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斯坦尼斯拉夫斯基在意大利
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世界电影 1958年 第2期 61-68页
作者: 沃姆倍托·巴巴罗 繆立隆
不直接接触艺术现象,就不可能理解和描述艺术现象的最主要的特征。没有读过"神曲"、 "唐·吉诃德"、 "汉姆莱脱"和"战争与和平",当然也可能得到许多有关这些伟大作品及其作者的有益的知识。可是不读过原著,就不可能
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斯坦尼斯拉夫斯基体系在意大利
收藏 引用
世界电影 1979年 第1期 104-110页
作者: 沃·巴巴罗 缪立隆
这篇文章系统记述了意大利艺术家在反对克罗采唯心主义哲学和美学思想的斗争中传播“体系”的曲折过程。文章作者巴巴罗是意大利著名的戏剧电影理论家和教育家,曾在“电影实验中心”担任演员技巧课。他不仅在意大利戏剧界积极宣传“体系... 详细信息
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斯坦尼斯拉夫斯基体系在中国——记一次生动的座谈会
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中国出版 1979年 第11期 37-39+44页
七月三十一日和八月七日,人民文学出版社戏编室举行题为“斯坦尼斯拉夫斯基体系在中国”座谈会,邀请戏剧、电影界著名导演、演员和理论工作者,就斯坦尼斯拉夫斯基体系的问题进行讨论。应邀参加座谈的有赵丹、葛一虹、阿甲、夏淳、刁光... 详细信息
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斯坦尼斯拉夫斯基体系与西方戏剧
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电影艺术译丛 1979年 第2期 73-95页
作者: 瀚波
斯坦尼斯拉夫斯基继承了俄国现实主义戏剧传统,并在西方戏剧影响下逐渐形成自己的“体系”。他与西方戏剧家接触很多,几次出国演出和养病,对西方戏剧也有深刻影响。为了全面理解和评价“体系”,我们必须弄清“体系”与西方戏剧的相互影... 详细信息
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斯坦尼斯拉夫斯基体系的理论和实践——为出版“演员自我修养”第二部而作
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世界电影 1955年 第9期 63-86页
作者: B·托波爾科夫 林雲
斯坦尼斯拉夫斯基在他的一篇论文里写道:「应该很通俗地向演员论明他实际所必需的心理技术手法,主要是演员体验和再体现的内心手法」(见一九三七年,十二月二十七日「苏联艺术报」)。他的全部艺术生活,他亲自在创作上和教学上所积累起来... 详细信息
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斯坦尼斯拉夫斯基在排演中《3》
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电影艺术译丛 1956年 第3期 81-94页
作者: B·托波尔科夫 文骏
进入莫斯科艺术剧院和在斯坦尼斯拉夫斯基指导下的最初工作(“盗用公款者”的排演)以先进的莫斯科艺术剧院的技术来培养演员,须要进行长期而顽
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斯坦尼斯拉夫斯基在排演中《1》
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世界电影 1956年 第1期 102-111页
作者: B·托波爾科夫 文駿
'跟演员们谈话不能用枯燥的科学语言,同时我自己也不是研究科学的人,所以也不能够做非我本行的事情。'我的任务是用演员的语言来和演员说话。不是空洞地谈论艺术……而是用简明的形式来阐明演员在实践中所必需的心理技术手法,主要是演... 详细信息
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斯坦尼斯拉夫斯基在排演中
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电影艺术译丛 1956年 第9期 83-97页
作者: В·托波尔科夫 文骏
“伪君子”排演前的谈话和实际工作的开始斯坦尼斯拉夫斯基在艺术剧院最后一个、但没有完成的工作是莫里哀的“伪君子”的演出。这个工作是康士坦丁·塞尔格耶维奇在去世前不久领导一小部分演员专为教学的目的而进行的。因此说得更正确... 详细信息
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斯坦尼斯拉夫斯基在排演中《4》
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世界电影 1956年 第4期 67-88页
作者: В·托波爾科夫 文駿
出纳员瓦湼奇卡是一个可爱而老实的年青人。他变成一个盗用公款者,完全是偶然的,是由于该死的情况的巧合。他的生活内容、他的工作,我们已在前面叙述过了,但是还有一样东西,对他来讲也许可以说是最宝贵的——那就是他的故乡别辽卓夫卡村... 详细信息
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斯坦尼斯拉夫斯基在排演中
收藏 引用
电影艺术译丛 1956年 第1期 102-111页
作者: B·托波尔科夫 文骏
“跟演员们谈话不能用枯燥的科学语言,同时我自己也不是研究科学的人,所以也不能够做非我本行的事情。“我的任务是用演员的语言来和演员说话。不是空洞地淡论艺术……而是用简明的形式来阐明演员在实践中所必需的心理技术手法,主要是... 详细信息
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