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简论孙大雨的“音组”——对新诗格律史上一个重要概念的辨析

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中国现代文学研究丛刊 2009年第1期 155-162页

作者：龙清涛北京大学对外汉语教育学院 100871

作为新月诗派的的重要成员,孙大雨不循闻一多、饶孟侃或英译或借用音乐术语的故路,而藉由写诗译诗的实践对新诗格律的节奏单元另定新名"音组",并明确了"音组"划分立足于语义意群组合的基础,虽然对节奏组织的音响要素有所忽略,且理论描... 详细信息

作为新月诗派的的重要成员,孙大雨不循闻一多、饶孟侃或英译或借用音乐术语的故路,而藉由写诗译诗的实践对新诗格律的节奏单元另定新名"音组",并明确了"音组"划分立足于语义意群组合的基础,虽然对节奏组织的音响要素有所忽略,且理论描述也有欠周之处,但仍以其原创性和开拓性,成为日后影响甚广的诗"顿"之说的理论源头。

关键词：孙大雨新诗格律节奏音组

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内在旋律:20世纪自由体新诗格律的实质

文学评论 2013年第3期 72-80页

作者：张桃洲首都师范大学中国诗歌研究中心

由于语言本身的限制,新诗格律的形成始终面临一定的困难,自由体新诗的格律更是如此。与格律诗看重语词外在的音响效果即一种形式化的格律不同,自由诗强调的是内在的情绪的旋律,即一种非形式化的格律:从胡适的"自然的音节"、郭沫若的"内... 详细信息

由于语言本身的限制,新诗格律的形成始终面临一定的困难,自由体新诗的格律更是如此。与格律诗看重语词外在的音响效果即一种形式化的格律不同,自由诗强调的是内在的情绪的旋律,即一种非形式化的格律:从胡适的"自然的音节"、郭沫若的"内在的韵律",到艾青的"健美的糅合"、穆旦的"新的抒情",直至昌耀的抒写人性醒觉的"大音希声",显示了自由诗探求内在旋律的路径。

关键词：新诗格律自由体 20世纪旋律 “新的抒情” “大音希声” 诗的格律音响效果

近体诗篇制与新诗格律建构——以林庚的建行观点和十四行诗为中心

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人文杂志 2017年第11期 86-91页

作者：李丹上海师范大学人文与传播学院中文系

近体诗的篇制规则为新诗格律的建构提供了两条探讨路径,一是关于诗行的规则,一是关于诗篇的规则。前者以林庚的一系列建行观点为代表,他对传统诗行规律的总结颇有见地,但认为新诗行是古典诗歌"典型诗行"字数的扩展,则忽视了新诗节奏的... 详细信息

近体诗的篇制规则为新诗格律的建构提供了两条探讨路径,一是关于诗行的规则,一是关于诗篇的规则。前者以林庚的一系列建行观点为代表,他对传统诗行规律的总结颇有见地,但认为新诗行是古典诗歌"典型诗行"字数的扩展,则忽视了新诗节奏的计量单位应为顿数而非字数。后者以十四行为典型,尽管未见相关理论明确提出新诗的篇制问题,而实际上,汉语十四行诗已成为创作和批评都认可的一种诗篇规则形式。

关键词：近体诗篇制新诗格律典型诗行顿数十四行

论新诗格律不可能实现的原因——兼论诗歌与口语的关系

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四川师范大学学报（社会科学版） 2004年第1期31卷 63-72页

作者：邓程中国广播电视出版社北京100866

20世纪对新诗格律问题的探讨,大致有三种方式:一为坚持自由诗理论,即不要格律;一为试图通过对古典诗歌的研究,发现古今共同的规律,建立古今通用的理论;另外就是直接照搬西方诗歌的格律理论。但现代汉语与古代汉语的根本差别,即双音节与... 详细信息

20世纪对新诗格律问题的探讨,大致有三种方式:一为坚持自由诗理论,即不要格律;一为试图通过对古典诗歌的研究,发现古今共同的规律,建立古今通用的理论;另外就是直接照搬西方诗歌的格律理论。但现代汉语与古代汉语的根本差别,即双音节与单音节的差别,最终促使现代汉语取代了古代汉语,新诗取代了古诗,使新诗固定的格律最终成为不可能。

关键词：新诗格律音节节奏建行

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闻一多的新诗格律探索与英诗汉译

贵州社会科学 2018年第12期 41-47页

作者：杨凯蔡新乐南京大学江苏南京210023

闻一多的新诗格律探索与新格律英诗汉译互为阐发,共同构成其新诗格律的探索与实践体系。他的新诗格律探索立足中国古典诗歌格律,借镜西方诗歌理论,从比较诗学视角创制了以节奏为中心的新格律诗学体系。闻一多的新格律英诗汉译是其新诗... 详细信息

闻一多的新诗格律探索与新格律英诗汉译互为阐发,共同构成其新诗格律的探索与实践体系。他的新诗格律探索立足中国古典诗歌格律,借镜西方诗歌理论,从比较诗学视角创制了以节奏为中心的新格律诗学体系。闻一多的新格律英诗汉译是其新诗格律探索的自然延伸,其核心就是"音尺"理论在译诗中的运用,他的十四行诗创作与翻译则集中体现了其新诗格律观。在新诗创格时期,闻一多的新诗格律探索与英诗汉译为困境中的中国新诗注入了新鲜的血液,为新诗的走向提供了另一种可能。

关键词：闻一多新诗格律探索英诗汉译意义

关于格律,他们其实在谈论什么?——漫议“新诗格律与语言的诗化”

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读书 2016年第1期 104-110页

作者：张洁宇

二○○○年,九十岁高龄的林庚先生出版论文集《新诗格律与语言的诗化》,收录了他上世纪三十至九十年代之间长长短短数十篇讨论新诗格律的文章。身兼诗人与古典文学研究家的林先生六十余年执著于新诗格律的探索与试验,虽然始终有长路寂... 详细信息

二○○○年,九十岁高龄的林庚先生出版论文集《新诗格律与语言的诗化》,收录了他上世纪三十至九十年代之间长长短短数十篇讨论新诗格律的文章。身兼诗人与古典文学研究家的林先生六十余年执著于新诗格律的探索与试验,虽然始终有长路寂寞之感,但他说:"我也曾经在苦中得到过一些快乐;乃使我越发对于寂寞愿意忍受下去。"(林庚:《甘苦》)借用先生这个大题目来写篇小文章,一是向他多年的寂寞和执著致敬;二是我特别赞同林先生将格律问题与

关键词：新诗格律自由诗体诗歌形式梁宗岱诗化

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试论新诗格律的节奏构成

复旦学报（社会科学版） 1994年第2期36卷 104-106页

作者：陈光磊王俊衡

试论新诗格律的节奏构成陈光磊，王俊衡诗歌的格律，大致是由节奏的构造、押韵的方式以及音调等因素组成的，其中尤以节奏的安排为格律的重心。中国古典诗之所以有着不可磨灭的艺术魅力，很重要的一点就在于把诗的境界建立在格律化的节... 详细信息

试论新诗格律的节奏构成陈光磊，王俊衡诗歌的格律，大致是由节奏的构造、押韵的方式以及音调等因素组成的，其中尤以节奏的安排为格律的重心。中国古典诗之所以有着不可磨灭的艺术魅力，很重要的一点就在于把诗的境界建立在格律化的节奏类型（如音节均衡、平仄相间等）上...

关键词：新诗格律音组节奏型闻一多胡乔木长短音郭沫若单音节格律化现代汉语

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闻一多和徐志摩的新诗格律理论与创作异同论

理论月刊 2011年第8期 139-142页

作者：卢惠余盐城师范学院文学院江苏盐城224002

诗缘相投的闻一多和徐志摩于20世纪20年代中后期曾一起切磋诗艺,共同倡导新诗格律理论,并创作了大量的新格律诗,进而以他们为核心形成了新格律诗派,开创了中国现代诗歌艺术的新时代。但是,他们的新诗格律理论与创作却又显示出各自独特... 详细信息

诗缘相投的闻一多和徐志摩于20世纪20年代中后期曾一起切磋诗艺,共同倡导新诗格律理论,并创作了大量的新格律诗,进而以他们为核心形成了新格律诗派,开创了中国现代诗歌艺术的新时代。但是,他们的新诗格律理论与创作却又显示出各自独特的审美特征与诗学价值,从不同的方面为新诗艺术的发展作出了不可替代的重要贡献。

关键词：闻一多徐志摩新诗格律异同

诗歌形式研究的古为今用——林庚先生关于古诗节奏和新诗格律的理论思考

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北京大学学报（哲学社会科学版） 2010年第4期47卷 133-142页

作者：葛晓音北京大学中文系北京100871

林先生思考诗歌形式的出发点始终扣住诗的根本目的及其与散文的本质区别,从诗歌语言要求飞跃性的特质着眼,指出古诗节奏和语言飞跃的自然关系,自由诗追求语言飞跃性的原理及其处理散文语言和生活语言的两难境地,有力地论证了新诗应当建... 详细信息

林先生思考诗歌形式的出发点始终扣住诗的根本目的及其与散文的本质区别,从诗歌语言要求飞跃性的特质着眼,指出古诗节奏和语言飞跃的自然关系,自由诗追求语言飞跃性的原理及其处理散文语言和生活语言的两难境地,有力地论证了新诗应当建立格律的理据。同时他又在借鉴古典诗歌的艺术经验和把握现代语言节奏的探索中,提出了由"节奏音组"和"半逗律"相结合组成典型诗行的理论,对于古诗体式的研究和新诗格律的建立都有重要的启示。

关键词：古诗形式新诗格律节奏音组半逗律典型诗行