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美术 1993年第10期 48-49页

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新安画派形成动因及风格特色研究

新安画派形成动因及风格特色研究

作者：张梦洁云南师范大学

学位级别：硕士

明清之际，徽州地区——古代典籍中记载的新安郡，聚集着一群文人画家，史上称他们为“新安画派”。“新安画派”以当时最富盛名的画家渐江为领袖。初期的新安画家皆由遗民画家构成，后期画家也基本是由渐江及其画友的学徒们所组成。“... 详细信息

明清之际，徽州地区——古代典籍中记载的新安郡，聚集着一群文人画家，史上称他们为“新安画派”。“新安画派”以当时最富盛名的画家渐江为领袖。初期的新安画家皆由遗民画家构成，后期画家也基本是由渐江及其画友的学徒们所组成。“新安画派”在被提出的最初没有明确的规定，所以后人常常将“新安画派”与“新安四家”相混淆。“新安四家”并非全是新安画派的代表画家，也并非都属于新安画派的成员。本文通过对新安画派的界定、儒学思想与自然真景的影响、作品分析与新安美学思想等三个方面对新安画派的风格形成动因及其特色进行梳理。黄山山脉作为新安地区独具特色的自然美景对新安画派风格的形成产生了不可磨灭的影响，新安画派中渐江、戴本孝、江注等众多画家皆爱写黄山白岳，但黄山并不能作为限定画派名称或成员画家的唯一因素，它只是能给养画家的创作热情，以自然真景而存在着，仅是其风格产生的客观原因之一。学术界一般在对新安后学画家的研究中一般异议不大，所以本文的研究重点是与渐江同时期的新安画家们，他们有的被并称，有的交往密切，但由于画风与艺术个性的不同，往往很难定论。本文在确定了以渐江为首的“新安画派”的风格应是以逸简、枯寒为主后，总结出新安派用笔简远的笔墨共性，画面多以线条表现结构，淡皴少染，或是以线为皴，气韵荒寒。以此艺术风格特色为依据，从这一时期出现在新安地区或是与新安画家交从甚密的画家们入手，通过对他们的代表作品的分析，确定风格相似的画家即为新安画派成员。新安画派的构成以遗民画家为主，在立派初期皆为遗民，因而遗民思想成为了新安画派的主要绘画思想，它左右着画家们对生活的态度，因时事而逃避现实，精神思想生活在画中的山林间，以笔墨书写向往，同样也是与遗民思想有关。新安画家主张抒发“丘壑”而“写胸中意态”，并通过对尊崇六法的反驳，传达了“澄怀味象”的真意，新安画家绘画风格鲜明：枯寒、萧冷，更积极突破画学掣肘：反对仿古。并主张超越古人，直接与自然对话，达到天人合一的境界。

关键词：新安画派新安四家渐江遗民思想程朱理学澄怀味象

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新安画派为何能影响景德镇陶瓷绘画

中国陶瓷 2006年第10期42卷 53-55页

作者：丁晓青孙仲萍上饶师范学院上饶334001

主要从五个不同的角度进行说明,分别为:新安画派地理位置的优势,与景德镇相邻而居;其次社会学角度,都是外来人口的居住地,人口的频繁流动和本地对外的开放、交流、相互学习,有利于文化的繁荣和科学技术的传播;加之景德镇是官窑的所在地... 详细信息

主要从五个不同的角度进行说明,分别为:新安画派地理位置的优势,与景德镇相邻而居;其次社会学角度,都是外来人口的居住地,人口的频繁流动和本地对外的开放、交流、相互学习,有利于文化的繁荣和科学技术的传播;加之景德镇是官窑的所在地且又靠近大理学家朱熹的故乡婺源,和徽州一样深受理学的影响,为它们的结合找到思想标准的一致性;还有新安画派艺术特征和景德镇瓷的美学思想相一致;以及徽商在景德镇的成就,有利于徽文化的传播;最重要的是新安画派和景德镇陶瓷绘画都曾从徽派版画中吸收营养发展自己。

关键词：新安画派陶瓷绘画影响

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谈渐江绘画风格、审美取向与新安画派的形成

学术界 2014年第2期 136-142页

作者：潘望森合肥师范学院艺术传媒学院安徽合肥230601

明末清初,社会处于民族危亡之际,新安画家多为明代移民,重视气节,政治上,不与新王朝合作,或奋起抗争,或隐居深山,社会的变动促使新安画派的画家作品取向追从元人清淡,空灵之路。以渐江为主要画家,其艺术创作与审美要求,影响和促使新安... 详细信息

明末清初,社会处于民族危亡之际,新安画家多为明代移民,重视气节,政治上,不与新王朝合作,或奋起抗争,或隐居深山,社会的变动促使新安画派的画家作品取向追从元人清淡,空灵之路。以渐江为主要画家,其艺术创作与审美要求,影响和促使新安画风的形成,最终形成"新安画派"。本文从渐江的绘画精神,艺术主张,笔墨技巧等方面,探讨渐江绘画风格与"新安画派"的内在联系。

关键词：绘画风格审美取向新安画派师造化

新安画派山水对景德镇粉彩瓷的影响与启示——《黄山册》创作实践研究

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新安画派山水对景德镇粉彩瓷的影响与启示——《黄山册》创作实践...

作者：孙逸丰景德镇陶瓷大学

学位级别：硕士

中国画与陶瓷绘画历来相互影响,特别是明清以降,许多画派蜂起,新安画派以其独特的面貌扛起了山水画的大旗,创造了山水画的一个高峰,与此同时与新安毗邻的景德镇地区也受到其影响,在山水陶瓷绘画上呈现出全新的面貌,这可以说是中国画与... 详细信息

中国画与陶瓷绘画历来相互影响,特别是明清以降,许多画派蜂起,新安画派以其独特的面貌扛起了山水画的大旗,创造了山水画的一个高峰,与此同时与新安毗邻的景德镇地区也受到其影响,在山水陶瓷绘画上呈现出全新的面貌,这可以说是中国画与陶瓷绘画在历史上的第一次结合,在清末民国景德镇诞生了浅绛彩,新粉彩等新工艺形式,受到新安画派的影响,陶瓷绘画在用笔,用墨,构图,设色等方面不再匠气,而更加注重艺术性和表现力。这种影响的相互渗透和融合不仅在技法上有所体现,也在美学理念和文化传承上产生了深远的影响。新安画派的山水画强调笔墨,强调意境,注重文人气质的表达,而景德镇陶瓷绘画也受到这种文人气的影响,开始注重陶瓷作品的艺术性和精神内涵的表达,追求“文人瓷画”。本文分为四个部分,第一部分阐述选题的目的与意义,以及对新安画派山水与陶瓷绘画的研究现状,第二部分为分析新安画派山水的艺术风格以及其形成原因,第三部分为历来新安画派山水对粉彩瓷影响,通过比较分析前人的创作,更好地运用在自身的实践中。第四部分为陶瓷绘画创作实践,《黄山册》系列作品运用了粉彩,红绿彩,颜色釉等技法,通过学习新安画派的创作理念,探索新时代的山水陶瓷绘画审美方向与创作,借古以开今,在黄山白岳间探寻新的走向。

关键词：新安画派山水画粉彩陶瓷绘画

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新安画派山水画成因及艺术风格研究

新安画派山水画成因及艺术风格研究

作者：李静渤海大学

学位级别：硕士

明清之际，徽州地区——古代典籍中记载的新安郡，聚集着一群文人画家，历史上称他们为“新安画派”。新安画派在新安地区由一大批优秀的遗民画家组成的一个画派，创作的题材主要是徽州家乡的山山水水。作为中国绘画史上重要的画派，新... 详细信息

明清之际，徽州地区——古代典籍中记载的新安郡，聚集着一群文人画家，历史上称他们为“新安画派”。新安画派在新安地区由一大批优秀的遗民画家组成的一个画派，创作的题材主要是徽州家乡的山山水水。作为中国绘画史上重要的画派，新安画派有着极其崇高的地位。后世对新安画派山水画的研究和学习从未停止，围绕新安画派的人物、风格、发展历史做了大量的研究。作为本文的新安画派主要在这些研究的基础上，再结合对新安画派的认识，对新安画派山水画提出了自己的看法。首先主要对新安画派的界定做了一个深入探讨;对新安画派作为一个画派做出了明确的界定，并在这基础上深入讨论了新安画派的形成，指出宋元明时期新安地区的山水画发展对明末清初新安画派山水画的形成有着重要的影响。同时指出新安画派山水画的形成是有着深厚的社会背景及原因，这其中徽商文化就发挥了巨大的助推作用，从各方面影响了新安画派的山水画形成和发展。然后详细分析介绍了新安画派山水画的三种艺术风格以及形成该艺术风格的原因，新安画派的山水画作品的艺术风格主要可以分成逸气简约、傲然不屈和清新自然三种风格。这三种风格形成各有其深厚的时代和地域原因。最后探讨了后来新安画派对其他画派产生的影响，其中最重要的就是的扬州画派和海派绘画。

关键词：新安画派艺术风格扬州画派山水画作品

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新安画派影响景德镇陶瓷绘画的途径

中国陶瓷 2007年第4期43卷 51-53页

作者：丁晓青孙仲萍上饶师范学院上饶334001

直接从新安画派画家作品中吸收营养;其次是以程门为代表的新安画派画家直接到景德镇画瓷器、创立浅绛彩,便利了景德镇陶瓷绘画吸收新安画派的营养;最后是在新安画派的熏陶下成长起来的一些徽商及他们的后代从事瓷绘艺术,他们无论是书画... 详细信息

直接从新安画派画家作品中吸收营养;其次是以程门为代表的新安画派画家直接到景德镇画瓷器、创立浅绛彩,便利了景德镇陶瓷绘画吸收新安画派的营养;最后是在新安画派的熏陶下成长起来的一些徽商及他们的后代从事瓷绘艺术,他们无论是书画作品、还是瓷画作品都吸收了新安画派的营养,当他们在景德镇成名成家后,别人也从他们的作品中学习。这是一种间接的新安画派影响景德镇陶瓷绘画方式。

关键词：新安画派影响陶瓷绘画

传承与开拓:“新安画派”的嬗变及其当代影响

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河北学刊 2018年第3期38卷 217-221页

作者：甘兴义淮北师范大学美术学院

新安画派为明末清初在中国美术史上占有重要地位的绘画流派,其渊源可以追溯至唐宋时期,清人张庚正式提出＂新安画派＂概念。其代表人物有渐江、黄宾虹等。它以隐逸的情思、冷寂的格调,展现出一种枯淡幽冷的文人逸品格调,具有浓郁的区域... 详细信息

新安画派为明末清初在中国美术史上占有重要地位的绘画流派,其渊源可以追溯至唐宋时期,清人张庚正式提出＂新安画派＂概念。其代表人物有渐江、黄宾虹等。它以隐逸的情思、冷寂的格调,展现出一种枯淡幽冷的文人逸品格调,具有浓郁的区域文化特色。其所蕴含的独特美学理念与艺术追求,对于徽州意象水彩画的发展具有潜移默化的推动作用,也塑造了当下徽州美学体系与价值追求。

关键词：新安画派徽州黄宾虹美学思想

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新安画派笔墨表现演变研究

新安画派笔墨表现演变研究

作者：李桂芝西南交通大学

学位级别：硕士

新安画派是明末时期产生于徽州新安地区的一个地域性的画派,是中国传统绘画的一个典范是一批遗民画家以黄山、白岳及徽州山水为创作题材而形成的一个绘画流派,他们的作品多以黄山为母体来表现自我,宣泄苦闷,又以黄山禅宗般的灵境表现超... 详细信息

新安画派是明末时期产生于徽州新安地区的一个地域性的画派,是中国传统绘画的一个典范是一批遗民画家以黄山、白岳及徽州山水为创作题材而形成的一个绘画流派,他们的作品多以黄山为母体来表现自我,宣泄苦闷,又以黄山禅宗般的灵境表现超凡脱俗与忘我无我的精神追求与状态。在明清时期,新安画派曾辉煌一时,在中国和世界文化史上占有崇高的地位。新安画派的鼎盛时期是在明末清初,在之后的几百年,新安画派的后人继渐江之后,黄宾虹,汪采白等人一直在探索新安画派的发展、创新,为新安画派的发展做出了很大的贡献,近当代,中国绘画历经了各种文化的冲击,逐渐形成了多样繁杂的局面,在此状态下,新安画派似乎已经没有了当年的风采,甚至有人认为走上了“穷途末路”。但新安画派作为一个地域性的画派,而他们的人品与作品的覆盖面极广、渗透力极强、感染力极大,对金陵画派,后期的扬州画派,海派绘画以至当代的中国山水画家及山水画家有着很大影响的这一事实,决定了新安画派的历史承担远没有结束。新安画派在中国的绘画史上曾留下过浓墨重彩的一笔;然而,在中国当代绘画史中却很少有彰显;是悄然离去还是再次崛起,本文把新安画派山水画作为中国传统文化精神的一个典范,参照结合新安画派的发展历程及其经验,分析新安画派笔墨表现的演变与时代精神的关系以及当代文化现状的冲撞下新安画派的际遇。进而与当代多元多向的水墨画进行比较、分析,找出中国传统的写意山水画创新的可能性。本文重点是对山水画笔墨表现及运用进行分析研究,分析新安画派的发展过程和对当代中国画的影响,以及试寻找其再次崛起的可能性。同时要在保持水墨边界的前提下拓展视觉冲击力,追求意境,努力实现传统的现代化,创作出具有自己笔墨风格的作品。

关键词：中国山水画水墨画新安画派笔墨表现

山川浑厚草木华滋——黄宾虹对新安画派美学思想的传承与创新

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南京艺术学院学报（美术与设计） 2015年第1期 158-163页

作者：高飞安徽师范大学美术学院安徽芜湖241003

黄宾虹作为新安画派的传承者,不仅承续了新安画派文人画学正脉,师法传统得其神韵,师法自然得其丰骨,还穷毕生精力,锲而不舍地探询山水画的微奥,进而将新安画派尊崇的元人萧疏冷逸的"简笔格调"与北宋巍峨丰厚的"繁笔山水"结合起来,形成... 详细信息

黄宾虹作为新安画派的传承者,不仅承续了新安画派文人画学正脉,师法传统得其神韵,师法自然得其丰骨,还穷毕生精力,锲而不舍地探询山水画的微奥,进而将新安画派尊崇的元人萧疏冷逸的"简笔格调"与北宋巍峨丰厚的"繁笔山水"结合起来,形成一个与新安画派幽澹简远风格殊异的"山川浑厚,草木华滋"的崭新面目。黄宾虹追求和弘扬的"浑厚华滋"的美学理想,在新安画派一度峥嵘、中国山水画渐趋式微的局面下,对中国山水画开拓新境界,无疑具有积极的启示意义。

关键词：黄宾虹浑厚华滋新安画派美学思想传承与创新