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书画不能辜负了“资本”的期望

北京观察 2016年第10期 66-67页

作者：徐天一李传玺意大利比萨大学安徽省委统战部研究室

书画,不能辜负了“资本”的期望。这话,乍一看,会让人大吃一惊。我们不是常说书画不能沾染铜臭气么,否则,会玷污它们的高雅。不给“恶名”者做字绘画是对的,但书画不能与“资本”联系起来,应该说这种观念是偏颇的、不确的。

关键词：书画创作新安画派文人画家倪瓒吴其贞渐江程嘉燧遗意中国书画书画作品

习非成是:对于当代中国画画坛之“派”的一点看法

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中国美术 2020年第6期 84-87页

作者：华天雪中国艺术研究院美术研究所

清季张庚《浦山论画》开篇之"画分南北,始于唐世,然未有以地别为派者,至明季方有浙派之目"的说法,很符合画史之客观。浙派之后,由明越清,吴门画派、松江画派、金陵画派、新安画派、江西画派(又称"西江派")、娄东画派、虞山画派、扬州画... 详细信息

清季张庚《浦山论画》开篇之"画分南北,始于唐世,然未有以地别为派者,至明季方有浙派之目"的说法,很符合画史之客观。浙派之后,由明越清,吴门画派、松江画派、金陵画派、新安画派、江西画派(又称"西江派")、娄东画派、虞山画派、扬州画派、京江画派乃至海派等一路延展,"以地别为派"之"派"几乎奠定了明清画史的基本脉络。"派"之形成各有渊源,需要很多条件。第一,传统积淀足够丰富,使得宗法方面可以有所区别。当然,这里的"传统"主要指语言方面的传统,即笔墨传统。

关键词：吴门画派新安画派扬州画派当代中国画金陵画派虞山画派松江画派娄东画派

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仰望,国粹的巅峰

收藏．拍卖 2017年第1期 172-173页

中国书画，我们的国粹之一，新年伊始，高规格的中国书画展已陆续开幕，无论是“台北故宫”将展出其馆藏的历代名家经典；上海博物馆“弘一斋”书画精品展让人惊叹家族收藏；浙江省博的新安画派精品展；还是广东美术馆的王兰若艺术展，... 详细信息

中国书画，我们的国粹之一，新年伊始，高规格的中国书画展已陆续开幕，无论是“台北故宫”将展出其馆藏的历代名家经典；上海博物馆“弘一斋”书画精品展让人惊叹家族收藏；浙江省博的新安画派精品展；还是广东美术馆的王兰若艺术展，他们在艺术成就、收藏魅力、群体画风和个人创新上都是一座座值得我们敬仰的巅峰。

关键词：国粹中国书画书画精品上海博物馆广东美术馆台北故宫新安画派艺术成就

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地方画派艺术在高校山水画教学中的运用

鞍山师范学院学报 2019年第6期21卷 87-90页

作者：周康正黄山学院艺术学院

山水画是传统美术学专业的专业必修课程,地方综合院校所开设的山水画课程经常存在着一些问题.文章以黄山学院为例,从教学的方法、手段以及实施的可行性等方面探讨如何把新安画派作品作为黄山学院山水画课程教学内容的实践方法.

关键词：山水画新安画派笔墨意境

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武林、黄山、新安派作品真伪辨

收藏家 1999年第1期 52-55页

作者：刘九庵

武林派中的蓝瑛及其弟子画史上认为,浙派始于戴进(1388-1462),结束于蓝瑛(1585-1666)。其实在画风上,蓝瑛与戴进有很大的不同。蓝瑛没有完全承袭戴进用笔、构图诸特点,而是在学仿古人的画迹基础上。形成了自己的艺术风格,所以至今未见... 详细信息

武林派中的蓝瑛及其弟子画史上认为,浙派始于戴进(1388-1462),结束于蓝瑛(1585-1666)。其实在画风上,蓝瑛与戴进有很大的不同。蓝瑛没有完全承袭戴进用笔、构图诸特点,而是在学仿古人的画迹基础上。形成了自己的艺术风格,所以至今未见过一张蓝瑛题仿戴进的作品,只见大量题仿唐宋元人及明代沈周的作品。蓝瑛与其他画家不同的是,他没有明确的师承关系,只是从画上题识看,知他最早学六朝张僧繇的没骨山水,后又学元人黄公望、明人沈周墨笔山水等。据文献记载,在蓝瑛之前蓝氏家族只有个蓝瑜会画点画,可惜无作品流存。

关键词：作品故宫博物院艺术风格画风黄山画派董其昌山水画新安画派沈周文人画家

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空孤冷逸:渐江绘画的悲情美

唐都学刊 2018年第5期34卷 110-112页

作者：武晓丽西安文理学院艺术学院西安710065

渐江是明末清初的山水画家,他创造了空境、清冷、静谧、孤寂的画风并将其推向极致,使其山水画具有强烈的象征意义,无论从意境还是技法上都显现出独特的风格。他创造的"家国山河皆空"的悲情图式,构筑了群体在朝代更迭中失落的心理结构,... 详细信息

渐江是明末清初的山水画家,他创造了空境、清冷、静谧、孤寂的画风并将其推向极致,使其山水画具有强烈的象征意义,无论从意境还是技法上都显现出独特的风格。他创造的"家国山河皆空"的悲情图式,构筑了群体在朝代更迭中失落的心理结构,为中国山水画的美学范畴开辟了一种新图式。

关键词：渐江朝代更迭空孤冷逸悲情图式新安画派

南京博物院推出院藏清初“四王”精品画展——“画坛正统 ‘四王’天下”

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东南文化 2021年第5期 148-148页

作者：无南京博物院

清代山水画名家辈出,画派众多,画作数量超越明代。清代山水画的主要流派和成就仅限于清初,这一时期,各画派在风格上极具个性,有风格寒荒疏离、造境冷寂清旷的“新安画派”,有鼎新革后、时出新意的“四僧画家”,有密笔短皴、注重渲染的... 详细信息

清代山水画名家辈出,画派众多,画作数量超越明代。清代山水画的主要流派和成就仅限于清初,这一时期,各画派在风格上极具个性,有风格寒荒疏离、造境冷寂清旷的“新安画派”,有鼎新革后、时出新意的“四僧画家”,有密笔短皴、注重渲染的“金陵八家”,有循规蹈矩、严守法度的“四王吴恽”。在清初画派和画家集群中,由王时敏、王翚、王鉴、王原祁组成的“四王”画家最为亮眼。

关键词：新安画派金陵八家四王王时敏南京博物院王翚山水画名家辈出

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“得而复失”的启示

中国档案 1990年第9期 42-42页

作者：樊茂安徽省档案局

前不久,笔者经过歙县档案馆,在兴致勃勃地参观完歙县档案馆珍藏之后,该馆的负责同志不无惋惜地谈起《新安东关济阳江氏宗谱》得而复失的经过:1986年底,当歙县档案馆得知《新安东关济阳江氏宗谱》的线索后,便派征集人员登门拜访。经过多... 详细信息

前不久,笔者经过歙县档案馆,在兴致勃勃地参观完歙县档案馆珍藏之后,该馆的负责同志不无惋惜地谈起《新安东关济阳江氏宗谱》得而复失的经过:1986年底,当歙县档案馆得知《新安东关济阳江氏宗谱》的线索后,便派征集人员登门拜访。经过多次说服、劝导,该宗谱的收藏者决定将其捐献给档案馆,条件是档案馆奖励其一台彩色电视机(14寸,约合1400元)。《新安东关济阳江氏宗谱》记录了新安画派创始人渐江(俗名江韬,安徽歙县人,为“海阳四家”之一,是“新安画派”的开山祖,明灭之后,他削发为僧,更名弘仁,号渐江,称渐江和尚)的里居籍贯、家史身世、师友关系。

关键词：济阳江氏新安画派渐江弘仁东关彩色电视机安徽歙县登门拜访里居江韬

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名家翰墨·朱松发

美术观察 2005年第5期 122-122页

周韶华(中国美术家协会理事、原湖北美术院院长):朱松发主要描绘皖南山水,历史上这里曾诞生过新安画派,当代继承新安画派出传统艺术精髓的代表性画家有赖少其等。现在赖氏已经离去,作为徽文化的传人,朱松发不仅弘扬了新安画派出的精神,... 详细信息

周韶华(中国美术家协会理事、原湖北美术院院长):朱松发主要描绘皖南山水,历史上这里曾诞生过新安画派,当代继承新安画派出传统艺术精髓的代表性画家有赖少其等。现在赖氏已经离去,作为徽文化的传人,朱松发不仅弘扬了新安画派出的精神,而且将之发扬光大。他画的皖南山水,超脱了对象的结构,用独特的艺术方式,达到了趋于高峰的状态。他笔下的皖南不是秀逸,是用金刚杵打凿力量,表现骨气,山水画像钢铁浇铸而成的,朴厚深沉,荡气回肠,具有一种悲壮美。

关键词：朱松发新安画派名家翰墨