检索结果-南通市图书馆

陌生化之辨:关于布莱希特与斯坦尼斯拉夫斯基的争论

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戏剧艺术 2021年第2期 46-59页

作者：董晓南京大学文学院

陌生化是布莱希特戏剧观的重要标识,是他力求突破斯坦尼斯拉夫斯基体系的途径。但是,布莱希特所倡导的陌生化,是对这一概念的个性化表达,既包含了陌生化原本的内涵,亦有布莱希特所特指的涵义,因而有了意义的变异。从陌生化概念的本义出... 详细信息

陌生化是布莱希特戏剧观的重要标识,是他力求突破斯坦尼斯拉夫斯基体系的途径。但是,布莱希特所倡导的陌生化,是对这一概念的个性化表达,既包含了陌生化原本的内涵,亦有布莱希特所特指的涵义,因而有了意义的变异。从陌生化概念的本义出发,这一概念并非如人们认为的那样是划分斯坦尼斯拉夫斯基与布莱希特戏剧观的标志。斯坦尼斯拉夫斯基的舞台艺术同样具有陌生化的艺术效果,只是这种陌生化不同于布莱希特所倡导的陌生化。因此,从陌生化原本涵义出发考量斯坦尼斯拉夫斯基与布莱希特的戏剧观,是认清这两种不同戏剧理念、矫正以往对它们的误解的有效途径。

关键词：陌生化布莱希特斯坦尼斯拉夫斯基

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斯坦尼斯拉夫斯基体系在苏联的流变

戏剧文学 2006年第3期 41-47页

作者：马相武刘阳

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斯坦尼斯拉夫斯基与歌剧

大家 2010年第6期 75-76页

作者：王文龙魏玉亭燕山大学艺术与设计学院

斯坦尼斯拉夫斯基在歌剧艺术问题上有独到的见解,并对歌剧表演及歌剧表演理论进行了经验总结,他在剧本分析、角色分析、总谱分析、导演理念等方面,都提出了独到的观点,为歌剧艺术的发展做出了巨大贡献,对歌剧表演有深远的影响。

关键词：斯坦尼斯拉夫斯基表演理论歌剧

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斯坦尼斯拉夫斯基的戏剧实践与表演体系探微

学术交流 2007年第6期 176-179页

作者：刘爱琳李倩连云港师范高等专科学校学报编辑部江苏连云港222006 淮阴师范学院教务处江苏淮阴223001

斯坦尼斯拉夫斯基所创立的戏剧表演体系,对世界表演体系产生了重大影响。他的表演体系主要就舞台艺术理论、方法和表演技巧进行了全面的探索,使舞台艺术再次回归现实主义方向。这个体系的强大生命力就在于它不是一个封闭的体系,而是为... 详细信息

斯坦尼斯拉夫斯基所创立的戏剧表演体系,对世界表演体系产生了重大影响。他的表演体系主要就舞台艺术理论、方法和表演技巧进行了全面的探索,使舞台艺术再次回归现实主义方向。这个体系的强大生命力就在于它不是一个封闭的体系,而是为一切大胆的创造和创新开辟了广阔的天地。斯坦尼以自己的艺术实践不断完善了这个体系,为表演艺术由古典向现代转化创立了理论基础,提供了实践的可能。

关键词：斯坦尼斯拉夫斯基戏剧表演体系现实主义方向体验艺术

“情绪记忆”辨析——从斯坦尼斯拉夫斯基到李·斯特拉斯伯格

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云南艺术学院学报 2023年第3期 67-74页

作者：刘金北京电影学院表演学院

作为斯坦尼斯拉夫斯基演剧体系体验创作过程中的心理技术元素,“情绪记忆”在美国方法派表演中却扮演了超出原本价值、至关重要的角色。从斯坦尼斯拉夫斯基的提出到李·斯特拉斯伯格的相对完善,“情绪记忆”在表演创作中的地位、性质以... 详细信息

作为斯坦尼斯拉夫斯基演剧体系体验创作过程中的心理技术元素,“情绪记忆”在美国方法派表演中却扮演了超出原本价值、至关重要的角色。从斯坦尼斯拉夫斯基的提出到李·斯特拉斯伯格的相对完善,“情绪记忆”在表演创作中的地位、性质以及工作原理都发生了变化,两位戏剧大师对“情绪记忆”的不同理解及运用造成了诸多认识上的含混不清。基于历史环境、学习经验、探索目标以及个人的艺术追求等多方面原因,李·斯特拉斯伯格对于“情绪记忆”的认识已经超越了斯氏体系的理论边界,将其发展成为方法派表演的代表性技术。

关键词：情绪记忆斯坦尼斯拉夫斯基李·斯特拉斯伯格方法派情感体验

激进与纯粹:论梅耶荷德对斯坦尼斯拉夫斯基戏剧观的反叛

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戏剧（中央戏剧学院学报） 2019年第1期 75-85页

作者：董晓南京大学文学院

梅耶荷德的戏剧观体现了对斯坦尼斯拉夫斯基戏剧体系激进的反叛。从根本上讲,这种激进的反叛与斯坦尼斯拉夫斯基的基本戏剧观并不呈对立关系,而是进一步强化了戏剧舞台艺术规律中舞台动作、背景音乐、舞台布景、道具等诸多基本因素,使... 详细信息

梅耶荷德的戏剧观体现了对斯坦尼斯拉夫斯基戏剧体系激进的反叛。从根本上讲,这种激进的反叛与斯坦尼斯拉夫斯基的基本戏剧观并不呈对立关系,而是进一步强化了戏剧舞台艺术规律中舞台动作、背景音乐、舞台布景、道具等诸多基本因素,使之达至纯粹化的程度,以期体现出戏剧舞台艺术的本质特征。这种反叛体现了具有先锋性质的现代主义文艺观与传统的现实主义文艺观之区别。准确到位地理解梅耶荷德对斯坦尼斯拉夫斯基戏剧理念的反叛,不仅有益于加深对戏剧舞台之本质艺术规律的认识,亦有益于拓宽和深化对斯坦尼斯拉夫斯基戏剧体系的认识。

关键词：梅耶荷德斯坦尼斯拉夫斯基反叛纯粹化

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布莱希特、斯坦尼斯拉夫斯基与中国戏剧

吉首大学学报（社会科学版） 2018年第S01期39卷 73-75页

作者：尹梦依河南师范大学河南新乡453007

世界三大表演体系梅兰芳、斯坦尼斯拉夫斯基、布莱希特是20世纪戏剧舞台上最重要的表演理论体系。梅兰芳表演体系扎根于我国的传统文化中,无不彰显着东方艺术的独特魅力。这三个表演体系之间相互交融、碰撞让我国的话剧和传统戏曲都有... 详细信息

世界三大表演体系梅兰芳、斯坦尼斯拉夫斯基、布莱希特是20世纪戏剧舞台上最重要的表演理论体系。梅兰芳表演体系扎根于我国的传统文化中,无不彰显着东方艺术的独特魅力。这三个表演体系之间相互交融、碰撞让我国的话剧和传统戏曲都有了新的创作活力,同时这三大表演体系也推动了20世纪戏剧舞台的进步和再创造,是中西方戏剧最深入的一次交流。本文试图探讨布莱希特、斯坦尼斯拉夫斯基戏剧理论和我国传统戏曲、话剧之间的相互关系。

关键词：梅兰芳布莱希特斯坦尼斯拉夫斯基间离效果戏剧

“由内到外”之“内”源于何处——重新认识斯坦尼斯拉夫斯基一个重要的导表演方法

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民族艺术研究 2019年第6期32卷 61-67页

作者：秦子然上海戏剧学院

斯坦尼斯拉夫斯基在排练《海鸥》和《奥瑟罗》时采用的"隔离排练模式"均为了理性分析剧本角色的内部行动逻辑,而这对于"从自我出发"表演的演员是"外部"的。戏剧大师相隔30年排演的两部作品提醒我们"由内到外"的前提是对于文本的分析。... 详细信息

斯坦尼斯拉夫斯基在排练《海鸥》和《奥瑟罗》时采用的"隔离排练模式"均为了理性分析剧本角色的内部行动逻辑,而这对于"从自我出发"表演的演员是"外部"的。戏剧大师相隔30年排演的两部作品提醒我们"由内到外"的前提是对于文本的分析。理想的排练模式应是:案头工作进行剧本台词的行动化分析,找到"潜动词";肢体工作进行针对性的角色动作训练,戏曲的一些训练方法也很值得借鉴。

关键词：斯坦尼斯拉夫斯基导表演方法由内到外由外到内行动化

评П.В.西蒙诺夫的书《斯坦尼斯拉夫斯基的方法和情绪生理学》（一）

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福建艺术 2022年第10期 18-24页

作者：保尔·艾达罗夫陈世雄俄罗斯作家协会厦门大学电影学院

一1962年，苏联出版了П.В.西蒙诺夫的著作《К.С.斯坦尼斯拉夫斯基的方法和情绪生理学》。在序言中，作者指出，这本书是“第一次也是迄今为止仅有的一次公开出版，尝试从现代神经生理学的角度对К.С.斯坦尼斯拉夫斯基的方法进行详... 详细信息

一1962年，苏联出版了П.В.西蒙诺夫的著作《К.С.斯坦尼斯拉夫斯基的方法和情绪生理学》。在序言中，作者指出，这本书是“第一次也是迄今为止仅有的一次公开出版，尝试从现代神经生理学的角度对К.С.斯坦尼斯拉夫斯基的方法进行详细分析”。这次尝试毕竟是唯一的一次……请注意，此处包含“方法”一词。讨论的是斯坦尼斯拉夫斯基定义的“形体动作方法”。

关键词：生理学《斯坦尼斯拉夫斯基的方法和情绪生理学》斯坦尼斯拉夫斯基