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清初“无声戏”小说观念的理论渊源与内涵扩展

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明清小说研究 2007年第3期 123-135页

作者：徐大军杭州师范大学古代文学与文献研究中心

"无声戏"不仅是李渔一人一时的小说创作观念,也是清初一个显在的小说创作观念。作为一个小说创作观念的理论表述,它的出现有其文学背景和理论渊源,它的内涵有一个从内到外的扩展过程,由故事选择、处理上的"求戏"(故事设置、情节布局的... 详细信息

"无声戏"不仅是李渔一人一时的小说创作观念,也是清初一个显在的小说创作观念。作为一个小说创作观念的理论表述,它的出现有其文学背景和理论渊源,它的内涵有一个从内到外的扩展过程,由故事选择、处理上的"求戏"(故事设置、情节布局的求新求异),扩展到小说形制上的"求戏"(对戏曲体制因素的借鉴、模拟)。这一创作原则的标榜显扬,有效地启发、促进了小说创作的"求戏"观念——对"戏性"的追求、对"剧体"的模拟。

关键词：清初无声戏小说创作观念求戏

从拟话本编创方式论李渔“无声戏”说的价值和意义

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文艺研究 2010年第7期 54-61页

作者：王昕中国人民大学文学院

"无声戏"是李渔的拟话本小说集名,同时也代表了他的拟话本编创观。在清初,拟话本写作面临的问题是素材的缺乏,以及取材视角的趋同于史传。李渔"无声戏"小说观念把"词家讨便宜法"移之于小说创作,依戏剧程式结撰故事,用"小变其形"的策略... 详细信息

"无声戏"是李渔的拟话本小说集名,同时也代表了他的拟话本编创观。在清初,拟话本写作面临的问题是素材的缺乏,以及取材视角的趋同于史传。李渔"无声戏"小说观念把"词家讨便宜法"移之于小说创作,依戏剧程式结撰故事,用"小变其形"的策略解决拟话本素材缺乏的问题;同时,以"以文为戏"的游戏态度绕开史传意识、教化之风的束缚,促成个性的张扬。"无声戏"之说对摆脱明末拟话本编创方式所带来的困窘状况具有一定的实践意义。

关键词：拟话本小说集无声戏李渔编创意义价值小说创作小说观念

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李渔小说《奉先楼》与《无声戏二集》辑佚

郑州大学学报（哲学社会科学版） 2015年第4期48卷 107-110页

作者：朱萍中国传媒大学文学院北京100024

李渔小说《奉先楼》是对《剪灯新话·翠翠传》的改写,但文体与意蕴有重大变化,且当与李渔《无声戏》前后二集的被禁有关。目前《无声戏二集》篇目体例的探佚工作已确为可行:《无声戏合选》及《十二楼》中存有原属《无声戏二集》的七篇篇... 详细信息

李渔小说《奉先楼》是对《剪灯新话·翠翠传》的改写,但文体与意蕴有重大变化,且当与李渔《无声戏》前后二集的被禁有关。目前《无声戏二集》篇目体例的探佚工作已确为可行:《无声戏合选》及《十二楼》中存有原属《无声戏二集》的七篇篇目,《奉先楼》有可能是《无声戏二集》现存的第八篇。

关键词：李渔张缙彦奉先楼无声戏十二楼

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李渔的无声戏理论与话本的戏剧化特征

深圳大学学报（人文社会科学版） 2009年第1期26卷 107-111页

作者：傅承洲中央民族大学中文系北京100081

李渔认为话本为无声的戏剧,那么他对戏剧剧本的认识同样适用于话本,用他的戏剧理论观照其话本创作,我们发现他的话本带有鲜明的戏剧化特征,结构集中紧凑,针线细密,语言通俗易懂,务求肖似,注重喜剧情境的创造。

关键词：李渔话本无声戏戏剧化

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试论李渔“无声戏”小说创作思想之发生

明清小说研究 1996年第2期 149-157页

作者：钟明奇华东师范大学出版社

李渔是一个戏曲创作与小说创作兼擅的通俗文学作家。关于戏曲创作与舞台演出,他有专门的理论著作《闲情偶寄》;至于小说创作,并无系统的理论上的总结,但不能因此说他没有关于小说创作方面的思想。李渔的小说创作思想或者说他的小说观可... 详细信息

李渔是一个戏曲创作与小说创作兼擅的通俗文学作家。关于戏曲创作与舞台演出,他有专门的理论著作《闲情偶寄》;至于小说创作,并无系统的理论上的总结,但不能因此说他没有关于小说创作方面的思想。李渔的小说创作思想或者说他的小说观可用“无声戏”三字来概括。李渔何以会有这样的小说创作思想?

关键词：小说创作无声戏小说观李渔古典小说戏曲《红楼梦》以文为戏中国古典小说《儒林外史》《西厢记》

李渔小说《无声戏》戏剧化特征及其审美意蕴探析

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四川戏剧 2013年第10期 119-121页

作者：冯英华宁夏大学人文学院

李渔小说《无声戏》通过对戏剧塑造人物手法的借鉴,对戏剧叙事艺术的学习,对宾白模式的吸收,对戏剧空间艺术的汲取,具有鲜明的戏剧化特征。《无声戏》戏剧化审美意蕴特色在:以俗为主,雅俗共赏;深刻处在:通过对女性命运、思想、精神和存... 详细信息

李渔小说《无声戏》通过对戏剧塑造人物手法的借鉴,对戏剧叙事艺术的学习,对宾白模式的吸收,对戏剧空间艺术的汲取,具有鲜明的戏剧化特征。《无声戏》戏剧化审美意蕴特色在:以俗为主,雅俗共赏;深刻处在:通过对女性命运、思想、精神和存在方式的关注和思考,进一步追问人如何"诗意地栖居在大地上"。戏剧化使李渔小说《无声戏》在明末清初的话本小说史上独树一帜。

关键词：无声戏戏剧化审美意蕴

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李渔“无声戏”小说理论研究

李渔“无声戏”小说理论研究

作者：张亚锋新疆师范大学

学位级别：硕士

李渔是生于明末,活动于清初的一位通俗文学大家。作为一位放弃仕途,选择“卖赋以糊其口”的文人,李渔的小说、戏曲创作体现出了较为浓厚的商业色彩,而这又影响着他对通俗文艺理论的总结。本文试图在前人研究成果的基础上,致力于从通俗... 详细信息

李渔是生于明末,活动于清初的一位通俗文学大家。作为一位放弃仕途,选择“卖赋以糊其口”的文人,李渔的小说、戏曲创作体现出了较为浓厚的商业色彩,而这又影响着他对通俗文艺理论的总结。本文试图在前人研究成果的基础上,致力于从通俗文学流变的视角来对李渔“无声戏”小说理论做进一步的探讨,以求能对这一理论本身有一个较为清晰的认识。本文共分为五部分: 第一部分为引言,对李渔“无声戏”小说理论研究的历史及现状做了回顾,并阐述了研究“无声戏”小说理论的目的和意义。第二部分为李渔“无声戏”小说理论形成的社会背景因素分析,从明清小说创作的政治经济环境、哲学文化思潮、李渔独特的治生方式及其对文学创作的影响等视角探讨了“无声戏”小说理论得以生成的文学外部因素。第三部分为“无声戏”溯源及涵义,主要从文学内部发展的角度来探讨“无声戏”理论的渊源,并进而对“无声戏”理论的具体内涵进行界定;从戏曲和小说发展史的角度,对“无声戏”理论形成的精神特质和理论渊源进行了追溯,具体考察了明清时期小说戏曲之间互融、互渗和李渔戏曲理论对“无声戏”小说创作观念的影响因素。在此基础上,参照李渔的戏曲理论和小说创作的实践,对“无声戏”小说理论的内涵进行了较为具体的阐述。第四部分为“无声戏”小说理论在李渔短篇白话小说创作中的实践情况,在明确“无声戏”理论内涵的基础上,文章从小说的娱乐意图、叙述结构、小说的语言风格、角色化的人物设置等方面具体考察了这一理论在李渔短篇白话小说中的创作实践情况。第五部分主要从小说理论批评发展史的角度考察李渔“无声戏”理论在小说的价值功用论、虚构理论、尚奇观念等方面的继承和发展情况。

关键词：李渔无声戏理论研究创作实践