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浅谈黄梅戏《燕子归时》中柳凤的人物塑造

黄梅戏艺术 2019年第3期 68-68页

作者：王荣芬不详

斯坦尼斯拉夫斯基曾经说过:“没有真正的创造性的体验也就没有艺术”。不同个性的演员都会对角色产生自己的阐释,“如果我要不体验的话,我就演得没有生气,没有色彩”,因此,演员在创造角色的过程中,体验是不可缺少的重要过程。

关键词：人物塑造黄梅戏斯坦尼斯拉夫斯基燕子演员艺术

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规定情境与舞台行动

记者摇篮 2010年第12期 59-59页

作者：李晶阜新电视台

斯坦尼斯拉夫斯基说：＂规定情境就是剧本的情节,剧本的事实、事件、时代,发生的时间、地点、生活条件。我们从表演和导演的角度对剧本的理解,我们自己对它的补充。舞台调度、演出设计、布景、服装、灯光、效果、音乐以及演员在创作时... 详细信息

斯坦尼斯拉夫斯基说：＂规定情境就是剧本的情节,剧本的事实、事件、时代,发生的时间、地点、生活条件。我们从表演和导演的角度对剧本的理解,我们自己对它的补充。舞台调度、演出设计、布景、服装、灯光、效果、音乐以及演员在创作时应注意的一切。＂简而言之,规定情境就是人物赖以生存的内、外部环境。

关键词：规定情境舞台行动斯坦尼斯拉夫斯基生活条件舞台调度外部环境剧本导演

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浅谈表演元素——想象力及训练方法

戏剧之家 2020年第12期 32-32页

作者：樊祥鑫北京电影学院表演学院北京100088

在表演艺术的历史长河里中,无数前辈、艺术家、优秀的教师甚至演员都分析过表演技术中十分重要的元素,也是表演系统中的基本素质——想象力。本文具体阐述了想象力对于演员表演的重要作用,即“想象力是演员理解力最好的展现方式、想象... 详细信息

在表演艺术的历史长河里中,无数前辈、艺术家、优秀的教师甚至演员都分析过表演技术中十分重要的元素,也是表演系统中的基本素质——想象力。本文具体阐述了想象力对于演员表演的重要作用,即“想象力是演员理解力最好的展现方式、想象力可以增加演员的信念感、想象力可以激发演员的激情”并且结合实际训练方法进行总结、概述。

关键词：想象力斯坦尼斯拉夫斯基理解力信念感激情

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苏联戏剧家来西安访问

当代戏剧 1988年第1期 46-46页

应中国剧协邀请的苏联格鲁吉亚共和国剧协主席、著名剧作家齐哈伊泽,苏联俄罗斯联邦剧协书记、苏联人民演员尼丰托娃,苏联莫斯科斯坦尼斯拉夫斯基剧院总导演托夫斯托诺戈夫一行,在苏联驻中国大使馆随员宋财富、翻译蒋中鲸的陪同下,十二... 详细信息

应中国剧协邀请的苏联格鲁吉亚共和国剧协主席、著名剧作家齐哈伊泽,苏联俄罗斯联邦剧协书记、苏联人民演员尼丰托娃,苏联莫斯科斯坦尼斯拉夫斯基剧院总导演托夫斯托诺戈夫一行,在苏联驻中国大使馆随员宋财富、翻译蒋中鲸的陪同下,十二月六日至八日在西安进行了访问。剧协陕西分会主席杨兴、副主席杜耀民、西安话剧院导演葛瑞伍,同客人进行了座谈,交流了各自戏剧活动情况;客人们观看了西安易俗社演出的秦腔《游龟山》(后本),参观了秦始皇

关键词：苏联苏维埃社会主义共和国联盟格鲁吉亚共和国西安陕西莫斯科俄罗斯托夫斯托诺戈夫剧协斯坦尼斯拉夫斯基话剧院戏剧家

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论话剧表演的“程式化”

艺苑 2008年第4期 13-13页

作者：董逸

清朝乾隆、嘉庆年间戏曲艺人黄绰所著《身段八要》以其自身丰富的舞台表演经验为基础,提出了一套有关形体训练和舞台形体动作的基本规范要点,并以"辨八形;分四状;眼先引;头微晃;步宜稳;手为势;镜中影;无虚日"来加以概括。

关键词：程式化话剧表演斯坦尼斯拉夫斯基表演体系谢克纳形体训练演员格子舞台表演形体动作

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浅谈体验派关于演员性格化创造的观点

艺术教育 2014年第8期 186-186页

作者：王薇哈尔滨师范大学音乐学院

在戏剧理论的发展过程中,体验学派的理论观点对戏剧表演艺术的发展与创作起到了重要的作用。文章分别从体验学派的几个代表人物来谈他们对于演员性格化创造的观点。

关键词：体验学派亨利·欧文斯坦尼斯拉夫斯基演员性格化创造

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胡子与历史

中学历史教学参考 1995年第10期 9-9页

作者：刘季冬

全世界一半的人长有胡子。因此,通过胡子可以了解到许多历史事件也就不足为奇了。古埃及法老们的胡子叫“辫须”,它是用金线或银线编制而成的,外形像一串穗状的花。装饰这种胡子,法老们必须把自己的真胡子剃得净光。上埃及国王美尼斯在... 详细信息

全世界一半的人长有胡子。因此,通过胡子可以了解到许多历史事件也就不足为奇了。古埃及法老们的胡子叫“辫须”,它是用金线或银线编制而成的,外形像一串穗状的花。装饰这种胡子,法老们必须把自己的真胡子剃得净光。上埃及国王美尼斯在征服下埃及时,交战中将假胡子失落于沙场。为了夺回国王的假胡子,

关键词：胡子历史事件古埃及法老彼得一世改革装饰失落斯坦尼斯拉夫斯基银线了解

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舞台调度

戏剧报 1956年第3期 40-40页

舞台调度是指戏剧演出的各个场面中演员在舞台上的部位.在斯坦尼斯拉夫斯基体系和俄罗斯、苏维埃剧场的演剧实践中,特别是莫斯科艺术剧院的演剧实践中,曾深刻地探索了现实主义舞台调度的构成原则.舞台调度是从思想上和艺术上处理戏剧演... 详细信息

舞台调度是指戏剧演出的各个场面中演员在舞台上的部位.在斯坦尼斯拉夫斯基体系和俄罗斯、苏维埃剧场的演剧实践中,特别是莫斯科艺术剧院的演剧实践中,曾深刻地探索了现实主义舞台调度的构成原则.舞台调度是从思想上和艺术上处理戏剧演出、实现其导演构思的最重要的手段之一.人物的动作、人物行为的逻辑性以及在动作过程中产生的内心态度、抵触和冲突,都是在一连串不断变化着的舞台调度中表现出来的.真正艺术性的现实主义的舞台调度,不但

关键词：舞台调度导演艺术斯坦尼斯拉夫斯基稠度

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话剧表演的“情感体验”说

戏剧文学 2004年第6期 71-页

作者：李芳菲伊春林业文工团

众所周知,“情感体验“是话剧表演艺术的核心与灵魂,也是话剧演员进行角色创造的主要手段。所谓“情感体验”,是指演员对所扮演的角色的思想感情进行设身处地的体会、感受,并以此作为塑造角色形象,表现内心动作(心理动作)的基础。以“... 详细信息

众所周知,“情感体验“是话剧表演艺术的核心与灵魂,也是话剧演员进行角色创造的主要手段。所谓“情感体验”,是指演员对所扮演的角色的思想感情进行设身处地的体会、感受,并以此作为塑造角色形象,表现内心动作(心理动作)的基础。以“情感体验”为核心与主要特点的表演,被称为“体验派”。我国的话剧、电影、电视剧的表演艺术。总的趋势是“体验派”。这是因为:一则,“体验派”是斯坦尼斯拉夫斯基表演理论的核心与标志;二则,我国话剧、影视表演受“斯氏”体系的影响较大较深,已经形成的话剧、影视的斯氏体系的“中国学派”。

关键词：话剧表演斯坦尼斯拉夫斯基演员戏剧表演斯氏体系体验派情感体验