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从古典主义与新古典主义音乐中看作曲技法的继承与创新

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从古典主义与新古典主义音乐中看作曲技法的继承与创新

作者：王典吉林大学

学位级别：硕士

随着社会的不断发展,还将会有许多新的音乐风格产生。在这其中作曲技术是形式、是手段、是创作的生产力。当今作曲技法的国际化使得音乐创作的手段更加纷繁多样、复杂多变,但表达的内容是否符合大众的听觉需要,这应该是当代的作曲家所... 详细信息

随着社会的不断发展,还将会有许多新的音乐风格产生。在这其中作曲技术是形式、是手段、是创作的生产力。当今作曲技法的国际化使得音乐创作的手段更加纷繁多样、复杂多变,但表达的内容是否符合大众的听觉需要,这应该是当代的作曲家所要思考的。尤其是中国的作曲家,他们的萌生与成长都受到西方音乐输入的强烈影响,既想体现中国音乐特有的风格,又想得到中国民众的认可,这是在作曲技法国际化的今天,我们面临的一个较为两难的问题。本文以传统作曲理论为主导,并结合作曲相关专业的其他知识,通过对古典与新古典主义时期两部具有代表性的音乐作品(莫扎特C大调《第四十一交响曲》(朱庇特)与斯特拉文斯基《C大调交响曲》)的比较,来探究作曲理论的继承与发展,其中包括对曲式、和声、复调、配器等作曲相关学科理论的具体对比分析,也有对古典与新古典音乐产生背景的史论分析,形成对课题的全方位研究。本文运用逻辑体系化的研究方法,它是在作曲技术形态研究中运用较多的方法,是一种传统而有效的研究方法。西方作曲体系中和声、复调、曲式、配器等技术都有相对的逻辑体系的规范性与严谨性,虽然这些规范是在不断发展和变化的,但仍有相当数量的研究成果是运用这种研究方法来进行逻辑推理及思维辨析的。本文参考了古典音乐作曲方法理论与新古典音乐作曲方法理论研究的成果,试图通过对作曲技术中最主要的基本理论进行分析,寻找出意在鼓励音乐创作人士更为细致的分析与探索,并从那些“古典”的作品中汲取灵感与养分,充分地发挥个性,创作出前所未有的独特的音响色彩和一个全新的音乐世界。本文致力于从简明实用的角度,为音乐创作人员提供易于理解,而且便于和各种音乐创作人进行沟通、交流的方法。该理论对专业作曲人士的创作环节有益,对业余音乐创作人员也具有指导作用,这就需要针对各种作曲领域内名目繁多的相关方法的学科理论进行精心挑选,合理安排,科学综合的处理,总结出一套高效、明晰的理论方法来。虽然国内外的相关理论成果业已成熟,但如何在众多不同侧重角度的作曲理论方法中总结出理想的、有指导性的理论,这需要我们对所有已知方法理论深入地认识和理解,同时明确作曲相关学科的其他理论。近几年,在作曲技术理论领域不断出现比较研究方法的研究课题,研究的对象较多的是中国与西方音乐观念与技术形态的比较,而西方音乐理论发展的各个阶段之内部比较却是很少,本文试图去寻找古典与新古典时期音乐作曲理论之间的异同关系就显得颇有意义。

关键词：古典主义音乐新古典主义音乐莫扎特斯特拉文斯基《C大调交响曲》作曲技法

布索尼《六首小奏鸣曲》新古典主义音乐思想观念研究

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布索尼《六首小奏鸣曲》新古典主义音乐思想观念研究

作者：黄律瑶华南理工大学

学位级别：硕士

布索尼(Ferruccio Dante Michelangiolo Benvenuto Busoni)是19世纪末20世纪初的意大利作曲家、理论家,也是新古典主义音乐的代表人物之一。《六首小奏鸣曲》是布索尼在发表《新音乐美学论稿》后创作的具有实验意义的作品,也是其新古典... 详细信息

布索尼(Ferruccio Dante Michelangiolo Benvenuto Busoni)是19世纪末20世纪初的意大利作曲家、理论家,也是新古典主义音乐的代表人物之一。《六首小奏鸣曲》是布索尼在发表《新音乐美学论稿》后创作的具有实验意义的作品,也是其新古典主义的代表作品。本文旨在通过布索尼《六首小奏鸣曲》来阐述布索尼的新古典主义音乐思想观念的内涵,全文主体由三个章节和结语组成。论文共有五个部分,第一部分是绪论,是关于选题意义、国内外研究现状、研究方法三个方面的阐述。第二部分第一节从新古典主义的历史溯源入手,梳理了广义新古典主义兴起的历史背景及新古典主义思潮的兴起和演变历程。第二节是从三个维度对新古典主义音乐概念发展的梳理。最后两节介绍布索尼新古典主义音乐思想形成过程以及《六首小奏鸣曲》"The Six Sonatinas"与新古典主义的联系。第三部分是对《六首小奏鸣曲》音乐形态的分析,从曲式结构与声部进行、传统思维的继承、现代音乐语言的运用几个方面论证这首作品的新古典主义特征,并总结这是一首传统与现代相结合的作品。第四部分是从布索尼《六首小奏鸣曲》中看新古典主义观念的审美诠释的体现,及从社会历史、怀旧心理学、传统作曲家的影响三个方面来探究布索尼新古典主义思想观念的形成原因。结语部分为布索尼的音乐思想观念对二十世纪音乐潮流趋势的影响。本文试图通过对布索尼《六首小奏鸣曲》分析,从而探究布索尼新古典主义音思想观念在《六首小奏鸣曲》中是如何体现的,并解析作曲家创作背后的深意。最后从他的美学著作《新音乐美学论稿》出发,总结布索尼的音乐思想观念对二十世纪音乐潮流趋势的影响。

关键词：布索尼新古典主义音乐《六首小奏鸣曲》传统音乐思维的继承现代音乐语言的运用

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斯特拉文斯基新古典主义音乐初探

音乐艺术 1982年第2期 44-53页

作者：胡海平

本文是1981年上海音乐学院音乐理论专业学生毕业论文中的一篇,为勉励青年学生进行音乐史论探讨,经本刊删节,予以发表。——编者

关键词：斯特拉文斯基新古典主义音乐音乐风格

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20世纪音乐概述(四)新古典主义音乐

中国音乐教育 1999年第4期 20-22页

作者：黄枕宇谷东中央音乐学院北京联合大学职业技术师范学院

纵观艺术发展史，尽管风格变化纷繁，但其发展趋向总是在客观的和主观的、理智的和感性的，或称阿波罗的和狄俄尼索斯观念上极端对立的两极之间来回摆动，两极之间摆动的幅度和双向的交融与渗透构成了艺术发展史丰富多彩的画面。如果将... 详细信息

纵观艺术发展史，尽管风格变化纷繁，但其发展趋向总是在客观的和主观的、理智的和感性的，或称阿波罗的和狄俄尼索斯观念上极端对立的两极之间来回摆动，两极之间摆动的幅度和双向的交融与渗透构成了艺术发展史丰富多彩的画面。如果将这种视角作为理解音乐发展历史的一个...

关键词：新古典主义音乐斯特拉文斯基作曲家兴德米特音乐风格

图解吟诵如何在新古典主义音乐中表达超现实主义诗歌——普朗克声乐套曲《如此白天如此夜晚》为例

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民族音乐 2017年第4期 78-79页

作者：杨云惠昭通学院音乐与舞蹈学院

吟诵是吟和诵的合称。吟是语言为主,音乐为辅,像唱歌一样地诵读,目的在于更准确地表达语言内容。诵,是艺术化的念,强调清晰准确和语气情感,但没有音阶。吟诵者根据自己的理解,始终控制着声音的高低、强弱、疾徐、曲直,变化分明。而这些... 详细信息

吟诵是吟和诵的合称。吟是语言为主,音乐为辅,像唱歌一样地诵读,目的在于更准确地表达语言内容。诵,是艺术化的念,强调清晰准确和语气情感,但没有音阶。吟诵者根据自己的理解,始终控制着声音的高低、强弱、疾徐、曲直,变化分明。而这些高低、强弱、疾徐、曲直在音乐中就是用各种音乐表情记号来体现。《TEL JOUR TELLE NUIT》《如此白天如此夜晚》是法国新古典主义作曲家弗朗西斯·普朗克（Francis Poulenc，1899．1963年）的声乐套曲，是其成熟时期的代表作。

关键词：新古典主义音乐超现实主义声乐套曲音乐表情普朗克语言内容九首清晰准确绝望心理男人和女人

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关于21世纪新古典主义音乐的特点与创新

黄河之声 2018年第20期 41-41页

作者：李弦歌河南大学音乐学院河南开封475001

在当今时代,各种不同类型的流行音乐急速发展,而如今21世纪的新古典主义音乐也在当今时代占有一定的分量,它总会给处在喧闹城市的人们一丝宁静,安慰与停滞。同时也推动着世界音乐水平的发展与不断创新。本文将从当今时代新古典主义音乐... 详细信息

在当今时代,各种不同类型的流行音乐急速发展,而如今21世纪的新古典主义音乐也在当今时代占有一定的分量,它总会给处在喧闹城市的人们一丝宁静,安慰与停滞。同时也推动着世界音乐水平的发展与不断创新。本文将从当今时代新古典主义音乐的特点与创新为主题,来进行详细的探讨。

关键词：新古典主义音乐特点创新与发展

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传统格局现代诗篇——新古典主义音乐

中国音乐教育 1989年第5期 27-27页

作者：俞群

新古典主义[Neo-Classicism)是二十世纪二十年代发展起来的。是将古典音乐(如巴赫)的特点溶进现代风格中,以针对后期浪漫主义而产生的。它的特点是:重视古典主义的对位法,减轻管弦乐的繁琐,反对标题音乐,运用原有的形式、手法(如:帕蒂... 详细信息

新古典主义[Neo-Classicism)是二十世纪二十年代发展起来的。是将古典音乐(如巴赫)的特点溶进现代风格中,以针对后期浪漫主义而产生的。它的特点是:重视古典主义的对位法,减轻管弦乐的繁琐,反对标题音乐,运用原有的形式、手法(如:帕蒂塔、大协奏曲、托卡塔等)。使之变成了回归自然的、但也

关键词：新古典主义音乐作曲家斯特拉文斯基

从表现主义与新古典主义看二十世纪上半叶西方音乐

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企业家天地(理论版) 2006年第7期 152-153页

作者：袁瑾赣州赣南师范学院音乐系讲师 341000 江西

表现主义音乐和新古典主义音乐是二十世纪上半叶并存的两支影响最大的音乐流派,这两个流派分歧基本上可以概括为是情感论音乐美学和自律论音乐美学这两种不同的音乐美学观念在创作实践领域中的反映。本文围绕这两种音乐美学观的对峙,就... 详细信息

表现主义音乐和新古典主义音乐是二十世纪上半叶并存的两支影响最大的音乐流派,这两个流派分歧基本上可以概括为是情感论音乐美学和自律论音乐美学这两种不同的音乐美学观念在创作实践领域中的反映。本文围绕这两种音乐美学观的对峙,就这两个风格迥异的音乐流派各自的产生、风格特质、相互关系及其对二十世纪下半叶音乐世界的影响作深入探讨。

关键词：表现主义音乐新古典主义音乐音乐美学对峙

均衡节制的表现——新古典主义室内乐大提琴作品的艺术特点

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艺术研究（哈尔滨师范大学艺术学报） 2021年第5期 32-33页

作者：关立红沈阳音乐学院

新古典主义用以描述某些20世纪作曲家的创作风格的术语,其要义是区别于19世纪末20世纪初音乐社会"天才主导"的作曲家们日趋夸张自我陶醉结构松散的标题音乐作曲形式。室内乐是古典时期的作曲家们创作的精华,代表了维也纳古典乐派精致均... 详细信息

新古典主义用以描述某些20世纪作曲家的创作风格的术语,其要义是区别于19世纪末20世纪初音乐社会"天才主导"的作曲家们日趋夸张自我陶醉结构松散的标题音乐作曲形式。室内乐是古典时期的作曲家们创作的精华,代表了维也纳古典乐派精致均衡的美学特征。这篇文章旨在从发展历程、创作风格和演奏特点等方面分析大提琴在新古典主义室内乐作品中的艺术特点,尝试梳理新古典主义时期室内乐大提琴作品与古典主义时期室内乐大提琴作品在演奏的传承与突破。

关键词：新古典主义音乐新古典主义室内乐大提琴艺术特点