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斯坦尼斯拉夫斯基在排演中《10》

电影艺术译丛 1956年第10期 69-87页

作者： В·托波尔科夫文骏

“伪君子”一剧的排演工作是斯坦尼斯拉夫斯基为了教学的目的而进行的,所以进行这项工作的方法是非常严格的。我们丝毫都没有因袭排演工作的固有传统和积习,而且,事实上在斯坦尼斯拉夫斯基或凯德洛夫每次向我们提出的那种特殊的条件下,... 详细信息

“伪君子”一剧的排演工作是斯坦尼斯拉夫斯基为了教学的目的而进行的,所以进行这项工作的方法是非常严格的。我们丝毫都没有因袭排演工作的固有传统和积习,而且,事实上在斯坦尼斯拉夫斯基或凯德洛夫每次向我们提出的那种特殊的条件下,也很难采用那些传统和习惯的方法。我们的排演工作的第一个阶段可以叫做“侦察”阶段,这个阶段的工作是了解每一幕戏和整个剧本。领导我们进行排演的凯德

关键词：奥尔剧本情节波尔科夫莫里哀斯坦尼斯拉夫斯基形体动作女兄

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斯坦尼斯拉夫斯基与剧作问题

世界电影 1955年第7期 69-89页

作者： H·郭爾恰科夫伍菡卿

上篇关于舞台规律、关于舞台规律与剧作的联系,在第二次全苏作家代表大会开幕前夕已经谈得很多了。然而,在二十年以前,即在第一次全苏作家代表大会前夕,关于这些问题也谈得不少,可能还要多些。难道在这样长的一段时期中,作家们并没有研... 详细信息

上篇关于舞台规律、关于舞台规律与剧作的联系,在第二次全苏作家代表大会开幕前夕已经谈得很多了。然而,在二十年以前,即在第一次全苏作家代表大会前夕,关于这些问题也谈得不少,可能还要多些。难道在这样长的一段时期中,作家们并没有研究过这些‘舞台规律’吗?或者,也许是这些规律实在是太复杂了,以致只有少数人才能够理解它们呢?不,问题不在这里。如果把舞台规律理解为一些入门的、基本的原理,那么掌握这些规律是并不困难的。

关键词：人物性格副本舞台生活规律作家斯坦尼斯拉夫斯基

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斯坦尼斯拉夫斯基遗产问题

世界电影 1955年第12期 72-85页

作者： Ю·查瓦茨基戴光晰

苏联戏剧在加强世界各国人民的友好联系中起着重大而光荣的作用。它已日益成为苏联艺术在国外的愈来愈有效的宣传者,并以自己的现实主义的经难丰富着许多国家的戏剧文化。关于我们的总的成就,关于我们艺术的优点,今天也许没有再谈的必要... 详细信息

苏联戏剧在加强世界各国人民的友好联系中起着重大而光荣的作用。它已日益成为苏联艺术在国外的愈来愈有效的宣传者,并以自己的现实主义的经难丰富着许多国家的戏剧文化。关于我们的总的成就,关于我们艺术的优点,今天也许没有再谈的必要了,因为这些都是显而易见的。苏联戏剧的思想目的性在不断加强,它和人民的血肉联系牢不可破;演员—公民,也就是新生活建设的参加者的觉悟在不断提高;他们强烈地感觉到自己对艺术的命运、对我们整个文化的前途所负的责任。

关键词：斯坦尼斯拉夫斯基章程莫斯科俄罗斯文化机构剧院善朴

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斯坦尼斯拉夫斯基在排演中《11》

电影艺术译丛 1956年第11期 73-88页

作者： В·托波尔科夫文骏

奥尔恭从桃丽娜那里得到了他所需要了解的家中的情形之后,就让她走了,剩下了他和他的妻舅克雷央特两个人。他们两人作了一段很长的谈话。克雷央特起初非常小心地,而后越来越大胆地向奥尔恭说明,由于答尔丢夫的到来而在他的家庭生活中造... 详细信息

奥尔恭从桃丽娜那里得到了他所需要了解的家中的情形之后,就让她走了,剩下了他和他的妻舅克雷央特两个人。他们两人作了一段很长的谈话。克雷央特起初非常小心地,而后越来越大胆地向奥尔恭说明,由于答尔丢夫的到来而在他的家庭生活中造成了不正常的现象。奥尔恭则相反,却对克雷央特说,自从这个神圣的人住到他家来以后,在他的家庭里才开始了美好的、虔诚的、敬神的生活。

关键词：奥尔克雷斯坦尼斯拉夫斯基口吻

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斯坦尼斯拉夫斯基和外语教学

国外外语教学 1979年第4期 5-7页

作者： D.彼特科维克朱钟毅

斯坦尼斯拉夫斯基是Constantin Sergeyevisch Alexeyev的艺名。他既是演员和导演,又是实践教师和理论家。他经过多年不断的努力,把表演艺术提到更高的水平,并且鼓励后起的新演员不要因袭旧谱而要创新。他在这两方面取得了丰富的经验,从... 详细信息

斯坦尼斯拉夫斯基是Constantin Sergeyevisch Alexeyev的艺名。他既是演员和导演,又是实践教师和理论家。他经过多年不断的努力,把表演艺术提到更高的水平,并且鼓励后起的新演员不要因袭旧谱而要创新。他在这两方面取得了丰富的经验,从而产生了众所周知的戏剧理论——“斯坦尼斯拉夫斯基法”。我结合自己多年英语教学的经验,对斯坦尼斯拉夫斯基“方法”作了仔细研究,深信

关键词：斯坦尼斯拉夫斯基导演戏剧教学演员

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斯坦尼斯拉夫斯基体系在日本

世界电影 1979年第1期 97-103页

作者：冈田嘉子孙德馨

在这一期的专栏里,我们选载了一组介绍斯坦尼斯拉夫斯基体系对世界各国进步戏剧和电影的重大影响的文章。我们希望这些材料能有助于全面地了解和评价斯坦尼斯拉夫斯基体系。

关键词：斯坦尼斯拉夫斯基演员莫斯科艺术剧院小山内薰日本

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斯坦尼斯拉夫斯基在排演中

电影艺术译丛 1956年第8期 72-88页

作者： B·托波尔科夫文骏

“在科罗皤契加家里”当你能够——哪怕只是短短的一刻——达到把艺术变成了真实的境界,当你能够在舞台上感触到现实生活中一切最细微的微妙处时,这该是多么幸福啊!在这种时刻里,你的对手站在你的面前,他是一个活生生的人,你看见他是一... 详细信息

“在科罗皤契加家里”当你能够——哪怕只是短短的一刻——达到把艺术变成了真实的境界,当你能够在舞台上感触到现实生活中一切最细微的微妙处时,这该是多么幸福啊!在这种时刻里,你的对手站在你的面前,他是一个活生生的人,你看见他是一个现实的人,你从他面部的表情上,从他瞳人的活动中,就可以猜出他的真正的思想。而你自己也真正地在思想着。如果为了思考某种情况,你需要什么样的一种顿歇,你就可以随着需要

关键词：斯坦尼斯拉夫斯基舞会李琳文娱活动乞乞科夫

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斯坦尼斯拉夫斯基还活着(对话录)

世界电影 1980年第6期 132-146页

作者：郑雪来

这篇对话录发表于今年第5期苏联《电影艺术》杂志。进行对话的是演员巴·马萨尔斯基和电影学家弗·捷列什科维奇。马萨尔斯基是斯坦尼斯拉夫斯基的门生,莫斯科艺术剧院的第二代演员,曾长期主持话剧院讲习所的表演技巧教研室,他除了有丰... 详细信息

这篇对话录发表于今年第5期苏联《电影艺术》杂志。进行对话的是演员巴·马萨尔斯基和电影学家弗·捷列什科维奇。马萨尔斯基是斯坦尼斯拉夫斯基的门生,莫斯科艺术剧院的第二代演员,曾长期主持话剧院讲习所的表演技巧教研室,他除了有丰富的舞台实践经验外,还在爱森斯坦等人导演的影片中担任过角色。这篇材料以对话形式从斯氏体系的角度接触到了表演艺术的许多重要问题,诸如舞台形象的内容与形式的关系、演员创作中心理与形体的有机统一、导演与演员的创作合作等问题。其中尤其引起我们注意的是对话者通过许多实践的例子试图说明,爱森斯坦和斯坦尼斯拉夫斯基在基本的艺术目标以至于如何启发、指导演员进行角色创造的方法上,都有很多一致的地方,尽管他们所采取的具体途径不尽相同。作者以“斯坦尼斯拉夫斯基还活着”为题,就是试图证明斯坦尼斯拉夫斯基在总结前人经验的基础上所揭示的表演艺术的客观规律,以及他所制订的演员创作“体系”的基本原理,并不会随着时间的推移而失去其生命力。译文有删节。

关键词：斯坦尼斯拉夫斯基莫斯科艺术剧院爱森斯坦导演演员对话录

斯坦尼斯拉夫斯基在排演中《5》 “死魂灵”

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世界电影 1956年第5期 76-92页

作者： B·托波爾科夫文駿

'死魂灵'一剧的导演萨赫诺夫斯基在1932年10月15五日的'苏维埃艺术报'上写道:'斯坦尼斯拉夫斯基演出‘死魂灵’一剧和处理该剧演员的工作,将成为艺术剧院历史上极光辉的一页。有些次的排演我们已全部纪录了下来,有些作了部分的记录。这... 详细信息

'死魂灵'一剧的导演萨赫诺夫斯基在1932年10月15五日的'苏维埃艺术报'上写道:'斯坦尼斯拉夫斯基演出‘死魂灵’一剧和处理该剧演员的工作,将成为艺术剧院历史上极光辉的一页。有些次的排演我们已全部纪录了下来,有些作了部分的记录。这些次的排演将为该剧所有演员永记不忘,它们不懂是天才的大师指导演员演出果戈理作品的杰出的导演工

关键词：乞乞科夫东西序幕情节斯坦尼斯拉夫斯基剧本