所总结的花木配置方式基本相同。但由于两者的表现方式、创作者知识背景不同等原因,导致两者在花木种类、观赏方式等方面存在差异。本研究旨在揭示明代版画与《群芳谱》"雅称"在园林花木种植方面的价值,以期为中国传统庭院花木种植设计提供技术参考。

关键词：风景园林庭院花木《群芳谱》“雅称” 明代版画种植设计

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从叶子戏看明代版画展示传播的创新

设计 2012年第2期25卷 256-257页

作者：王馨欣北京第二外国语学院会展研究中心

文章以叶子戏为切入点,窥探了明代版画繁荣发展与流传深远的动因,既揭示了明代传统版画在政府官方集藏、民间书坊集散、大众收藏展示和艺术创作交流等方面的传统展示模式;同时也针对焕发新生的叶子戏进行了艺术创作、工艺制作、玩赏方... 详细信息

文章以叶子戏为切入点,窥探了明代版画繁荣发展与流传深远的动因,既揭示了明代传统版画在政府官方集藏、民间书坊集散、大众收藏展示和艺术创作交流等方面的传统展示模式;同时也针对焕发新生的叶子戏进行了艺术创作、工艺制作、玩赏方式和创新模式上的深度研究,并从其形象研究和受众定位角度分析了市民商业、平民风俗、女性意识和政治觉悟上视觉化呈现的缘由。

关键词：叶子戏明代版画展示传播

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陈洪绶与明代版画艺术

艺海 2012年第4期 50-51页

作者：赵红云淄博师范高等专科学校

陈洪绶是中国绘画史上个人风格独特,对后世直至当代中国人物画产生重大影响的画家。在人物画史上,其作品惊世骇俗。他继承传统又别开生面的人物画,在艺术形式上极具古拙美和装饰美,有着独特的审美价值。陈洪绶的绘画与民间文化艺术有着... 详细信息

陈洪绶是中国绘画史上个人风格独特,对后世直至当代中国人物画产生重大影响的画家。在人物画史上,其作品惊世骇俗。他继承传统又别开生面的人物画,在艺术形式上极具古拙美和装饰美,有着独特的审美价值。陈洪绶的绘画与民间文化艺术有着密切的联系,他关注、涉足民间文化,大量地从事民间版画创作,使自己的艺术走向了民间,从而直接影响了明代版画艺术的发展。

关键词：陈洪绶人物画明代版画

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浅论日本浮世绘与中国明代版画的关系

明日风尚 2016年第17期 145-页

作者：周吾玥湖南师范大学

中日两国隔海相望,自古以来两国之间就有密切的文化交流。日本浮世绘与中国明代版画同为民间印刷品,之间的相似与不同正可以为二者交流提供了可能性。

关键词：浮世绘明代版画文化交流

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徽州风:16世纪至17世纪书籍版画的嬗变

美术 2022年第12期 111-117页

作者：李啸非中国艺术研究院

自20世纪前期至今,“徽派版画”作为明代版画史的一个重要议题,受到研究者的持续关注。其间,围绕“徽派”概念的命名,学者们从刻书性质、地域界分、刻工作用等角度,进行了长时间的讨论。本文将“徽派”界定为一种风格时尚,虽与徽州书业... 详细信息

自20世纪前期至今,“徽派版画”作为明代版画史的一个重要议题,受到研究者的持续关注。其间,围绕“徽派”概念的命名,学者们从刻书性质、地域界分、刻工作用等角度,进行了长时间的讨论。本文将“徽派”界定为一种风格时尚,虽与徽州书业密切相关,但其成因、运作方式以及流播的时间、空间范围,均超出了早期讨论的单一层面。“徽州风”作为明代后期书业的独特景观,其核心是某种出版导向的变动;透过版画图像风格的表象,更可窥见阶层流动、身份认同等命题。

关键词：明代版画徽派版画书业

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中国古代版画溯源(下)

中国典籍与文化 1999年第1期 62-72页

作者：白化文

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明清时期徽州的刻书和版画

江淮论坛 1995年第2期 51-59页

作者：居蜜叶显恩美国国会图书馆广东省社会科学院

徽州地区，古称新安，明清称徽州府，领有今日安徽南部之歙、休宁、祁门、黟、绩溪和江西婺源六县。“徽之为郡在山岭山谷崎岖之中。”①山地和丘陵占地十分之九。黄山、白岳盘踞境内，新安江宛延其间，东下可达杭州，西由间江入都阳湖... 详细信息

徽州地区，古称新安，明清称徽州府，领有今日安徽南部之歙、休宁、祁门、黟、绩溪和江西婺源六县。“徽之为郡在山岭山谷崎岖之中。”①山地和丘陵占地十分之九。黄山、白岳盘踞境内，新安江宛延其间，东下可达杭州，西由间江入都阳湖，北由绩溪可通江南地区。由于多山及气候温和，该区宜于种植杉、松等树木。纸、笔、墨、砚等文房四宝，都是徽州地区的特产。天时、地利奠定了徽州的版刻基础，又由于徽州历史文化的特点，尤其嘉、万以后徽商崛起，财雄势大，更直接推动了版刻业的发展。明人谢肇评曰：“宋时刻本以杭州为上，蜀本次之，福建最下。今杭州不足称焉。金陵、新安、吴兴三地、刘劂之精者，不下宋版。楚蜀之刻，皆寻常耳。”②徽州的版刻

关键词：明清时期徽州地区美国国会图书馆徽商《太函集》汪道昆徽州刻书知不足斋明代版画徽派版画

明刊《西厢记》插图版画中屏风图像的空间建构探析

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明刊《西厢记》插图版画中屏风图像的空间建构探析

作者：陈雅婷深圳大学

学位级别：硕士

明代出版的《西厢记》插图数量众多,本文仅选取了一部分表现有屏风或与屏风相关的插图进行研究分析。第一章的研究旨在使读者窥见明代《西厢记》插图出版的背景。首先,明朝商业出版的繁荣与坊刻戏曲书籍的兴盛为《西厢记》插图的大量刊... 详细信息

明代出版的《西厢记》插图数量众多,本文仅选取了一部分表现有屏风或与屏风相关的插图进行研究分析。第一章的研究旨在使读者窥见明代《西厢记》插图出版的背景。首先,明朝商业出版的繁荣与坊刻戏曲书籍的兴盛为《西厢记》插图的大量刊行提供了物质支撑和市场需求;再次,通过插图中屏风图像表现的特点,大体将明刊《西厢记》分为明初至万历前期、万历中期、万历后期至明末三个阶段。明初时,屏风的刻画十分简略;万历中期,屏风图像的装饰意味转浓,版画家开始尝试探索屏风图像表现形式的丰富性与多样化;万历后期至明末,插图的视觉表现受到文人绘画的影响,屏风图像成为版画家传达某些不可直言的隐喻的象征。此外,风靡于明代中后期的“尚奇”审美风尚催生出插图创作者对于边框的意识,因此,屏风事实上充当了《西厢记》插图中的取景框。本文研究的重点在于第二章与第三章。第二章基于巫鸿先生《重屏》一文中所提出的“屏风不仅是一件实物,他还是一种绘画媒材,一个绘画图案”这一理论,对屏风在《西厢记》插图中的空间建构及表现作用进行分析。在寓五本和刘龙田本两版的《窥简》图中,屏风(建筑实体)均对插图的空间进行了分割,并在前者中构建了糅合公共性与私人性的暧昧空间;在《正北西厢秘本》《窥简》和寓五本《捷报》中,屏风(绘画图像时)分别以“画中画”和“重屏”的形式出现,在插图中构成了整幅画面的第二层框架,建构出双重的图像空间——人物所处的真实空间与屏风所带来的另一个虚拟空间;《西厢记插图》的屏风是创作者有意设计,旨在引导观者的窥探欲,此种“窥视”既发生于画面之中,也指向了画面之外的观者。同时,在晚明出版的一些《西厢记》插图中,此类“窥视”目光往往伴随着个人意识的抬头与私密空间的觉醒,于此意义而言,闵氏本插图中的屏风图像显示出强烈的被“观看”的视觉属性;而《正北西厢秘本》中的屏风图像则以画中画的形式暗示着人物的心理状态与剧情发展,体现了屏风图像的隐喻功能。此外,一些插图中设计了略带俯视的视角与近景式的构图,呈现出一种特殊的观看视角,屏风所帮助引起的是“间离”的目光,打破了观者观看插时所产生的幻觉,同时,屏风因其坚实可感知的框架又充当着插图中真实世界和虚拟画面的“分割者”这一角色。明中以后,插图中出现的极富装饰意味的屏风图像,所体现的是物恋语境下明人对于屏风的物恋观看,因而插图呈现出一种微观的观察方式,为《西厢记》插图的视觉呈现与观看方式带来了一种全新的观照。此外,有鉴于屏风图像的符号化意义,一些插图设计者借助屏风的描绘表明出版物与文人世界的联系,即在《西厢记》插图中,屏风事实上是对文人身份在场的符号化指涉。最后,对于古版画《西厢记》的研究,则给中国当代艺术如何在全球语境下讲好中国故事提供了一丝启示,即对艺术史中经典图像的重构式挪用以及将屏风元素特有的空间特质应用于当代空间艺术中。

关键词：明代版画《西厢记》插图屏风空间

“南迅北铎”拯救祖国版画事业——记鲁迅和郑振铎的版画情缘

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东方收藏 2011年第5期 119-120页

鲁迅和郑振铎是我国现代文学史上的两位文学大师。他们都有一个共同的爱好,那就是收集我国古代的版画。共同的爱好我国的版画艺术到了晚清和民国时期急剧衰落,而日本、德国等国的版画创作运动则开展得如火如荼。

关键词：郑振铎版画创作鲁迅中国版画我国古代中国古代发展历史图书馆明代版画笺谱