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乙凡旋法

黄钟（武汉音乐学院学报） 1999年第1期 31-35页

作者：房晓敏星海音乐学院作曲系

本文以广东音乐为例，通过微观基旋、中观组旋、宏观变旋三类结构旋法，来研究与揭示乙凡调式旋律进行的共性与个性规律，并提供传统与现代的音乐思维观念与作曲技术理论。

关键词：乙凡调式中立音旋法广东音乐

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福建南音旋法阐微

中国音乐 2015年第4期 44-48页

作者：许国红集美大学音乐学院集美大学音乐研究所

福建南音"多重大三度并置""宫唱而商和"的音调旋法结构从乐律学给予了阐释和题解:南音四个管门(调门)音律以及管门间的无障碍旋宫犯调皆为纯律,其音律完美和谐关键在于纯律大三度合理配置与巧妙安排;继而推断"多重大三度并置""宫唱而商... 详细信息

福建南音"多重大三度并置""宫唱而商和"的音调旋法结构从乐律学给予了阐释和题解:南音四个管门(调门)音律以及管门间的无障碍旋宫犯调皆为纯律,其音律完美和谐关键在于纯律大三度合理配置与巧妙安排;继而推断"多重大三度并置""宫唱而商和"是由传统的乐学实践理论——"同均三宫"音阶混合并用使然。虽然宫音的位移旨在润腔,但在宫→角大三度定调的逻辑思维下,调性的游移使南音乐曲色彩显得传统、古朴。

关键词：乐律南音旋法多重大三度并置宫唱而商和

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论四川汉族山歌的旋法结构

音乐探索 2011年第3期 78-83页

作者：黄涛西南民族大学艺术学院音乐系四川成都610041

民歌里蕴藏着丰富多样的旋法结构类型,为揭示其间的艺术内涵与外延特征,本文拟以四川汉族山歌为研究对象,对其旋律结构法进行归类分析和论述,目的在于借以阐明民歌音乐本体结构的衍生发展方法和结构规律,并期望为今后进一步探索民歌音... 详细信息

民歌里蕴藏着丰富多样的旋法结构类型,为揭示其间的艺术内涵与外延特征,本文拟以四川汉族山歌为研究对象,对其旋律结构法进行归类分析和论述,目的在于借以阐明民歌音乐本体结构的衍生发展方法和结构规律,并期望为今后进一步探索民歌音乐结构的历史生成及发展演变轨迹提供一定的现存文本实例与理论研究基础。

关键词：四川汉族山歌旋法结构

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粤乐旋法研究(续完)

星海音乐学院学报 1989年第2期 9-14,8页

作者：陆仲任

本段旋律基本来自主题动机与乐汇,乐曲结构严正,调式显明。③为主题动机③的扩大、简化和变奏。本段所采用的主题动机或乐汇,都来自主题上下句的结尾乐汇。凡乐曲的结尾句,往往具有该乐曲的典型特点:用具有典型特性的结尾句的乐汇作为... 详细信息

本段旋律基本来自主题动机与乐汇,乐曲结构严正,调式显明。③为主题动机③的扩大、简化和变奏。本段所采用的主题动机或乐汇,都来自主题上下句的结尾乐汇。凡乐曲的结尾句,往往具有该乐曲的典型特点:用具有典型特性的结尾句的乐汇作为展开段的旋律主要素材,对于乐曲的统一和音乐主题形象的型造,有很大的作用。虽然本段乐曲是主题音乐的变化展开而不是自由展开,但下例展开(二)与主题音乐的调式和旋律有很大的不同,并且作为结束段,使全曲前后两部份的风格形成对比,因而把“昭君怨”归到“自由展开”的曲式结构一类。

关键词：乐汇主题音乐主要素材旋法昭君怨旋律线音乐主题曲式结构五度乐曲结构

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晋剧小生唱腔旋法特征

戏曲研究 2012年第3期 312-324页

作者：宋立功山西戏剧职业学院表演系

戏曲的小生,指的是年龄大约在15至30岁之间的年轻男子。从生理结构上讲,男性荷尔蒙(即性激素)分泌一般在20岁至30岁达到高峰。由于荷尔蒙的作用,这一年龄段的人爱冲动、爱找刺激及较为好奇,成为他们的主要心理特征。缘于此,好动、好表现。

关键词：旋法阻碍终止音列真嗓中国民族音乐梵王宫生行唱念做打即兴性嗓音条件

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粤乐旋法研究(四)

星海音乐学院学报 1989年第1期 36-43页

作者：陆仲任

①为主题①的扩展变化。②的前半为①的重复,②的后半为主题插入句④的后半。③、④为主题下句的再现,只是终止句在低八度出现,情绪哀怨。展开段的开始旋律较新,以后则基本上重复主题音乐的后半部份,只是终止在低音区,情绪哀怨,与主题... 详细信息

①为主题①的扩展变化。②的前半为①的重复,②的后半为主题插入句④的后半。③、④为主题下句的再现,只是终止句在低八度出现,情绪哀怨。展开段的开始旋律较新,以后则基本上重复主题音乐的后半部份,只是终止在低音区,情绪哀怨,与主题的终止形成对比。

关键词：旋法主题音乐旋律线低音区终止形音乐语汇音群乐曲结构昭君怨乐汇

清唱剧《弥赛亚》合唱作品中的和声及旋法研究

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清唱剧《弥赛亚》合唱作品中的和声及旋法研究

作者：王振华浙江师范大学

学位级别：硕士

乔治·弗里德里希·享德尔是巴洛克时期的著名作曲家,出生于德国中部哈雷,生长于一个理发师家庭,从小便表现出惊人的音乐天赋。虽曾进学校修习法律,但一年后随即离开,专门学习音乐。亨德尔作品丰富,包括歌剧、清唱剧、颂歌和康塔塔,还... 详细信息

乔治·弗里德里希·享德尔是巴洛克时期的著名作曲家,出生于德国中部哈雷,生长于一个理发师家庭,从小便表现出惊人的音乐天赋。虽曾进学校修习法律,但一年后随即离开,专门学习音乐。亨德尔作品丰富,包括歌剧、清唱剧、颂歌和康塔塔,还有管弦乐曲和键盘乐、室内乐等音乐作品。在众多音乐作品中尤其以清唱剧的创作显著。亨德尔的第一部清唱剧为《以斯帖》,其他作品还有《以色列人在埃及》、《扫罗》、《耶弗他》等,但最为出名的却是清唱剧《弥赛亚》。本文主要针对亨德尔清唱剧《弥赛亚》合唱中的和声以及旋法进行研究和分析,至于乐曲结构、音乐音响、乐曲比例、节奏节拍等只稍微提及。对于和声的分析,将包括所使用的和弦、和声进行以及调式调性的转换的分析。对于旋律法的分析,将包括旋律的外形分析、音型音调的分析,以及旋律音列的分析。对于旋律主题的发展,以及各个声部的结合,以及一些突出的音乐现象,亦是进行总结和分析。本文分析的内容包括亨德尔的二十一首合唱曲,其中的《那报好信息的》一首虽是女低音咏叹调加合唱曲的形式,仍将其归为合唱曲的范畴。本文共分五个部分进行论述,第一部分为研究背景概论,其他四部为文章的主体。第二部分为预言和成就部分,共有六首乐曲。受难和得胜的主题因有十一首乐曲,所以将其分为第三和第四两部分进行论述。第五部分为复活和荣耀,共有四首乐曲。

关键词：弥赛亚和声旋法

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二人台牌子曲音乐的旋法特征

音乐创作 2012年第7期 135-137页

作者：刘晓文苗金海内蒙古大学艺术学院

二人台牌子曲是中国民间传统的丝竹合奏乐，在宫调上多采用下徵音阶。二人台牌子曲音乐的宫调与旋法特点主要体现在音阶、调式、变奏、音型、音程、装饰音和变化音运用等方面，并具有传统民间音乐“曲无定谱、死谱活奏”的即兴演奏特点... 详细信息

二人台牌子曲是中国民间传统的丝竹合奏乐，在宫调上多采用下徵音阶。二人台牌子曲音乐的宫调与旋法特点主要体现在音阶、调式、变奏、音型、音程、装饰音和变化音运用等方面，并具有传统民间音乐“曲无定谱、死谱活奏”的即兴演奏特点，从而形成独特的地域性音乐风格。

关键词：二人台牌子曲旋法音乐风格

“拖泥带水”方见音乐本质——赣北山歌的旋法、唱法、传承研究的区域视野

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大舞台 2013年第12期 45-46页

作者：谢柠名海南省歌舞团海口经济学院艺术学院声歌系

"拖泥带水"是民族音乐学研究中一种整体观的比喻,它要求把研究对象放置到与之相关的真实生态环境中进行关照。本文从文化生态角度抓住赣北文化、地理、语言特点,把赣北山歌音乐形态旋律发展手法放在具体区域环境进行考察研究,对其唱法... 详细信息

"拖泥带水"是民族音乐学研究中一种整体观的比喻,它要求把研究对象放置到与之相关的真实生态环境中进行关照。本文从文化生态角度抓住赣北文化、地理、语言特点,把赣北山歌音乐形态旋律发展手法放在具体区域环境进行考察研究,对其唱法做了归纳与分类,并对赣北山歌音乐的传承与发展做了设想,以期让大众更好地认识赣北山歌。

关键词： “拖泥带水” 旋法唱法