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新前卫是一种范式重复吗?——论本雅明·布赫洛对新前卫艺术的辩护

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美术研究 2018年第3期 84-88,97,98页

作者：吴毅强浙江大学传媒与国际文化学院 2011级博士生310012

历史上关于前卫艺术之争,源于德国美学家比格尔为历史前卫艺术和新前卫艺术所做的区分。比格尔认为历史前卫艺术有效批判了艺术体制,打破了审美自律,重新把艺术拉回到社会生活实践领域,具有范式上的开创性意义。而二战之后兴起的新前卫... 详细信息

历史上关于前卫艺术之争,源于德国美学家比格尔为历史前卫艺术和新前卫艺术所做的区分。比格尔认为历史前卫艺术有效批判了艺术体制,打破了审美自律,重新把艺术拉回到社会生活实践领域,具有范式上的开创性意义。而二战之后兴起的新前卫艺术很大程度上沦为了商业的俘虏,只是无聊的语言范式上的重复,不再具有前卫的批判价值。布赫洛则认为比格尔的判断过于粗暴,忽略了前卫艺术在新的历史政治现实中的成长和反抗潜力。他以几位前卫代表艺术家的单色画创作为例,为新前卫艺术作了强有力的辩护,提醒我们认识到,新前卫艺术为当代艺术乃至艺术史所贡献的若干重要因素和环节。

关键词：历史前卫新前卫范式重复单色画原创性物性

作为反体制的新前卫--本雅明·布赫洛的方法与新前卫个案研究

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美术研究 2012年第4期 31-32,41-46页

作者：王志亮中国人民大学哲学院2010级 100872

本雅明.布赫洛(Benjam in Buchloh,1941-),美国当代著名批评家,出生于德国,《十月》杂志编辑,哈佛大学梅隆现代艺术教授。面对自律的现代艺术无力对抗霸道的文化工业的困境,布赫洛自1970年代开始从两方面展开了新前卫叙事。一方面,他不... 详细信息

本雅明.布赫洛(Benjam in Buchloh,1941-),美国当代著名批评家,出生于德国,《十月》杂志编辑,哈佛大学梅隆现代艺术教授。面对自律的现代艺术无力对抗霸道的文化工业的困境,布赫洛自1970年代开始从两方面展开了新前卫叙事。一方面,他不遗余力地从抵制商品化、抵制与艺术体制共谋的角度来解释新前卫艺术;另一方面,在解释新前卫的同时,批判其他当代艺术丢掉了艺术的否定性特质,如美国的极少主义艺术。

关键词：文化工业新前卫艺术体制使用价值

绘画与摄影：从历史前卫到新前卫—本雅明·布赫洛批评中的格哈德·里希特

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绘画与摄影：从历史前卫到新前卫—本雅明·布赫洛批评中的格哈德...

作者：季方中国美术学院

学位级别：硕士

本雅明·布赫洛(Benjamin H.D. Buchloh)的新前卫艺术批评理论,继承并发展了彼得·比格尔(Peter Burger)的前卫艺术理论,接受了比格尔对20世纪前卫艺术的划分,即“历史前卫”和“新前卫”的艺术概念,并在此基础上,回应了比格尔对新前卫... 详细信息

本雅明·布赫洛(Benjamin H.D. Buchloh)的新前卫艺术批评理论,继承并发展了彼得·比格尔(Peter Burger)的前卫艺术理论,接受了比格尔对20世纪前卫艺术的划分,即“历史前卫”和“新前卫”的艺术概念,并在此基础上,回应了比格尔对新前卫的批判,进一步认清了两种前卫艺术之间的本质区别。在布赫洛的批评中,新前卫的价值不仅在于艺术范式内部的变革,同时与晚期资本主义社会下的社会、经济、文化等外部因素也紧密相关。因此不同于从美学和功能上讨论绘画是否终将被摄影取代的观点,本文将着眼于景观社会下摄影与绘画身份的转变：一方面,在传统绘画走下坡路的时候,商业摄影为绘画注入了新的内容;另一方面,大规模的机械复制让艺术变成消费社会下的产品,绘画则以其内在的前卫性对抗着摄影的大众性。格哈德·里希特(Gerhard Richter)是布赫洛新前卫艺术批评中的一个重要对象,他从“社会主义现实主义”到“资本主义现实主义”的转变被布赫洛视为对他影响深远的个人经验。从布赫洛的新前卫艺术理论出发,可见里希特的绘画体现出诸多矛盾。首先,在绘画主题上,敏感的政治问题、重大的公共事件、商业广告以及个人家庭生活等题材,都以一种几近匿名的方式出现在画面中,这种表现方式不同于扎根于景观社会的波普艺术,表达出对景观的对抗,以及对任何干预艺术的社会意识形态的警觉。其次,在艺术上,他大量引用摄影图像,基于机械生产的摄影与基于手工劳作的传统绘画相结合,使用价值与审美价值形成矛盾。并且,历史前卫时期的经典艺术范式,曾经意在思考绘画的本质、反抗艺术体制,而在里希特的绘画中,这些艺术范式的手段、目的和意义都发生了转变,并且再次深入到景观社会的语境之中。

关键词：新前卫历史前卫本雅明·布赫洛格哈德·里希特绘画与摄影

新前卫研究与西方马克思主义——谈《新前卫与文化工业》的理论倾向

同方学位论文库评论

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当代美术家 2016年第1期 22-25页

作者：王志亮

本雅明·布赫洛所著的《新前卫与文化工业——1955到1975年间的欧美艺术评论集》一书是一本新前卫艺术史的研究性文集,也是西方20世纪末研究新前卫艺术史的最重要文本之一。笔者通过对此书的研究,分析布赫洛的理论来源与倾向,进一步剖... 详细信息

本雅明·布赫洛所著的《新前卫与文化工业——1955到1975年间的欧美艺术评论集》一书是一本新前卫艺术史的研究性文集,也是西方20世纪末研究新前卫艺术史的最重要文本之一。笔者通过对此书的研究,分析布赫洛的理论来源与倾向,进一步剖析布赫洛的理论,厘清其与彼得·比格尔、法兰克福学派和＂情境主义＂等的关系。

关键词：本雅明·布赫洛新前卫文化工业理论倾向

技术、媒介与人——重探前卫艺术的承续与歧变

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南京艺术学院学报（美术与设计） 2023年第6期 95-102页

作者：鲁明军复旦大学哲学学院上海200433

如果说20世纪初历史前卫艺术家的技术媒介实践普遍以“人的抽象化”为主题,那么“二战”后,新前卫艺术家则意图将人从技术媒介的操控中解放出来。进入90年代,随着互联网的兴起,“非物”“非人”成了数字艺术和(后)网络艺术的主题。不同... 详细信息

如果说20世纪初历史前卫艺术家的技术媒介实践普遍以“人的抽象化”为主题,那么“二战”后,新前卫艺术家则意图将人从技术媒介的操控中解放出来。进入90年代,随着互联网的兴起,“非物”“非人”成了数字艺术和(后)网络艺术的主题。不同于以往的革命叙事和体制批判叙事,技术、媒介与人的关系从另一个视角理清了新旧前卫艺术的承续与歧变,并由此书写了一部新的前卫艺术史。

关键词：历史前卫新前卫非物质后网络数字资本主义

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水墨与新前卫

艺术界 2016年第5期 98-103页

作者：梅兰妮·梅尔莫胡瑜盛夏

“达达一点都不现代,它在性质上更像回到一种近乎佛教般的默然状态”——特里斯坦·查拉1922年于德国魏玛大会Dada is not at all modern;it is rather a return to a auasi-Buddhist religion of indifference.-Tristam Tzara Conference in Weimar,Germany,1922现代艺术史学家,特别是伯特·温特-玉木,经常说美国和欧洲的50年代是一个无数画家对水墨特别感兴趣的年代。这股新“东方主义”风潮源于脱离了语境却热衷于彻底颠覆旧有理论的狂热,主要是以线条和做作的姿势为兴趣中心的。

关键词：水墨新前卫魏玛大会东方主义

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中国前卫艺术的“弱”生存策略

艺术探索 2014年第2期28卷 62-64页

作者：杨彪四川美术学院美术学系重庆401331

中国前卫艺术一直以一种"弱"姿态生存。这种"弱"策略主要表现为三个方面:一是去政治的世俗化表达,发挥前卫艺术对体制的批判作用;二是个人化的专业表达,强调观者的介入,模糊艺术与生活的界限;三是去专业化与空间介入,努力拓宽前卫艺术... 详细信息

中国前卫艺术一直以一种"弱"姿态生存。这种"弱"策略主要表现为三个方面:一是去政治的世俗化表达,发挥前卫艺术对体制的批判作用;二是个人化的专业表达,强调观者的介入,模糊艺术与生活的界限;三是去专业化与空间介入,努力拓宽前卫艺术的生存空间。

关键词：前卫艺术理想前卫艺术前卫新前卫