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斯坦尼斯拉夫斯基·布莱希特·梅兰芳
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中国戏剧 1998年 第7期 30-31页
作者： 沈林
斯坦尼斯拉夫斯基·布莱希特·梅兰芳●沈林在广州举行的一次全国戏剧创作讨论会上，黄佐临先生……为促成戏剧界百花齐放百家争鸣，扩大眼界，开阔思路，他援引西方布莱希特的理论以及布莱希特所尊重的梅兰芳的舞台实践，指出幻觉戏剧... 详细信息
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斯坦尼斯拉夫斯基与格洛托夫斯基的联系
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中国戏剧 1997年 第9期 52-53页
作者： 托马斯·理查德 张辉
斯坦尼斯拉夫斯基与格洛托夫斯基的联系［美］托马斯·理查德著张辉译编者按：美国戏剧家托马斯·理查德是波兰著名戏剧革新家格洛托夫斯基晚年的助手和联合实验者，曾与格氏共同工作８年。１９９４年，他撰写了《与格洛托夫斯基一起工... 详细信息
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浅析斯坦尼斯拉夫斯基美学原理——以《唐山大地震》为例
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今传媒 2016年 第8期24卷 105-106页
作者： 詹莘玥 上海大学数码艺术学院 上海201800
斯坦尼拉夫斯基表演理论已经存在近一个世纪,但对于中国影视表演领域来说还是一个较为陌生的理论。虽然戏剧表演当中运用的颇多,但是在荧幕前并不多见。阐述这一表演风格的社会功能——娱乐与教育的双重功能是本文的创新点。希望通过斯... 详细信息
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说不尽的斯坦尼斯拉夫斯基——“斯氏体系与北京人艺”研讨会传真
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中外文化交流 2013年 第3期 10-15页
作者： 文宣
2013年1月8日,为纪念苏联著名演员、导演、戏剧教育家和理论家斯坦尼斯拉夫斯基诞辰150周年,由北京人民艺术剧院主办的"斯坦尼斯拉夫斯基表演体系与北京人民艺术剧院研讨会"在人艺剧院排练厅隆重举办。该研讨会分上下午两场,分别由人艺... 详细信息
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论戏剧表演理论在声乐演唱二度创作中的作用——以斯坦尼斯拉夫斯基体系之“角色创造说”为例
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作家 2015年 第11X期 187-188页
作者： 李合胜 华东交通大学艺术学院
本文运用斯坦尼斯拉夫斯基表演体系的"角色创造"学说,从剧本与角色的初次认识、情节与角色的体验、情节与角色的体现三方面阐述戏剧表演理论在声乐演唱二度创作中的作用。力求通过本文研究,探索表演理论与舞台实践的内在关系。
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体系之外——纪念斯坦尼斯拉夫斯基诞辰150周年
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广东艺术 2013年 第3期 65-67页
作者： 薛冉冉 浙江大学外国语学院
2013年对于莫斯科契诃夫艺术剧院来说，注定是一方许诺已久的华丽舞台。因为在115年前，1898年6月14日，康斯坦丁-斯坦尼斯拉夫斯基与弗拉基米尔·聂米罗维奇一丹钦科创办了“大众艺术剧院”，即现莫斯科契诃夫艺术剧院的前身，在莫斯... 详细信息
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对斯坦尼斯拉夫斯基类型角色理论的再思考
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美与时代（美学）（下） 2013年 第5期 107-110页
作者： 田承龙 上海大学影视艺术技术学院
在《斯坦尼斯拉夫斯基全集·论角色》一文中,斯坦尼斯拉夫斯基认为好的演员应该"不承认角色类型"。而反观当今的表演艺术世界,无论话剧、戏曲还是电影、电视,活跃其中的演员大部分却是以鲜明的本色或者独具的类型化演出而快速取得观众... 详细信息
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评斯坦尼斯拉夫斯基体系及其反叛者
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艺术百家 2004年 第4期20卷 9-14页
作者： 胡静 南京大学中文系 江苏南京210093
俄国著名导演斯坦尼斯拉夫斯基创立的斯坦尼斯拉夫斯基演剧体系对整个 2 0世纪的剧场史具有深远的影响 ,而他的学生梅耶荷德和瓦赫坦戈夫则是以反叛者的姿态为世人所瞩目。文章通过对这三者戏剧理论的比较分析 ,指出 :斯坦尼斯拉夫斯基... 详细信息
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以“体验艺术”为创作目标的演员创作——斯坦尼斯拉夫斯基体系美学特征之二
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戏剧丛刊 2009年 第6期 20-21,37页
作者： 刁海明 中央戏剧学院
“斯坦尼斯拉夫斯基体系”指导演员创作的一个重要的特征是以“体验艺术”为创作目标的演员创作。在谈到这个问题时，我们必然会涉及到一个与此直接相关联的复杂的问题，即科学地认识和理解戏剧艺术中的表演流派问题。
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斯坦尼斯拉夫斯基体系中的舞台形象问题(上)
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世界电影 1957年 第9期 66-77页
作者： B·普罗柯菲耶夫 雷楠
(上)舞台形象的创造过程照例是演员艰巨复杂而富于成效的工作的结果。在这以前,先要仔细研究形象的外部(形体)和精神生活,探索合乎逻辑顺序的动作线,找到剧本和角色的贯串动作和最高任务以及角色的内外部性格特征,运用演员生活经验、知... 详细信息
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