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论新诗戏剧化

武汉大学学报(哲学社会科学版) 1996年第4期 19-22页

作者：王毅

文章从社会现实对新诗的要求、新诗艺术律动和接受外来影响三个方面讨论了新诗戏剧化的产生;并以徐志摩、闻一多、卞之琳的诗创作为代表,从新诗戏剧化的核心处比较了他们各自不同的表现形式及成就。最后,从中西诗学的差异、古今审美的... 详细信息

文章从社会现实对新诗的要求、新诗艺术律动和接受外来影响三个方面讨论了新诗戏剧化的产生;并以徐志摩、闻一多、卞之琳的诗创作为代表,从新诗戏剧化的核心处比较了他们各自不同的表现形式及成就。最后,从中西诗学的差异、古今审美的分歧和戏剧化的具体运用三个方面考察了自徐、闻、卞以来新诗戏剧化存在的问题。

关键词：新诗戏剧化布朗宁卞之琳戏剧独白诗歌创作徐志摩闻一多

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袁可嘉新诗戏剧化理论探析

袁可嘉新诗戏剧化理论探析

作者：徐婧华中师范大学

学位级别：硕士

袁可嘉是九叶诗派重要的理论家。他借鉴西方现代主义诗学观念提出了“新诗现代化”理论,意在建立诗歌新传统。他的诗歌理论在40年代的诗学理论具有重要地位。在袁可嘉的一系列诗歌批评理论中,“新诗戏剧化”理论是具有核心地位的,是他... 详细信息

袁可嘉是九叶诗派重要的理论家。他借鉴西方现代主义诗学观念提出了“新诗现代化”理论,意在建立诗歌新传统。他的诗歌理论在40年代的诗学理论具有重要地位。在袁可嘉的一系列诗歌批评理论中,“新诗戏剧化”理论是具有核心地位的,是他“新诗现代化”理想的具体实现途径,而九叶派诗人在创作中实践着这一理论原则。袁可嘉建立比较系统的新诗戏剧化理论。新诗戏剧化就是“设法使意志与情感都得到戏剧的表现”,突破传统诗歌那种直抒胸臆的抒情模式,强调诗歌是经验的传达,要求诗歌具备融合众多的矛盾而求统一的性格;新诗戏剧化的基本原则是客观性与间接性,要求诗人像剧作者一样,退居幕后,采取一种距离审美的观照方式,通过思想知觉化等方式客观地表达自己的情感和意志。新诗戏剧化使诗歌突破自身文体形式的局限,向戏剧文体借鉴与学习,从而拓展了诗歌文体的表现空间。袁可嘉的“新诗戏剧化”理论的提出,克服了当时的诗坛上存在的说教或感伤的倾向。本文本着理论梳理与具体的诗歌文本细读相结合的方法,从戏剧矛盾冲突、戏剧化客观呈现、戏剧化的展示向度三个方面来探讨袁可嘉的新诗戏剧化理论。导论部分简单地梳理了袁可嘉新诗戏剧化理论的内涵、理论渊源、理论提出的条件和现实基础;戏剧化的诗歌是包容性的诗,它汲取戏剧的矛盾冲突性而又具有调和矛盾冲突获得统一的辩证性格,在诗歌中具体体现为复杂张力的形成、立体结构的营造和悖论—反讽式语言的运用。通过客观对应物的寻找、思想知觉化的运用、意象比喻的特殊构造、人物的角色化这些途径达到客观化抒情的效果。新诗戏剧化有三个展示向度:内向型、外向型和诗剧型。

关键词：袁可嘉新诗戏剧化矛盾冲突客观性间接性展示向度

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台湾“创世纪”诗社新诗戏剧化研究

台湾“创世纪”诗社新诗戏剧化研究

作者：林颖慧南京大学

学位级别：硕士

在台湾,“创世纪”既是岛内坚持时间最长的诗社,又是创造力最为旺盛的诗社之一。本文以“创世纪”诗社为研究对象,观察其“新诗戏剧化”的创作倾向。考察范围包括1954年创刊至今的“创世纪”刊物,以及痖弦、商禽、管管、碧果等重要诗人... 详细信息

在台湾,“创世纪”既是岛内坚持时间最长的诗社,又是创造力最为旺盛的诗社之一。本文以“创世纪”诗社为研究对象,观察其“新诗戏剧化”的创作倾向。考察范围包括1954年创刊至今的“创世纪”刊物,以及痖弦、商禽、管管、碧果等重要诗人的著作。在“新诗戏剧化”这一概念上,本文采用了比较宽泛的定义,探讨剧诗和诗剧两个范畴,剧诗是指戏剧结构和戏剧内核同时呈现的能充分调动读者官能的诗歌,诗剧则是以诗歌为媒介可供演出的剧本。本文的研究大致分为以下四个章节:第一章,以刊物为研究对象,划分了诗社“新诗戏剧化”的几个阶段:第一个阶段为1954年10月第一期到1958年4月第十期的自发阶段,在“新民族诗型”的主张下,在对背井离乡这一苦难经历进行自我消解的需求下,诗人们自然而然地将情节、人物艺术化地融入诗歌,以痖弦、沙漠等为代表,出现了“新诗戏剧化”的苗头;第二阶段为1959年4月第十一期到1969年1月第二十九期的吸收阶段,诗社主张“超现实主义”的写作方式,在译介上,翻译了波德莱尔、纪德、艾略特、里尔克等诗人的作品,向诗人们呈现出“新诗戏剧化”所具有的可能方式,在理论上,开始用“戏剧性”、“冲突”、“剧诗”等概念评价作品,并提出了让诗歌在“心灵剧场”演出这一想法,在创作上,以商禽、管管等诗人为代表,戏剧化新诗大多以散文诗的形式出现;第三阶段为1972年12月第三十期到1975年7月第四十一期的整合阶段,诗社试图以介绍民国诗人的方式承继中国自己的新诗传统,以整理目录的方式构建现代新诗的经典地位,诗人们在创作上已开始尝试采取诗与剧结合的手法,在题材上也既有古典又有现代,出现了整合之势;第四阶段是从1975年12月第四十二期的“诗剧专号”开始的自觉阶段,理论上有张汉良、洛夫的提倡和定义,创作上有集中发表的17篇剧诗或诗剧,虽然理论和创作的对应上有些混乱,但让“新诗戏剧化”的写作方式或多或少印入了诗人的概念里,写作进入了一个有理论、有范本的新阶段,也出现了周鼎、碧果等创作多篇诗剧的诗人。这四个阶段层层推进,让“创世纪”诗人们的诗艺有了集体探索、共同推进的空间。第二章,关注个人,论述痖弦、管管、碧果三位“创世纪”元老诗人在“新诗戏剧化”创作中呈现的独特性。痖弦是台湾复兴岗戏剧组的学生,具有扎实的戏剧理论功底,也有机会接触到中外文学作品,他的诗作具有高度的时空压缩性,有现代情怀而偏于古典形式;管管从小喜欢民俗表演、戏剧、电影,且出演过大量舞台剧、电影、电视剧,他的戏剧化新诗的特点是源于日常,偏于口语化,富含孩童般天真烂漫的想象;碧果诗中的戏剧性源于死里逃生的个人经历、主笔歌剧的锻炼以及对戏剧的兴趣和阅读,他对剧诗和诗剧进行了区分,并对两者都进行了可观的创作,风格直指内心,偏于荒诞。第三章,以“创世纪”诗人痖弦、管管、商禽等为主要对象,从戏剧声音(独白、对话、和声)、戏剧角色(个性、关系)、戏剧场景(布置、安排)、戏剧情节(逻辑、张力)等多方面讨论“创世纪”诗社新诗戏剧化策略的具体表现,评析戏剧化手法的运用对于新诗创作的意义,以期对戏剧化新诗的创作形成更明了的指导意义。第四章,以2015年痖弦诗歌展演为例,说明戏剧化新诗在与舞台相结合的可能形式,包括诗歌与剧情的双向推动、角色对舞台产生冲击、诗与歌结合等,既证明了诗人诗歌中本身包含的戏剧元素,又展现了台湾诗坛对诗与剧相结合的注重与创新。从整体的历史分期,到个别的重点描述,从书写的策略分析,到舞台的现实呈现,章节之间逻辑清晰,以期将“创世纪”诗社新诗戏剧化的历史及特征阐释清楚,既从新诗戏剧化方面明确该诗社的文学史地位,又以该诗社的创作方法为戏剧化新诗的创作开拓路径。

关键词： “创世纪”诗社新诗戏剧化

“新诗戏剧化”的理论建构及其诗学实践 ——以九叶诗人为中心的考察

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“新诗戏剧化”的理论建构及其诗学实践 ——以九叶诗人为中心的...

作者：刘青松湖南师范大学

学位级别：硕士

自五四新文化运动肇始之日起,现代诗歌的理论倡导从未停歇,语言里的古今对抗、形式上的自由与格律、渊源影响中的中西体用之争,深刻地影响着现代诗歌的发展格局,在破与立同时演进、创作与理论互为推力的艰难又辉煌的短短三十年左右历程... 详细信息

自五四新文化运动肇始之日起,现代诗歌的理论倡导从未停歇,语言里的古今对抗、形式上的自由与格律、渊源影响中的中西体用之争,深刻地影响着现代诗歌的发展格局,在破与立同时演进、创作与理论互为推力的艰难又辉煌的短短三十年左右历程中,现代诗歌的发展时而多元、时而两极,留下了无数宝贵诗篇的同时,其理论建设也令人瞩目,从新文化运动初期胡适的“意象派”诗歌主张,到四十年代袁可嘉明确的“新诗戏剧化”方向的提倡,都显示出这一代人的卓识和努力。作为袁可嘉“新诗现代化”这一诗学课题的主要实现途径,“新诗戏剧化”是一种具有着典型方法论意义的诗学理论,作为意志、情感等生活经验转化为诗经验从而创造出“包容的诗”的主要手段,又是一种具有浓厚理论品质的诗学表现方式。本文则在这种认识的指导下,将其放到“新诗现代化”的广阔视野中加以研究,既注意其理论本身所具有的独立品质,以理论为基点探求其诗学价值与实际内涵,又重视探讨其中国与西方、传统与现代的“身份”渊源,实现横与纵的双向、多层面考察,同时不忘落实到典型作家作品的分析,从而更好地把握这一理论的核心精神与其所传达的具体诗学理念,使二者相互印证。

关键词：新诗现代化新诗戏剧化袁可嘉九叶诗人现代诗歌

从新诗戏剧化到言语行动诗学——论新诗现代化的语言观转型

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华中学术 2024年第04期 75-84页

作者：陈尧华中科技大学人文学院

诗歌现代化首先是诗歌语言的现代化,而诗歌语言的现代化根植于更深层次的语言意识的转变。纵观现代与当代诗歌理论,从袁可嘉的新诗戏剧化到张枣的元诗贯穿着一条注重新诗创作过程和诗歌行动的线索,如果说从传统诗论到现代诗论是由“读... 详细信息

诗歌现代化首先是诗歌语言的现代化,而诗歌语言的现代化根植于更深层次的语言意识的转变。纵观现代与当代诗歌理论,从袁可嘉的新诗戏剧化到张枣的元诗贯穿着一条注重新诗创作过程和诗歌行动的线索,如果说从传统诗论到现代诗论是由“读者论”转向“作者论”,不妨说从现代时期到新时期以来的诗论已从“作者论”转向“言语行动论”。同样是对过程和行动的重视,新诗戏剧化侧重主体和经验的过程和行动,元诗侧重诗歌和语言本身的过程和行动。前者是“语言工具论”下诗歌技艺的现代化,后者是“语言本体论”下诗歌语言的现代化。从新诗戏剧化到元诗,新诗的语言意识从“语言工具论”到“语言本体论”,再从语言本体论深化为“言语行动论”,充分体现了新诗现代化的当代进程与路径。

关键词：新诗现代化新诗戏剧化元诗言语行动诗学

戏剧化:从技术到诗学——九叶诗派倡导“新诗戏剧化”的诗学渊源

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宁德师范学院学报（哲学社会科学版） 1995年第1期 56-61,49页

作者：余峥

四十年代的九叶诗派,以显著而突出的地位来张扬“新诗戏剧化”,既有反拨诗坛“说教”“感伤”颓风的现实用意,又有总结新诗历史经验的理论自觉。既是对二十世纪现代主义诗潮的一种感应,又是开拓中国现代派表现路子的一种创造。在这样一... 详细信息

四十年代的九叶诗派,以显著而突出的地位来张扬“新诗戏剧化”,既有反拨诗坛“说教”“感伤”颓风的现实用意,又有总结新诗历史经验的理论自觉。既是对二十世纪现代主义诗潮的一种感应,又是开拓中国现代派表现路子的一种创造。在这样一个时空座标上,九叶诗派的努力,在一定意义上完成了“新诗戏剧化”从技术到诗学的移位定点,实现了“戏剧化”诗学与诗艺的双重建构。

关键词：新诗戏剧化九叶诗派诗学渊源艾略特卞之琳象征主义二十世纪李金发中国新诗戴望舒

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浅析英美新批评诗论与袁可嘉“新诗戏剧化”

戏剧之家 2022年第1期 189-190页

作者：曹舒尔肖丽华宁波大学科学技术学院浙江慈溪315300

英美新批评派对近代文学本就有着举足轻重的影响力,袁可嘉的新诗理论更是与众多英美新批评派学者,如艾略特、瑞恰慈、奥登等人的诗论有着千丝万缕的联系。本文通过对袁可嘉“新诗戏剧化”诗学理论的解读,比较分析英美新批评部分学者的... 详细信息

英美新批评派对近代文学本就有着举足轻重的影响力,袁可嘉的新诗理论更是与众多英美新批评派学者,如艾略特、瑞恰慈、奥登等人的诗论有着千丝万缕的联系。本文通过对袁可嘉“新诗戏剧化”诗学理论的解读,比较分析英美新批评部分学者的诗论与袁可嘉这一诗论之间的关系。

关键词：袁可嘉新诗戏剧化英美新批评

感伤的诗遑论审美张力——论九叶诗派“新诗戏剧化”诗学观

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重庆科技学院学报（社会科学版） 2013年第9期 117-121页

作者：李坚怀安徽科技学院中文系

"新诗戏剧化"理论可以看作是九叶诗派的诗论核心,为了避免"感伤"的恶劣倾向,九叶诗派提出了诸如"表现上的客观性与间接性"、"戏剧化的诗是‘包含的诗’"、"戏剧化的诗是富有‘张力’的诗"、"新诗戏剧化的三个不同方向"等关于"新诗戏剧化... 详细信息

"新诗戏剧化"理论可以看作是九叶诗派的诗论核心,为了避免"感伤"的恶劣倾向,九叶诗派提出了诸如"表现上的客观性与间接性"、"戏剧化的诗是‘包含的诗’"、"戏剧化的诗是富有‘张力’的诗"、"新诗戏剧化的三个不同方向"等关于"新诗戏剧化"的具体主张。九叶诗派"新诗戏剧化"的诗学理论从诗艺技巧的革新入手,然后逐渐发展到对人生经验的戏剧性理解,并最终建构了戏剧主义的诗学批评体系,形成了极具中国特色的"戏剧化"理论。

关键词：九叶诗派新诗戏剧化诗学观

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论新诗戏剧化

武汉大学学报（人文科学版） 1996年第4期50卷 19-22页

作者：王毅

关键词：新诗戏剧化戏剧独白语言策略徐志摩抒情诗戏剧性独白新诗创作新诗艺术客观性中西诗学