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严家炎与施蛰存“新感觉派”争议考论

中国当代文学研究 2024年第4期 27-37页

作者：陈艳中国现代文学馆

作为新时期“新感觉派”研究的拓荒之作,严家炎《论三十年代的新感觉派小说》一文影响深远,但也引发了关于施蛰存与“新感觉派”关系的争议。本文以中国现代文学馆藏1983、1986年严家炎与施蛰存的三封佚简为材料,重返1980年代的文学史现... 详细信息

作为新时期“新感觉派”研究的拓荒之作,严家炎《论三十年代的新感觉派小说》一文影响深远,但也引发了关于施蛰存与“新感觉派”关系的争议。本文以中国现代文学馆藏1983、1986年严家炎与施蛰存的三封佚简为材料,重返1980年代的文学史现场,讨论新时期严家炎对“新感觉派”的命名和论述与“现代派”讨论的关系,以及1980年代学者与作家遇合的特殊风景。

关键词：严家炎施蛰存新感觉派新时期 “现代派”讨论

现实之外，现代之中：浅观海外汉学研究中的新感觉派——以李欧梵、张英进、刘剑梅为例

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名作欣赏 2024年第21期 119-123页

作者：沙逸文苏州大学唐文治书院

新感觉派，又被称为都市现代派，是20世纪20至30年代期间兴起的重要文学流派。他们以都市景象与人群为表现中心，摹写现代“霓虹灯”下的都市风景线，从新的角度探索了半殖民化城市的现代化的经验。其前卫的表现技巧和实验特征，受到现... 详细信息

新感觉派，又被称为都市现代派，是20世纪20至30年代期间兴起的重要文学流派。他们以都市景象与人群为表现中心，摹写现代“霓虹灯”下的都市风景线，从新的角度探索了半殖民化城市的现代化的经验。其前卫的表现技巧和实验特征，受到现代文学评论的广泛关注，被视为中国文学现代主义的新发展。本文将从现代性角度出发，主要探讨新感觉派作品之文学特质，从都市情结、“自我”个体与“群我”集体的刻画等方面进行分析，重点聚焦严家炎、李欧梵等海外汉学家的研究，了解其研究中的立场与方法，探讨新感觉派作品中的现代性寓言。

关键词：海外汉学新感觉派现代性都市化景观

感官灵动的诗性叙事——论新感觉派小说的叙事艺术

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名作欣赏 2024年第9期 135-137页

作者：张埕芳长治幼儿师范高等专科学校

新感觉派的叙事基于传统现实主义而广泛地吸纳了现代主义的叙事技法，以对意识和感官的专注敞开了具有先锋性的叙事变革，使现代文学在叙事层面更具丰富性。本文即从叙事学的角度探析新感觉派小说的叙事艺术，从叙事空间、感官书写和意... 详细信息

新感觉派的叙事基于传统现实主义而广泛地吸纳了现代主义的叙事技法，以对意识和感官的专注敞开了具有先锋性的叙事变革，使现代文学在叙事层面更具丰富性。本文即从叙事学的角度探析新感觉派小说的叙事艺术，从叙事空间、感官书写和意象叙事的三个角度分析新感觉派小说的艺术风格及其美学特征。

关键词：新感觉派叙事空间感官书写意象叙事艺术特征

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被集体化的“意识流”与“新启蒙”的可能

当代作家评论 2024年第1期 86-92页

作者：宗玉玉华东师范大学中文系

作为西方现代主义文学代表之一,“意识流”文学在中国并不新鲜,曾在中国出现过两次高潮:第一次是20世纪30年代,第二次是20世纪80年代。20世纪30年代的新感觉派、赵树理的早期创作、汪曾祺20世纪40年代的创作等,都曾使用“意识流”手法... 详细信息

作为西方现代主义文学代表之一,“意识流”文学在中国并不新鲜,曾在中国出现过两次高潮:第一次是20世纪30年代,第二次是20世纪80年代。20世纪30年代的新感觉派、赵树理的早期创作、汪曾祺20世纪40年代的创作等,都曾使用“意识流”手法。之后,经过数十年的潜隐,“意识流”小说创作的帷幕再次拉开。这个帷幕的开启者,就是1979年的王蒙,^(①)影响巨大的20世纪80年代的现代之旅也随之开启。

关键词：新感觉派赵树理汪曾祺西方现代主义文学早期创作意识流集体化新启蒙

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新感觉派外围作家作品研究

新感觉派外围作家作品研究

作者：赵鲁婷宁夏大学

学位级别：硕士

中国的新感觉派作为海派文学的重要分支,兴盛于上世纪三十年代的上海,施蛰存、刘呐鸥、穆时英三位主流作家使这一流派形成三足鼎立的稳固态势。然而,还有几位各具特色的外围作家活跃于这一时尚阵营中,他们的汇入无疑拓宽了新感觉派小说... 详细信息

中国的新感觉派作为海派文学的重要分支,兴盛于上世纪三十年代的上海,施蛰存、刘呐鸥、穆时英三位主流作家使这一流派形成三足鼎立的稳固态势。然而,还有几位各具特色的外围作家活跃于这一时尚阵营中,他们的汇入无疑拓宽了新感觉派小说的艺术生命,使新感觉派喷发出更为绚烂饱满的艺术火花。在现有的相关研究中,对新感觉派外围作家作品的剖析尚不充分,对其应有的历史地位和艺术价值评估不足。笔者认为,对外围作家的重视和吸纳有利于丰富新感觉派的文化肌理,只有将他们的作品作为整体来探究,才能更为清晰全面地挖掘新感觉派在多重层面上的文学价值。本文以叶灵凤等为代表的新感觉派外围作家作品为主要研究对象,以穆时英等三位主流作家和以横光利一为代表的日本新感觉派作家作品为依托和参照,总共分为三个部分,包括绪论、正文、结语。绪论部分包括研究综述,对选题的价值与意义、研究现状与研究方法等做必要的解释说明。第一章概述了新感觉派外围作家作品展现的三重主题,亦可视为这个流派最突出的三重主题。新感觉派作品在主题呈现上不像现实主义文学作品那样客观宏大,往往相对间接隐晦,且擅于透过人的感觉、情绪、心理、语言等侧面影射作品的思想主旨,而非仅仅依靠对现实世界浓墨重彩的描摹。本文将新感觉派作品主题概括为精神创伤、生存困境、无处寻梦三大部分,三者之间虽有小范围的交叉重叠但各自不同。第二章分析新感觉派外围作家作品的人物类型。在作家敏感细腻的笔下,都市人的爱恨纠葛、喜怒悲欢都得到极为隐秘而生动的呈现,人物的不幸身世和遭遇以及他们注定的悲剧命运正是都市社会群体生命历程的真实写照。整体概括为局中人、女精灵、惆怅客三大类别。第三章重点分析新感觉派外围作家作品中鲜明且内涵丰富的象征性。以荒漠、疾病、母亲、鲜花、动物等频繁出现的意象为例,通过同类作品的比较研究,具体探讨它们在作品情节、内容、主题、人物特点等方面起到的特定象征含义,进一步把握作品深层次意味,是本文的创新之处。第四章赏析新感觉派外围作家试验性运用的现代主义技巧。以日本新感觉派代表作家和中国三位主流作家的作品为参照,外围作品中的现代技巧虽然略显单薄稀少,但不乏独特的亮点和可取之处。在大胆尝试和创新现代表现技法的短暂宽松期,外围作家做出不可磨灭的贡献。主要从意识流、电影蒙太奇等多样的叙事手法、语言模式的变革创新、通感技巧等三个方面分析。结语部分,总结新感觉派外围作家各自的创作风格及创作规律,包括存在的不足之处,对他们贡献的文学艺术价值做出相对客观公允的定位。

关键词：新感觉派外围作家象征现代主义技巧

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新感觉派小说中的“边缘人”形象研究

新感觉派小说中的“边缘人”形象研究

作者：张晨光延边大学

学位级别：硕士

活跃于二十世纪二三十年代的新感觉派小说,一直是学界研究的热点。尤其是新感觉派小说中的人物形象。新世纪以来,学术界对其的研究进一步深入,但仍有一些薄弱的环节。本文从“边缘人”的角度出发,研究新感觉派小说中的“边缘人”形象。... 详细信息

活跃于二十世纪二三十年代的新感觉派小说,一直是学界研究的热点。尤其是新感觉派小说中的人物形象。新世纪以来,学术界对其的研究进一步深入,但仍有一些薄弱的环节。本文从“边缘人”的角度出发,研究新感觉派小说中的“边缘人”形象。综合诸多学者的观点,从三个维度来定义“边缘人”:一是地理学角度的边缘人;二是社会学范畴的边缘人;三是文化意义上的边缘人。本文将结合这三个维度,考察新感觉派小说的写作,主要分析其中的“边缘人”形象。第一章是绪论。从整体上论述本研究的基础性内容,介绍选题的目的和意义,阐述该领域以及相关领域的研究现状,说明本研究的研究方法和研究范围,界定论文中涉及的主要概念。第二章是新感觉派小说“边缘人”形象塑造的缘由。新感觉派小说中的“边缘人”形象是那个时代的产物,其主要创作来源,既有作家的自身体验,时代的因素,也有来自普罗文学的影响。第三章是新感觉派小说“边缘人”形象的类型。在新感觉派小说中,作家用大量笔墨描写了都市的繁华与都市人纸醉金迷的生活。资本家、官僚等都市上流阶级作为都市中心人物为读者展示了五光十色的大都市。但除了这些都市中心人物,新感觉派小说中还有大量都市边缘人物,他们的生活展现了都市的另一面。这些边缘人散落在城市的各个角落,他们身份各异。笔者根据这些边缘人形成的原因将他们分为地理边缘上游走于都市与乡村的“异乡人”、文化边缘上被割裂或自闭的“弃儿”、社会边缘上身份边缘化的社会底层群众三类。第四章是新感觉派小说“边缘人”形象的特点。新感觉派小说中这些形形色色的边缘人身处变化不定的年代,或背负两种甚至多种文化的相互作用,或游走于社会伦理道德的边界,其角色的矛盾性与多面性造成了他们异于常人的特征与心态。主要表现在以下几个方面:身心异处的焦虑性、和传统观念的游离以及边缘生存的悲剧性。第五章是新感觉派小说“边缘人”形象的内涵。这些边缘人的身份特殊,构成复杂。这些形象是作家“边缘关怀”下的人性发掘与审视,也让我们通过“边缘人”的视角重新看待那时的都市文化,有认同也有批判。而且他们存在本身也体现了现代文化与传统文化的碰撞与反思。通过他们,我们能够更加直观、立体地感受那个年代的都市,剖开都市的表层,感受都市跳动的脉搏以及新感觉派作家的创作观念,了解这些边缘人形象深处所蕴含的文化内涵。最后是结论。新感觉派小说中的“边缘人”形象,有其独特的文化、历史、时代等内涵,同样也有其局限性,但是其作为我国现代文学不可忽视的一部分,与后来当代文学中的相关形象塑造有着千丝万缕的联系。总之,无论作家笔下的形象是如何变换,不变的是作家都试图将主流外边缘的个体生命体验融入历史与现实的长河之中,透过这些“边缘人”,我们看到了蕴含其中独特的文学价值和深广的社会意义。

关键词：新感觉派 “边缘人” 形象研究

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租界视阈下新感觉派小说的女体想象

租界视阈下新感觉派小说的女体想象

作者：刘蕾山东师范大学

学位级别：硕士

以刘呐鸥、穆时英、施蛰存为代表的新感觉派采用全新的感知方式和写作技巧,描摹声色犬马、五光十色的上海国际大都会景观,并引领了30年代兴盛一时的现代主义思潮。然而,很大程度上,上海现代化、都市化是设立租界的产物,非西方的现代主... 详细信息

以刘呐鸥、穆时英、施蛰存为代表的新感觉派采用全新的感知方式和写作技巧,描摹声色犬马、五光十色的上海国际大都会景观,并引领了30年代兴盛一时的现代主义思潮。然而,很大程度上,上海现代化、都市化是设立租界的产物,非西方的现代主义也“与殖民主义、帝国主义的历史密切相关”(1))。在租界内,欧美帝国主义、日本帝国主义等不同势力的存在,使文学话语意义生产更具复杂性,也影响到新感觉派文人的文化想象与话语言说。身体与权力斗争紧密联系,总体来说,本论文以新感觉派文人对摩登女郎身体的想象性重构为切入点,探究租界内帝国复杂统治结构和斗争背后,新感觉派文人的自我建构、审美想象、文化心态,以考察暧昧话语和矛盾心态的具体言说方式和文本表现为落脚点。萨义德曾提出“旅行理论”,强调越界后全球与本土的商榷转换问题,西方摩登女郎、现代主义文学思潮等从法国、日本旅行至上海租界这一特殊空间后丧失原初状态,更具复杂性和多重阐释意义。具体来说,第一节主要考察上海租界的特殊性。租界具有“殖民”与“现代”的双重属性,多元帝国主义势力并存的复杂环境造成殖民指向性的弱化。第二节探讨西方帝国殖民文化对新感觉派文人及作家作品的无意识渗透,并重新探讨30年代兴盛一时的现代主义思潮消长问题。第三节关注新感觉派女体“越境”问题,摩登女郎吸收了穆杭身体叙事视角和色情想象,借鉴日本女郎古典哀婉气质以及本土名妓传统,将其再创造为更加复杂的的文化符码。第二章主要围绕“自我”重塑及半殖民地事实展开。面对混杂多元的租界上海,新感觉派文人急于建构属于完整的思想体系和完整自我,但所有的努力都归于失败。具体来说,第一节以弗洛伊德的心理分析理论为切入点,“心理分析既是占领和压制的动因,又是占领和压制的结果”,(2))论述本土男性的异化状态以及“理想自我”生成之艰难。第二节借助古典女体探讨“本源自我”的找寻与失落,沦为“伪尼采主义者”,以此论述新感觉派文人对民族斗争的讽刺、悲观态度。第三节主要探讨“地图化”女体与半殖民地事实,进而论述沉迷于灯红酒绿的洋场浪子无力深入剖析民族现状的难题。第三章主要论述在混杂文化语境中,新感觉派文人游移、暧昧言说的具体文本表现,他们只能在具体言说中建构起自己的临时性主体地位,发出多义性的矛盾表达。第一节分析新感觉派文人的世界主义追求与殖民焦虑心态,在热烈拥抱西方文化的同时,侧面流露出批判和焦虑情绪。第二节重点关注对租界内本土华人对西方宗主国权威的否认、反讽,但这种叙述话语无意识中遭到削弱,流露出被殖民意识。第三节探讨本土男性借助掌握的西方都市文化资本,以此搭建平台,对本土女性保持权威教导姿态,本土男性和西方合谋,因此摩登女郎的反抗是对整个世界男性群体的挑战。

关键词：新感觉派租界女体想象

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娄烨电影的新感觉派特色研究

电影文学 2022年第19期 118-122页

作者：葛同春哈尔滨师范大学传媒学院黑龙江哈尔滨150025

随着“上海怀旧”热的兴起,文化研究以及影视作品的大量涌入,丰富理论的融入以及交叉学科研究方法的流行,促使对“新感觉派”的研究。同时,“新感觉派”被多重视角所注重,成为“现代性”“都市化”“空间”“电影”“身体”“性别”等... 详细信息

随着“上海怀旧”热的兴起,文化研究以及影视作品的大量涌入,丰富理论的融入以及交叉学科研究方法的流行,促使对“新感觉派”的研究。同时,“新感觉派”被多重视角所注重,成为“现代性”“都市化”“空间”“电影”“身体”“性别”等文化研究的对应物。通过娄烨作品中的主题、叙事风格等角度,从中论证娄烨对新感觉派小说的吸收转化途径,凸显娄烨电影的新感觉派特色,进而拓展出研究娄烨电影的新路径。

关键词：娄烨电影新感觉派叙事风格陌生化叙事

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中国新感觉派小说时空互构叙事研究

中国新感觉派小说时空互构叙事研究

作者：郭雅坤佳木斯大学

学位级别：硕士

现代主义小说中对时间与空间的独特处理与安排,使小说在叙事上形成了不同以往的风格。对时间的种种变形,使时间具有了空间的特征;对空间的有意安排,则使空间具有了时间的属性。时空互构叙事是现代主义小说实验的标识之一,也代表着小说... 详细信息

现代主义小说中对时间与空间的独特处理与安排,使小说在叙事上形成了不同以往的风格。对时间的种种变形,使时间具有了空间的特征;对空间的有意安排,则使空间具有了时间的属性。时空互构叙事是现代主义小说实验的标识之一,也代表着小说创作思维模式的变革。作者在现代时空意识的统摄下,对文本中的叙事时间与空间进行“变形”,打破传统叙事时空限制,实现了对现实时空的“超越”。新感觉派作为我国第一个现代主义小说流派,其外部时空与内部时空都极具代表性与特殊性,成为时空互构叙事聚焦的对象。作为我国最先成长起来的国际化大都市,上海的现代都市生活体验给新感觉派作家带来了一系列的新鲜与刺激、素材与方向、灵感与启示。外部时空的影响内化于心,经过“形之于手”的过程,最终形成了具有实验性与先锋性特征的文本内部时空。本论文以小说中时间与空间的相互关系为切入点,结合中国新感觉派小说的创作实践,探讨中国新感觉派小说时空互构叙事的形成动因、模式呈现、功能展现及其价值体现,以此对小说中的时空艺术进行整合与审视,从一个两相结合的角度考察时空对于小说创作与接受的影响。本论文主要包括以下几个部分:引言主要介绍新感觉派小说时空互构叙事研究的目的与意义;梳理新感觉派小说国内外研究现状及趋势;概述新感觉派时空互构叙事价值研究的主要内容并指出研究的创新点及不足。第一部分是相关概念界定。首先对时间叙事、空间叙事的相关理论与概念进行阐述与界定,在此基础上提出时空互构叙事概念,明确文学中时间与空间之间存在一种相互依存、相互影响关系并引出新感觉派小说,由此指出其与时空互构叙事的相容与契合,这些研究为本论文研究提供了理论支撑。第二部分探讨新感觉派小说时空互构叙事形成动因。从精神、物质、技巧三方面具体归纳形成原因,现代主义思潮的精神触发、上海摩登都市的物质催化、电影艺术手法的技术支持共同影响了新感觉派小说时空互构叙事的生成。第三部分阐述新感觉派小说时空互构叙事具体模式。时空互构叙事分为时间空间化与空间时间化,前者因时间变化的形式不同又分为线性时间断裂化、情节时间碎片化、场景时间画面化;后者根据不同的空间类型,分为物理空间的动态化与心理空间的矢向性。第四部分探索新感觉派小说时空互构叙事功能。从传递心灵经验、彰显叙事特征、揭示主题变奏三个方面分析其在小说中的作用。时空互构叙事既是作者的时空观念的体现,也是人物精神状态的展现;时空互构叙事影响小说叙事节奏与叙事结构的形成与表现;时空互构叙事揭示了小说都市主题的变奏,探索多样化的文学书写。第五部分挖掘时空互构叙事的价值。在新感觉派小说基础上,以时空互构为切入点,从实验性、张力性、召唤性特征方面,挖掘其对于作者、文本、读者等文学活动中诸要素的价值,以期促进文学实践活动良性发展。结语部分是对全文的总结与升华。概括时空互构叙事对新感觉派文学活动的意义,展望将时空互构叙事用于其他类型小说文本研究的可能性,进而从整体上强化本论文的研究价值。

关键词：新感觉派时空叙事时间空间化空间时间化