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论徐悲鸿新国画——以《愚公移山》为例

收藏与投资 2024年第7期15卷 133-135页

作者：王丹妮福建师范大学

20世纪初期，中西方艺术发生碰撞与交融，在中国画坛中掀起一番浪潮。徐悲鸿是中国近代艺术史上“中西合璧”思想的主要倡导者，他的“新国画”理念为传统中国画注入了新的生命力，其作用值得探究。本文以徐悲鸿的《愚公移山》为切入点... 详细信息

20世纪初期，中西方艺术发生碰撞与交融，在中国画坛中掀起一番浪潮。徐悲鸿是中国近代艺术史上“中西合璧”思想的主要倡导者，他的“新国画”理念为传统中国画注入了新的生命力，其作用值得探究。本文以徐悲鸿的《愚公移山》为切入点，对其美学思想及其背后产生的根源进行分析。首先，对徐悲鸿的生活经历以及求学经历进行了解，以此分析徐悲鸿新国画风格形成的原因；其次分析徐悲鸿新国画风格的特点，以《愚公移山》为例展现徐悲鸿“中西合璧”“新七法”思想；最后论述徐悲鸿新国画风格对后世画家及美术教学的影响。

关键词：徐悲鸿新国画《愚公移山》中西合璧

“新国画”与南洋华人社会——高剑父20世纪30年代的南洋巡展及其接受语境

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美术 2023年第8期 58-68页

作者：纪泽宇吴天跃广州美术学院艺术与人文学院

1930年11月至12月,岭南画派代表画家高剑父途经南洋前往印度考察,其间在新加坡、吉隆坡等地先后举办画展。这次巡展是南洋华人社会中最早具有历史叙事意识的展览实践之一,对于曾参与过辛亥革命事业的高剑父本人和南洋华人群体都具有特... 详细信息

1930年11月至12月,岭南画派代表画家高剑父途经南洋前往印度考察,其间在新加坡、吉隆坡等地先后举办画展。这次巡展是南洋华人社会中最早具有历史叙事意识的展览实践之一,对于曾参与过辛亥革命事业的高剑父本人和南洋华人群体都具有特殊意义。比起对于中国传统绘画比较陌生的印度画家们,南洋华人更能理解高剑父的良苦用心。本文利用国内、南洋诸报刊和高剑父书信手札,以及新加坡与马来西亚华人美术研究等文献资料,剖析高剑父南洋巡展中“并置古今名画”的展示策略,考释南洋华人社会对这次展览的评论和接受语境。通过历史爬梳、剖析高剑父、南洋华人社会与中国近现代海外美术展览之间的流动性知识生产与跨文化对话。

关键词：高剑父新国画岭南画派南洋美术美术交流

改造与新生——20世纪五六十年代“海派”艺术家与新国画

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美术 2022年第10期 144-146页

作者：孙文娟上海美术学院

中华人民共和国成立后,上海城市性质及艺术家生存空间发生巨大改变。在新文艺政策的号召下,上海艺术家们积极深入生活,创作了一批反映劳动主题的工业题材海派新国画,并从传统绘画格局加“工业符号”和现实主义题材“微弱的现代主义回声... 详细信息

中华人民共和国成立后,上海城市性质及艺术家生存空间发生巨大改变。在新文艺政策的号召下,上海艺术家们积极深入生活,创作了一批反映劳动主题的工业题材海派新国画,并从传统绘画格局加“工业符号”和现实主义题材“微弱的现代主义回声”中,开拓了海派新国画的地域特色,形成了海派新国画在20世纪五六十年代改造中独有的审美价值与艺术特征。

关键词：海派艺术家新国画工业题材

新人文:审美的混沌——从卢禹舜的艺术探索看新国画艺术创作

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艺术百家 2014年第2期30卷 56-59页

作者：金元浦中国人民大学文学院北京100086

某种因缘际会,读到卢禹舜先生的画作,被他作品中的奇特的表达,浑茫的氛围所吸引。卢禹舜在他的《八荒通神》、《道非云水、云水观道》、《月印万川》、《天地大美·心驰神往·笔随墨顺》、《天有风云物有神》一系列作品中大开大合,既彰... 详细信息

某种因缘际会,读到卢禹舜先生的画作,被他作品中的奇特的表达,浑茫的氛围所吸引。卢禹舜在他的《八荒通神》、《道非云水、云水观道》、《月印万川》、《天地大美·心驰神往·笔随墨顺》、《天有风云物有神》一系列作品中大开大合,既彰显出迥异他人、富于创新的人文内涵的"禹舜风格",也可以从中捕捉到他在艺术创作体验中达到的"审美的浑沌"的新境界。卢禹舜的唐人诗意系列,是他独具匠心,聚神静心,诚意创作的精品。中国传统意境的现代精巧诠释。他的《唐人诗意·精神家园》,表达了他通过唐人诗词寻找精神家园的执着努力。卢禹舜的大量国内外写生,是他作品系列中的重要组成部分。在其正宗的中国技法中,见出西方绘画精神的吸纳,莫奈印象派的光影,立体派的构图。

关键词：绘画艺术中国画创作艺术创作新人文审美的混沌卢禹舜中国传统意境新国画

大忧患时代中的建构——论徐悲鸿“新国画”体系的确立

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西南民族大学学报(人文社会科学版) 2000年第10期 88-92+158页

作者：黄宗贤四川大学艺术学院!四川成都610064

在现实主义美术思潮的激荡下 ,并经徐悲鸿的推波助澜 ,以西画写实技法与传统笔墨相结合的新国画式样 ,成为中国中西融合的主流 ,并非个人意志使然 ,而是历史注定。

关键词：徐悲鸿美术国画新国画现实主义

1920、30年代上海艺坛对于中西融合画风新国画之评论(上)

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美术学报 2014年第2期 15-25页

作者：周芳美台湾中央大学艺术学研究所

1935年擅于书法的评论家陆丹林(1896—1972)将参合中西画风国画家的主要学习途径分为四类:(1)从洋画而写国画;(2)学日本画;(3)先有国画底子,再参合西法;(4)用中国纸笔颜料来画,效果如水彩画。此文可说是对于中西融合画风国画在抗战前的... 详细信息

1935年擅于书法的评论家陆丹林(1896—1972)将参合中西画风国画家的主要学习途径分为四类:(1)从洋画而写国画;(2)学日本画;(3)先有国画底子,再参合西法;(4)用中国纸笔颜料来画,效果如水彩画。此文可说是对于中西融合画风国画在抗战前的纷陈现象作一总结。检视整个评论过程,折衷画后来被确立为"新国画",成为"新派画",其后又与现代国画等同,其实大约经历了20年的转变,也证明了民国时期国画面对西画的挑战,亟欲保有其原本优势的因应方法。本文即对此时期上海画坛对中西参合画法的正反意见作一剖析,还原当初论证的激烈情况,从而体认到中国画在现代化过程中的迂回前进。

关键词：折衷画新中国画新国画陶冷月刘海粟王济远汪亚尘徐悲鸿

民国时期教育部第二次全国美术展览会新国画展品成果显豁之缘由考

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艺术百家 2011年第4期27卷 200-203,207页

作者：崔广晓广州美术学院图书馆广东广州510260

本文概括介绍了国民政府时期第二次全国美展新国画展品成果显豁的状况,并对造成这种与第一次全国美术展览会截然不同结果的现象,从折衷思潮、评审角色、艺术活动等方面进行了分析和研究,揭示了其缘由所在,从而为再现两次美展期间中国画... 详细信息

本文概括介绍了国民政府时期第二次全国美展新国画展品成果显豁的状况,并对造成这种与第一次全国美术展览会截然不同结果的现象,从折衷思潮、评审角色、艺术活动等方面进行了分析和研究,揭示了其缘由所在,从而为再现两次美展期间中国画坛风气的变化,提供一个可供参证的角度。

关键词：国民政府时期第二次全国美展会新国画折中主义思潮美术史缘由

建国初期新国画中的征服自然题材与集体创作 ——以《向海洋宣战》为中心

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建国初期新国画中的征服自然题材与集体创作 ...

作者：李嘉仪广州美术学院

学位级别：硕士

1960年,由关山月和黎雄才主笔、国画系师生合画的《向海洋宣战》,被时人认为是革命现实主义和革命浪漫主义相结合在国画领域的典型,在同年的广州美术学院美术作品展览中成为重要之作,随后也在全国其他省市巡回展览,获得了普遍好评。本... 详细信息

1960年,由关山月和黎雄才主笔、国画系师生合画的《向海洋宣战》,被时人认为是革命现实主义和革命浪漫主义相结合在国画领域的典型,在同年的广州美术学院美术作品展览中成为重要之作,随后也在全国其他省市巡回展览,获得了普遍好评。本文将由一张中国画《向海洋宣战》展开,探析建国初期新国画中的征服自然题材与集体创作:通过梳理《向海洋宣战》创作前后的历史情况,辅以当年美术作品展和座谈会的文献资料,还原师生合画的创作现场和后续;从五六十年代描绘建设题材的中国画当中,寻找同类表现征服自然、反映人定胜天思想观念的作品,考察此种图式的呈现和演变,兼以同时期不同地区的案例对比,分析图像的画面构成和特点。在绘制与观看两个层面上,分析关黎置身于当时的社会现实和视觉环境中,在创作中如何调整视觉结构和形式选择,运用五十年代前期积累的经验进一步调整创作手法,使作品整合到政治诉求当中,呈现出本土风格。并发掘图像和受众之间的关系,揭示视觉图像如何一同反映和传播背后的意识形态;最后,由《向海洋宣战》的创作方式,及之同时期国画领域中普遍的集体创作现象,梳理这种创作模式的产生和嬗变,探究国画系的创作动机和创作方式的调适。本文尝试把以上的问题放置回具体的历史现场,梳理更为细致的美术史脉络。

关键词：《向海洋宣战》新国画征服自然图式集体创作

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京都画坛对新国画的影响——以高剑父为中心

京都画坛对新国画的影响——以高剑父为中心

作者：曹玉琪广东外语外贸大学

学位级别：硕士

本文以中日近代画坛为背景,聚焦于率先进行传统水墨画与西洋美术的融合的岭南画派。运用历史主义手法,采取事实还原的方式,深入探讨以高剑父为代表的岭南画派受到日本京都画坛及其代表画家竹内栖凤影响的史实。以日本近代画坛研究、日... 详细信息

本文以中日近代画坛为背景,聚焦于率先进行传统水墨画与西洋美术的融合的岭南画派。运用历史主义手法,采取事实还原的方式,深入探讨以高剑父为代表的岭南画派受到日本京都画坛及其代表画家竹内栖凤影响的史实。以日本近代画坛研究、日本近代京都画坛研究及竹内栖凤画风艺术的总结为抓手,通过对画法、技法及写生写实等画论的层层梳理,探讨了高剑父的近代画论的根源及其先进性。在这个前人较少涉及的课题中,力求客观、宏观、跳出“抄袭”论等主流历史评价,通过实证等方法整体把握和评价高剑父的近代新中国画的思想根源及其与日本京都画坛竹内栖凤的关系。

关键词：高剑父岭南画派竹内栖凤京都画坛新国画