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明代中期园林题材山水画研究

明代中期园林题材山水画研究

作者：李晓东曲阜师范大学

学位级别：硕士

明代中期,以苏州、松江为中心的江南地区造园活动十分兴盛。由于园林建造艺术与绘画艺术的相互影响,这一时期涌现出数不胜数的园林题材山水画作品,园林题材山水画在技法表现、归隐情怀与意境营造等方面,都有自己的特殊性。过去美术史界... 详细信息

明代中期,以苏州、松江为中心的江南地区造园活动十分兴盛。由于园林建造艺术与绘画艺术的相互影响,这一时期涌现出数不胜数的园林题材山水画作品,园林题材山水画在技法表现、归隐情怀与意境营造等方面,都有自己的特殊性。过去美术史界对于明中期园林题材山水画关注不多,且多个案研究,未作整体性、系统性的深入探讨。本文主要以“吴门画派”园林题材代表作品为切入点展开论述,从代表画家、重要作品、风格特征、意境营造与影响等方面进行深入的研究,分析在当时的政治、社会、文化背景之下,园林题材山水画所呈现出的独特艺术风格特征和中国传统美学意蕴。本文认为,明代中期园林题材山水画既继承了文人画的传统又有自身独特的艺术特征,表现出其诗画相融、躬耕乐道的隐逸情怀。通过更进一步的研究发现,此时期园林题材山水画通过巧妙的置陈布势以及画面各种构成要素的合理安排,利用物象之间的关系来隐喻出文人士大夫想要隐居于世却又不能完全脱离世俗的无奈。总的来说,画家取得是景,造的是境,景中有情,境有深意。在意境营造方面,明中期园林题材山水画具有“本无定形”、“以无代有”、“穷形尽相”、“虚实相生”等特点。明代中期园林题材山水画的兴盛不仅是对传统山水画的继承与发展,而且在中国山水画的发展史上起到了承上启下的作用。流传至今的作品除了具有极高的艺术价值外,还有一定的文献价值。

关键词：明代中期园林题材山水画绘画技法意境呈现承上启下

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明代中期江南地区造物设计中的商匠互动

南京艺术学院学报（美术与设计） 2021年第4期 30-35页

作者：邓雨晨上海大学美术学院上海200072

明中期抑商政策的赓续松懈和工匠制度的深入革新,推动了江南地区商人和工匠社会地位的擢升,促发了"商匠互动"的陡增。本文旨于分析商匠互动的社会渊源、形式、本质和局限,提出"商匠关系"实为具有资本主义性质的雇佣关系,"商匠互动"实质... 详细信息

明中期抑商政策的赓续松懈和工匠制度的深入革新,推动了江南地区商人和工匠社会地位的擢升,促发了"商匠互动"的陡增。本文旨于分析商匠互动的社会渊源、形式、本质和局限,提出"商匠关系"实为具有资本主义性质的雇佣关系,"商匠互动"实质根源于具有资本主义性质的生产,其促成资本主义萌芽发展的同时具有封建局限性。

关键词：明代中期江南地区商匠互动资本主义萌芽

明代中期后以吴门为中心的篆刻创作与印谱刊行

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中国书法 2017年第2期 146-148页

作者：方小壮南京大学美术研究院

关洼明代中期后的篆刻创作，不免要提及明初的印风。提起明初印风，仍须追溯元代仿汉传统的复兴。

关键词：篆刻创作明代中期刊行印谱印风明初

温其有后者乎:明代中期温州地区忠义庙史事考论

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原生态民族文化学刊 2022年第5期14卷 89-97,155页

作者：胡箫白南京大学中华民国史研究中心南京210000

忠义庙祠祀是明代国家祭祀体系的重要组成部分。成化、弘治时期,温州地区的地方官员致力于推广儒家礼教,积极建立祠庙并宣扬对前朝忠臣义士的祭祀。在此背景下,永宁庙中的本地神祇永嘉王被替换为颜真卿、颜杲卿,蕴含佛教色彩的赞善王庙... 详细信息

忠义庙祠祀是明代国家祭祀体系的重要组成部分。成化、弘治时期,温州地区的地方官员致力于推广儒家礼教,积极建立祠庙并宣扬对前朝忠臣义士的祭祀。在此背景下,永宁庙中的本地神祇永嘉王被替换为颜真卿、颜杲卿,蕴含佛教色彩的赞善王庙则被改为张忠惠侯庙。文天祥祭祀亦在温州逐步成型,并经由数位地方官员的合力建构,表现出文本层累化和信仰对象在地化两重特质。对温州地区忠义庙相关史事进行考察,是检审明代中期“国家—地方”动态互动的优质视角。

关键词：温州明代中期忠义庙民间信仰

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明代中期文人雅集题材绘画研究

明代中期文人雅集题材绘画研究

作者：聂宝颖曲阜师范大学

学位级别：硕士

文人是古代特殊的一个士人群体,雅集作为文人间集会的一种特殊方式,自古以来有之,历史上著名的雅集有“竹林七贤”“兰亭雅集”“西园雅集”“玉山雅集”“台阁雅集”等等。回顾文人雅集的发展轨迹,我们不难看出,雅集发展背后影射出的... 详细信息

文人是古代特殊的一个士人群体,雅集作为文人间集会的一种特殊方式,自古以来有之,历史上著名的雅集有“竹林七贤”“兰亭雅集”“西园雅集”“玉山雅集”“台阁雅集”等等。回顾文人雅集的发展轨迹,我们不难看出,雅集发展背后影射出的是文人的生活姿态、生活方式,生活追求不断变化的历程。因雅集活动的广泛流行,记录和追忆文人雅士雅集场景的文人雅集题材绘画成为历代画家孜孜不倦描绘的主题。在当今这个喧闹的社会时代背景下,雅集文化中所孕育的高雅的文人情怀和洒脱飘逸的文人风骨,正是当下人们浮躁的精神状态和心灵世界无法企及的。本文从明代中期这一特定的时间点出发,对这一时期的文人雅集题材绘画进行研究,分析雅集产生的原因,联系当时的时代背景,结合政治、经济、文化等方面的因素,对明代中期文人雅集题材绘画做更进一步的研究,深入探索文人追求的精神生活,窥探雅集背后所呈现出来的社会风潮和时代风采。

关键词：文人明代中期雅集时代风采

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明代中期江南两类艺术家的审美异同研究

江西社会科学 2016年第8期36卷 118-124页

作者：熊震江西科技师范大学美术学院讲师博士江西南昌330013

明代中期江南纷繁的文化态势和丰富的艺术样式直接关系到艺术家们的审美导向,文人艺术家和活跃在民间的职业艺术家是当时社会生活中不可忽视的群体;由于他们的生存状况和所面对的社会环境互有差异,艺术师承脉络上各有渠道,且文人艺术家... 详细信息

明代中期江南纷繁的文化态势和丰富的艺术样式直接关系到艺术家们的审美导向,文人艺术家和活跃在民间的职业艺术家是当时社会生活中不可忽视的群体;由于他们的生存状况和所面对的社会环境互有差异,艺术师承脉络上各有渠道,且文人艺术家和民间职业艺术家面对不同的受众群体,导致他们在创作手法和题材选择等方面不尽相同;在比较两类艺术家的审美取向和作品风格的相似性和差异性的同时,发掘这种状况形成的原因和对后世艺术产生的影响有一定的价值。

关键词：明代中期江南审美导向艺术形式

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明代中期纪游山水画研究

明代中期纪游山水画研究

作者：李晓楠曲阜师范大学

学位级别：硕士

在中国山水画发展过程中,以真实性、写实性和具体性为主要特征的纪游山水画作为众多山水画派中的一个重要类别,尤以明代中期的发展最为活跃。经过文人画家不间断的探寻摸索,逐渐形成自身独特的风格面貌并以一种新型绘画模式占据主流地位... 详细信息

在中国山水画发展过程中,以真实性、写实性和具体性为主要特征的纪游山水画作为众多山水画派中的一个重要类别,尤以明代中期的发展最为活跃。经过文人画家不间断的探寻摸索,逐渐形成自身独特的风格面貌并以一种新型绘画模式占据主流地位,谱写出一段属于自己的发展史。文章主要分为五个部分。第一部分分析了在明代中期的时代背景之下,纪游山水画的发展状况。第二部分着重从“点景人物”和“同源书画”两方面分析明代中期纪游山水画的艺术特色,点景人物的趣味性及诗词歌赋的意蕴与纪游山水画所追求的写实性互为补充,充实了纪游内容,营造出可行可望可居可游的画面效果。第三部分对明代中期纪游山水画的表现手法进行剖析,在吸收传统山水画创作技法的同时又融入了写实性特征,画面充满了浓厚的生活气息。第四部分主要对明代中期纪游山水画的审美内涵进行解读,其意境表达幽深阔远,为后人开辟独特天地,画家专注于真实的生活图景,向往世外桃源的隐逸生活,这些无不彰显出明代中期纪游山水画所蕴含的丰富的审美内涵。第五部分重点分析了时代背景下纪游山水画带来的新的创作理念与创作思潮对后世产生的深远意义与影响。回顾中国山水画的发展,不同的时代有着不同的文化审美,在继承中不断创新,所以山水画艺术的类型也是多种多样的,其发展也在朝着多元化的方向不断推进。正是由于这个原因,纪游山水画的创作在明代中期的画家笔下达到了一个高峰,因此对明代中期纪游山水画的回顾和梳理是有现实意义的。

关键词：明代中期纪游山水画艺术特色审美内涵

明代中期广西的档案管理和利用——以嘉靖《广西通志》为中心

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档案 2022年第9期 48-52页

作者：冯宇玉林师范学院档案馆广西玉林537000

嘉靖《广西通志》是现存最早的广西省志,保存了明代嘉靖早期的广西舆地图、户籍、税收、科举、民族交流等档案文献及其他历史资料,具有历史档案的属性和较高的档案价值。明代利用档案文献编史修志的主要目的在于资政、教化,在档案管理... 详细信息

嘉靖《广西通志》是现存最早的广西省志,保存了明代嘉靖早期的广西舆地图、户籍、税收、科举、民族交流等档案文献及其他历史资料,具有历史档案的属性和较高的档案价值。明代利用档案文献编史修志的主要目的在于资政、教化,在档案管理与利用中存在队伍结构松散、人事变动频繁、档案保存情况堪忧等现象。

关键词：明代中期嘉靖《广西通志》档案价值档案管理档案利用

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明代中期题画词研究

明代中期题画词研究

作者：岳冰阜阳师范学院

学位级别：硕士

题画词历来被视作题跋文学研究中一个极小的分支,但于明清词学研究来说,题画词有其极为特殊研究价值,即题画词的产生与传播与当时词坛、画坛的审美风气有重要联系。于词学研究而言,宋元题画词的研究十多年前就已开始,近三年来清初题画... 详细信息

题画词历来被视作题跋文学研究中一个极小的分支,但于明清词学研究来说,题画词有其极为特殊研究价值,即题画词的产生与传播与当时词坛、画坛的审美风气有重要联系。于词学研究而言,宋元题画词的研究十多年前就已开始,近三年来清初题画词的研究也逐渐风生水起,而明代题画词的研究应该补入其中。本文以明代成化至嘉靖间的题画词为研究对象,首先,发现该时期的题画词在由宋至明的题画词发展史上,出现突增的现象,即明中期题画词总量为前代所有题画词总量之和。其次,明代中期的题画词作品产生有一个特定的社会文化背景,即该时期题画词一半以上的作者及作品产生于“吴中地区”,这与明词研究中的“词学吴中”的主流认识有很强的关联性,对认识明词,尤其是明中期的词学生态有积极意义。其三,明中期的题画词在题材、用调、创作方式等方面所反映出的词风与明中期词坛所流行的模拟《草堂诗余》的“花草词风”有非常密切的关系,通过研究明中期的题画词,也能清晰地看出《草堂诗余》《花间集》所推举的婉约词的审美风致在题画词创作中的影响。虽然题画词只是词创作中的一类题材,但由于明代中期是中国书画发展史上一个活跃的时期,书画的创作、品鉴、交易及传播等对当时的各种文艺形式的发展都产生了不可忽略的影响,故从书画的视角出发,去审视早前被普遍认为的“词亡于明”“明词中衰”等明词研究观念,是别有意义的一件事情。本文在考察明中期的题画词创作的基本要素的前提下,认为明代中期的词学处于一个产生嬗变的过程中。这一过程中,词的诗化、曲化现象非常明显,长调和组词的大量使用,以及词的写作范围甚至延伸到了通俗小说、传奇杂剧、文言小说等多个俗文学体裁的写作中去,故而词的叙事性也在逐步增强中。词发展到明中期,在审美标准的选择上,可谓是一次大规模地无意识地重返唐五代北宋的词风,对南宋及元代较为盛行的以姜夔、张炎等为代表的骚雅词风的反拨。总之,通过明中期题画词的研究,一方面弥补了题画词研究中独缺明代的遗憾;一方面也是对“明词中变”一观念补充说明。不管是是题画词的研究还是对明词的研究而言,都具有补前人研究之缺的作用。对我们今天在文化的视域中看待词体的发展有一些可参考的意见。

关键词：明代中期题画词江南春词词风吴中词学明词中变