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斯坦尼斯拉夫斯基表演体系视域下歌剧《江姐》角色“唐贵山”的演绎探究

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斯坦尼斯拉夫斯基表演体系视域下歌剧《江姐》角色“唐贵山”的演...

作者：杨昆华东师范大学

学位级别：硕士

斯坦尼斯拉夫斯基表演体系由俄国戏剧教育家、演员、导演康斯坦丁·斯坦尼斯拉夫斯基建立。该体系所探讨的内容覆盖了戏剧表演艺术中的方方面面。自上世纪传入中国以来,便对我国的戏剧艺术发展有着巨大的影响。歌剧《江姐》中则广泛吸... 详细信息

斯坦尼斯拉夫斯基表演体系由俄国戏剧教育家、演员、导演康斯坦丁·斯坦尼斯拉夫斯基建立。该体系所探讨的内容覆盖了戏剧表演艺术中的方方面面。自上世纪传入中国以来,便对我国的戏剧艺术发展有着巨大的影响。歌剧《江姐》中则广泛吸取了中国多地戏曲音乐材料,将中西作曲技法、中外乐器编配相结合,整部作品迸发着浓烈的民族音乐风格。该剧塑造了诸多经典隽永的角色,如“江姐”“沈养斋”“甫志高”等。在反派人物中,八面玲珑、狡猾无比、有勇无谋、形象滑稽的“唐贵山”这一角色对剧情的发展有着不可忽视的催化作用。本文通过对斯坦尼斯拉夫斯基表演体系中“假使”“规定情境”“情绪记忆”等表演技术与理念的阐释,结合笔者饰演角色“唐贵山”的实践经验,深入而全面地分析了“唐贵山”这一角色在剧中的多面形象和动作行为等,并对演绎过程中所提炼出的具有理论与实践依据的重要启示进行了总结和归纳。

关键词：斯坦尼斯拉夫斯基表演理念歌剧《江姐》唐贵山角色形象

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斯坦尼斯拉夫斯基

戏剧艺术 2012年第2期 2-2页

俄罗斯(苏联)演员、导演、戏剧教育家、理论家。原姓阿列克赛耶夫。他14岁登台演剧。1896年与聂米罗维奇-丹钦科创建了莫斯科艺术剧院。斯氏一生导演和担任艺术指导的话剧有近百部,歌剧十多部,并扮演过许多重要角色。他著有

关键词：斯坦尼斯拉夫斯基阿列克赛耶夫导演莫斯科艺术剧院

论“十七年”时期的表演话语与政治认同——以郑君里等人对斯坦尼斯拉夫斯基的接受为例

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戏剧（中央戏剧学院学报） 2023年第6期 76-89页

作者：蒋浩伟南京大学文学院

在1949到1966年之间,国内对于斯坦尼斯拉夫斯基演剧理论的接受呈现出由全面学习到全方位批判的过程。在这个过程中,对斯氏理论的歪曲和误读自有一套稳固和悖反的说辞,形成了这一时期特有的表演话语和政治认同相结合的模式—一方面颠倒... 详细信息

在1949到1966年之间,国内对于斯坦尼斯拉夫斯基演剧理论的接受呈现出由全面学习到全方位批判的过程。在这个过程中,对斯氏理论的歪曲和误读自有一套稳固和悖反的说辞,形成了这一时期特有的表演话语和政治认同相结合的模式—一方面颠倒了斯氏从自我出发的“体验表演”,要求演员在表演正面人物时从角色出发进行自我改造,另一方面则要求演员从无产阶级立场出发去批判性地饰演反面人物。这种“同构化”的表演政治观不仅挪用和曲解了斯氏的演剧理论,也导致许多演员现实自我与舞台自我认同关系上的混乱。

关键词： “十七年” 斯坦尼斯拉夫斯基郑君里《角色的诞生》《武训传》

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斯坦尼斯拉夫斯基

戏剧艺术 2012年第2期 F0002-F0002页

俄罗斯（前苏联）演员、导演、戏剧教育家、理论家。原姓阿列克赛耶夫。他14岁登台演剧。1896年与聂米罗维奇-丹钦科创建了莫斯科艺术剧院。斯氏一生导演和担任艺术指导的话剧有近百部,歌剧十多部,并扮演过许多重要角色。

关键词：斯坦尼斯拉夫斯基艺术指导前苏联俄罗斯教育家理论家莫斯科导演

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斯坦尼斯拉夫斯基体系在苏联的流变

戏剧文学 2006年第3期 41-47页

作者：马相武刘阳

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斯坦尼斯拉夫斯基·布莱希特·梅兰芳

读书 1998年第4期 26-31页

作者：沈林

欣逢“话剧运动九十年”，话剧舞台在一九九七年岁末终于有了一些骚动。其实，今天叫作“话剧”的那个东西，九十年前那场运动的参加者称之为“新戏”。“新戏”自然是相对“旧戏”而言。可是，此地新，彼地不见得新；此地旧彼地不见得... 详细信息

欣逢“话剧运动九十年”，话剧舞台在一九九七年岁末终于有了一些骚动。其实，今天叫作“话剧”的那个东西，九十年前那场运动的参加者称之为“新戏”。“新戏”自然是相对“旧戏”而言。可是，此地新，彼地不见得新；此地旧彼地不见得旧。旧戏者，土生土长之戏曲也，新戏者，?（共6页)

关键词：布莱希特误读间离效果斯坦尼斯拉夫斯基戏剧史艺术史表演艺术体系梅兰芳

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斯坦尼斯拉夫斯基全集第1卷我的艺术生活

1958年

作者：史敏徒译

译自: К. С. Станиславский собрание сочинений в восьми томах. том 1, моя жизнъ в искусстве. -- 莫斯科: 国家艺术出版社, 1954. -- 附录: 1. 斯坦尼斯拉夫斯... 详细信息

ISBN: (纸本)7106003255

译自: К. С. Станиславский собрание сочинений в восьми томах. том 1, моя жизнъ в искусстве. -- 莫斯科: 国家艺术出版社, 1954. -- 附录: 1. 斯坦尼斯拉夫斯基表演, 2. 导演工作年表等.

关键词：生平事迹斯坦尼斯拉夫斯基现代苏联戏剧家

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斯坦尼斯拉夫斯基理论下的歌剧角色体验研究

四川戏剧 2016年第2期 126-128页

作者：杨国亮中南民族大学音乐舞蹈学院

本文以"斯坦尼斯拉夫斯基戏剧表演体系"为理论基础,通过对歌剧《托斯卡》中男主角卡瓦拉多西进行角色体验分析,论证戏剧表演理论指导歌剧表演的可行性,从而帮助歌剧演员不仅在音乐上,更从戏剧层面上诠释剧作家在"戏"上的审美意义和价值... 详细信息

本文以"斯坦尼斯拉夫斯基戏剧表演体系"为理论基础,通过对歌剧《托斯卡》中男主角卡瓦拉多西进行角色体验分析,论证戏剧表演理论指导歌剧表演的可行性,从而帮助歌剧演员不仅在音乐上,更从戏剧层面上诠释剧作家在"戏"上的审美意义和价值体现。

关键词：斯坦尼斯拉夫斯基戏剧表演歌剧托斯卡普契尼

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斯坦尼斯拉夫斯基的戏剧实践与表演体系探微

学术交流 2007年第6期 176-179页

作者：刘爱琳李倩连云港师范高等专科学校学报编辑部江苏连云港222006 淮阴师范学院教务处江苏淮阴223001

斯坦尼斯拉夫斯基所创立的戏剧表演体系,对世界表演体系产生了重大影响。他的表演体系主要就舞台艺术理论、方法和表演技巧进行了全面的探索,使舞台艺术再次回归现实主义方向。这个体系的强大生命力就在于它不是一个封闭的体系,而是为... 详细信息

斯坦尼斯拉夫斯基所创立的戏剧表演体系,对世界表演体系产生了重大影响。他的表演体系主要就舞台艺术理论、方法和表演技巧进行了全面的探索,使舞台艺术再次回归现实主义方向。这个体系的强大生命力就在于它不是一个封闭的体系,而是为一切大胆的创造和创新开辟了广阔的天地。斯坦尼以自己的艺术实践不断完善了这个体系,为表演艺术由古典向现代转化创立了理论基础,提供了实践的可能。

关键词：斯坦尼斯拉夫斯基戏剧表演体系现实主义方向体验艺术