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作者：钊帅祺广西师范大学

学位级别：硕士

斯克里亚宾一生的音乐创作是一种浪漫与现实传统与前卫的元素交融,他早期的音乐创作,从手法到内容都承接了传统的浪漫主义,特别是对肖邦手法与风格的偏爱。中期的创作风格,由于宗教观念和哲学思想的转变,开始逐渐展现出个人特征。晚期... 详细信息

斯克里亚宾一生的音乐创作是一种浪漫与现实传统与前卫的元素交融,他早期的音乐创作,从手法到内容都承接了传统的浪漫主义,特别是对肖邦手法与风格的偏爱。中期的创作风格,由于宗教观念和哲学思想的转变,开始逐渐展现出个人特征。晚期的音乐风格,开始摆脱传统音乐对他的束缚,从此迈向了现代主义的音乐创作道路,这些独特的音乐思想使得斯克里亚宾在同时代俄罗斯音乐家中是独树一帜的。从他的早期作品到最后几部作品,通过在和声思维上的转变发展,描绘出了一幅和声语言变革的精彩画面,这是一种繁杂、声部重叠、紧密思考以及摆脱创作偶然性的和声语言。他一生谱写了大量的种类繁多的作品,《第四钢琴奏鸣曲》(op.30)是斯克里亚宾作品风格的转型之作。在斯克里亚宾的作曲创作生涯中具有极其重要的研究意义和价值。本文总共分为四个章节,第一章对斯克里亚宾的生平以及《第四钢琴奏鸣曲》的创作背景进行了阐述。第二章节对《第四钢琴奏鸣曲》的第一乐章、第二乐章的音乐创作技法进行分析。第三章节分为三个小节,分别对变化与力度情感张力、演奏中的掌控、演奏难点进行分析研究。第四章节则对三个著名的钢琴家演奏的版本进行分析。希望通过此篇文章,可以使笔者在演奏中能够更好的演奏该作品。

关键词：斯克里亚宾钢琴奏鸣曲音乐风格演奏技巧

斯克里亚宾《圆舞曲》Op.38的艺术特征与教学探析

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斯克里亚宾《圆舞曲》Op.38的艺术特征与教学探析

作者：林妤聿西安音乐学院

学位级别：硕士

斯克里亚宾创作的音乐经历了从早期承袭19世纪浪漫派音乐到晚期完全抛弃传统调性思维,朝着只体现他个人音乐风格方向的快速发展,他所创作的作品不仅是俄罗斯和欧洲音乐发展史上极其宝贵的财富,更是世界音乐发展历程中不容忽视的历史遗... 详细信息

斯克里亚宾创作的音乐经历了从早期承袭19世纪浪漫派音乐到晚期完全抛弃传统调性思维,朝着只体现他个人音乐风格方向的快速发展,他所创作的作品不仅是俄罗斯和欧洲音乐发展史上极其宝贵的财富,更是世界音乐发展历程中不容忽视的历史遗产。《圆舞曲》Op.38属于作曲家在中期创作阶段的作品,作品风格兼并传统与现代,具有强烈的个人风格与鲜明的音乐形象,是其创作的五首圆舞曲中最具代表性的一首。本文将从以下几个角度来对《圆舞曲》Op.38进行分析:第一,简要介绍斯克里亚宾的生平经历及他的创作风格;第二,从艺术特征的角度来具体分析这首作品的节奏特征、织体特征、旋律特征、调性特征,从而尽可能再现作品的音乐内涵,更深入的了解这首作品的创作内容;第三,从教学的角度出发来分析这首作品在演奏中需要注意的问题,包括音乐风格的把握以及演奏技术上的重难点,探究作品的演奏技法及情感表达。

关键词：斯克里亚宾《圆舞曲》Op.38 艺术特征教学探析

斯克里亚宾《第四钢琴奏鸣曲》（Op.30）艺术特征及演奏技法研究

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斯克里亚宾《第四钢琴奏鸣曲》（Op.30）艺术特征及演奏技法研究

作者：冯泽印云南艺术学院

学位级别：硕士

斯克里亚宾作为19世纪最杰出的俄罗斯钢琴家和作曲家,他的一生谱写了数量庞大及种类多样的优秀钢琴作品。《第四钢琴奏鸣曲》(Op.30)为斯克里亚宾钢琴奏鸣曲的风格转型之作。这首钢琴奏鸣曲创作于1903年,在他的创作生涯中具有及其重要... 详细信息

斯克里亚宾作为19世纪最杰出的俄罗斯钢琴家和作曲家,他的一生谱写了数量庞大及种类多样的优秀钢琴作品。《第四钢琴奏鸣曲》(Op.30)为斯克里亚宾钢琴奏鸣曲的风格转型之作。这首钢琴奏鸣曲创作于1903年,在他的创作生涯中具有及其重要的研究价值。笔者将从两个方面进行分析:一、分析该钢琴作品的艺术特征;二、对该钢琴作品的演奏技法进行研究。本文一共分为三章,第一章主要叙述创作背景,具体描写作曲家斯克里亚宾的生平以及《第四钢琴奏鸣曲》(Op.30)的创作背景。第二章主要分析该作品的创作特征,创作特征包含和声分析与曲式结构。第三章对该作品在演奏及练习时的演奏技法进行研究与分析。主要从力度与速度、节奏、踏板运用和演奏体会与启示这几个方面进行叙述,更好地了解此曲的创作风格与演奏特点。同时希望通过此论文所论述的内容,使笔者和同仁们在今后的演奏中更好的诠释该作品。

关键词：斯克里亚宾钢琴奏鸣曲艺术特征演奏技法

斯克里亚宾《第三交响曲“神之诗”》创作技法研究

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斯克里亚宾《第三交响曲“神之诗”》创作技法研究

作者：赵贵华山东师范大学

学位级别：硕士

《第三交响曲“神之诗”》创作完成于1903年,是斯克里亚宾在接触“神秘主义”思想后,将音乐与哲学相结合的伟大尝试,音乐进行中蕴含着丰富的哲学思想,作品以“上帝的奴隶”和“自由人”之间的斗争为故事主线展开论述。该文主要针对此作... 详细信息

《第三交响曲“神之诗”》创作完成于1903年,是斯克里亚宾在接触“神秘主义”思想后,将音乐与哲学相结合的伟大尝试,音乐进行中蕴含着丰富的哲学思想,作品以“上帝的奴隶”和“自由人”之间的斗争为故事主线展开论述。该文主要针对此作品的曲式结构、和声进行、音色组织等方面进行探讨研究。曲式结构为三乐章的奏鸣—交响套曲结构,其中第一乐章为带有“套曲化单章”性的奏鸣曲式、第二乐章为无展开部的奏鸣曲式、第三乐章为规范化的奏鸣曲式。作品以引子主题为开端,通过“主题变形”的发展手法,依次衍生出各乐章的主题旋律,在统一中寻求变化、在变化中得到发展,使得整首作品具有“单章化套曲”的结构特征。和声方面,斯克里亚宾通过对大小调式的交替及变和弦的运用等强调半音化的进行、通过阻碍进行的手法规避主和弦、属七和弦七音的不解决及反功能的进行等等体现了其对晚期浪漫派和声手法的继承。通过对变和弦的变化使用及进行等突出对四度音程结构的横向与纵向强调,体现了其对晚期和声风格以“神秘和弦”为音高组织技术的初步尝试。在其偏爱的持续音的运用上使用不典型的导音持续。

关键词：斯克里亚宾神之诗单章化套曲

斯克里亚宾《音诗》Op. 32演奏版本与演奏诠释

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斯克里亚宾《音诗》Op. 32演奏版本与演奏诠释

作者：王玥西安音乐学院

学位级别：硕士

亚历山大·尼古拉耶维奇·斯克里亚宾(Alexander Nikolayevitch Scriabin,1871-1915),俄罗斯著名作曲家、钢琴家。一生创作了大量的钢琴作品,音诗是他非常钟爱的创作体裁。《音诗》Op.32是斯克里亚宾首次将“音诗”体裁引入的钢琴作品,... 详细信息

亚历山大·尼古拉耶维奇·斯克里亚宾(Alexander Nikolayevitch Scriabin,1871-1915),俄罗斯著名作曲家、钢琴家。一生创作了大量的钢琴作品,音诗是他非常钟爱的创作体裁。《音诗》Op.32是斯克里亚宾首次将“音诗”体裁引入的钢琴作品,极具独创性,也标志着其创作风格进入一个新的时期。本文的研究对象为《音诗》Op.32,第一章概括斯克里亚宾生平及其钢琴创作与作品简介;第二章分析作品的曲式结构、和声技法与织体结构特点;第三章通过可视化波形图与速度力度曲线图对四位钢琴家的演奏版本从整体到局部进行分析与比较;第四章从声部与层次、节奏与律动、触键与音色、和弦与八度四个方面进行演奏要点探析。以上论述从多维度对作品进行了探究。

关键词：斯克里亚宾《音诗》Op.32 演奏版本演奏要点

斯克里亚宾九首玛祖卡Op.25音乐风格与演奏探析

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斯克里亚宾九首玛祖卡Op.25音乐风格与演奏探析

作者：侯懿洵西安音乐学院

学位级别：硕士

斯克里亚宾（Alexander Nicholaievitch Scriabin）（1872-1915）是19世纪末至20世纪初俄罗斯音乐的代表人物之一。在这位作曲家短暂的一生中,他的音乐风格前后有着巨大的变化,早期作品拥有鲜明的浪漫主义色彩,而在晚期创作中斯克里亚... 详细信息

斯克里亚宾（Alexander Nicholaievitch Scriabin）（1872-1915）是19世纪末至20世纪初俄罗斯音乐的代表人物之一。在这位作曲家短暂的一生中,他的音乐风格前后有着巨大的变化,早期作品拥有鲜明的浪漫主义色彩,而在晚期创作中斯克里亚宾致力于用音乐去展现自己的精神世界,这些作品在和声上突破了传统束缚,并在一定程度上预示着20世纪无调性音乐的发展。也因此他的晚期作品在大多数听众看来非常晦涩难懂,并且在音乐理解和表达上,对后来的演奏者来说有较高的难度。斯克里亚宾于1898-1899年间创作了这部钢琴作品玛祖卡Op.25,共九首,属于斯克里亚宾的中期作品。相比于作曲家上一部玛祖卡Op.3（1889年）,Op.25拥有更多变的音乐风格和更独特的曲式、和声安排,通过学习研究这部作品可以一瞥斯克里亚宾逐步趋向晚期创作的过程,有助于把握斯克里亚宾中后期的音乐风格。本文主要从斯克里亚宾的人生经历、Op.25作曲技法与演奏要点入手,希望可以帮助读者更好地理解和处理这部作品的情感表达和演奏技巧。

关键词：斯克里亚宾玛祖卡Op.25 中后期钢琴演奏

斯克里亚宾《f小调第一钢琴奏鸣曲》op.6演奏研究与舞台实践

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斯克里亚宾《f小调第一钢琴奏鸣曲》op.6演奏研究与舞台实践

作者：梁珂瑞广西师范大学

学位级别：硕士

斯克里亚宾作为十九世纪末二十世纪初俄罗斯最伟大的作曲家之一,他继承了晚期浪漫主义的特征却又具备个人独特的创作风格。斯克里亚宾是作曲家中非常独特的一位,无论从和声、织体以及结构上都具有其显著的个性。他的钢琴作品众多,有着... 详细信息

斯克里亚宾作为十九世纪末二十世纪初俄罗斯最伟大的作曲家之一,他继承了晚期浪漫主义的特征却又具备个人独特的创作风格。斯克里亚宾是作曲家中非常独特的一位,无论从和声、织体以及结构上都具有其显著的个性。他的钢琴作品众多,有着重要的历史价值,也是十分宝贵的音乐文献。他的前奏曲、练习曲和奏鸣曲是钢琴文献中最受欢迎和演奏效果最好的作品之一。他一生共创作了十首钢琴奏鸣曲,这些风格迥异的奏鸣曲可以把斯克里亚宾的创作时期分为三个时期——早期、中期、晚期。《第一钢琴奏鸣曲》属于斯克里亚宾早期钢琴作品,是典型的晚期浪漫主义写作方式,结构也较为规整,虽然还处于一个向肖邦、李斯特等学习的写作阶段,但同时也开始探索了属于自己的创作风格。在斯克里亚宾逝世一百周年时,笔者有幸听过两场“斯克里亚宾奏鸣曲全集音乐会”。在这些作品中感受到了他独创的和声织体、开阔的创作思路以及大胆的结构创新,由此开始对斯克里亚宾的奏鸣曲产生浓厚的兴趣,并学习和演奏了斯克里亚宾的《第一钢琴奏鸣曲》,且对此进行了深入的研究。笔者将结合自身学习这部作品的感受,以《第一钢琴奏鸣曲》的创作背景、曲式分析、演奏技术与舞台实践等四个方面进行研究,使读者更加深入了解这部《第一钢琴奏鸣曲》。

关键词：斯克里亚宾演奏研究舞台实践《第一钢琴奏鸣曲》

斯克里亚宾对波兰舞曲体裁的创新与突破——以斯克里亚宾《波兰舞曲》Op.21为例

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斯克里亚宾对波兰舞曲体裁的创新与突破——以斯克里亚宾《波兰舞...

作者：亓煜天津音乐学院

学位级别：硕士

随着斯克里亚宾的音乐在钢琴演奏领域中受到越来越多的关注,他的“神秘”也逐渐为世人所揭晓。要追溯“神秘”的来源,我们应从作曲家所处的时代、外界环境、内心精神世界的变化,以及作曲家谱写的乐曲中来探索。降b小调《波兰舞曲》Op.2... 详细信息

随着斯克里亚宾的音乐在钢琴演奏领域中受到越来越多的关注,他的“神秘”也逐渐为世人所揭晓。要追溯“神秘”的来源,我们应从作曲家所处的时代、外界环境、内心精神世界的变化,以及作曲家谱写的乐曲中来探索。降b小调《波兰舞曲》Op.21是斯克里亚宾年仅43岁短暂音乐人生中仅有的一首波兰舞曲,创作于1897年。同时它也是斯克里亚宾创作风格早期向中期过渡的转型期作品,兼备了浪漫主义晚期的抒情性与神秘主义萌芽的独特性。本文以《波兰舞曲》Op.21为切入点,通过对作品的实际演奏、理论分析、版本比较等方式,力图还原斯克里亚宾早期音乐的原貌,为今后对斯克里亚宾的研究和补充提供一些有益的参考。

关键词：斯克里亚宾早期钢琴作品波兰舞曲节奏版本比较

斯克里亚宾《降b小调波罗乃兹舞曲Op.21》音乐分析与演奏诠释

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斯克里亚宾《降b小调波罗乃兹舞曲Op.21》音乐分析与演奏诠释

作者：肖杨宁夏大学

学位级别：硕士

《降b小调波罗乃兹舞曲Op.21》是斯克里亚宾早期的代表作品之一,也是唯一一首以波罗乃兹为体裁创作的作品,这首作品从体裁和风格上近似肖邦,较有浪漫主义色彩,但仍充满了自己的创作个性。它的技术技巧艰深,音乐形象鲜明,充满力量又不乏... 详细信息

《降b小调波罗乃兹舞曲Op.21》是斯克里亚宾早期的代表作品之一,也是唯一一首以波罗乃兹为体裁创作的作品,这首作品从体裁和风格上近似肖邦,较有浪漫主义色彩,但仍充满了自己的创作个性。它的技术技巧艰深,音乐形象鲜明,充满力量又不乏抒情性。本文以《降b小调波罗乃兹舞曲Op.21》为研究对象,该作品在音乐上主要体现在对浪漫主义音乐传统的继承,对俄罗斯民族音乐的吸收以及对肖邦波罗乃兹的借鉴。在演奏上,笔者将从不同音乐主题对应的触键方式、多声部旋律的声部与音色处理、踏板对音响效果的作用、整体结构与音乐情绪的把控四个方面对本曲进行诠释。

关键词：斯克里亚宾波罗乃兹多声部旋律演奏诠释

斯克里亚宾《第四钢琴奏鸣曲》的音乐分析与演奏要点

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斯克里亚宾《第四钢琴奏鸣曲》的音乐分析与演奏要点

作者：杨晟晟四川音乐学院

学位级别：硕士

作于1903年的《第四钢琴奏鸣曲》是亚历山大·斯克里亚宾音乐创作中期具有代表性的钢琴作品。以《第四钢琴奏鸣曲》为研究对象,分析音乐的内在构成与外在表现,并根据分析的结果对演奏的技巧进行阐述。全文的结构主要分为三个部分:第一... 详细信息

作于1903年的《第四钢琴奏鸣曲》是亚历山大·斯克里亚宾音乐创作中期具有代表性的钢琴作品。以《第四钢琴奏鸣曲》为研究对象,分析音乐的内在构成与外在表现,并根据分析的结果对演奏的技巧进行阐述。全文的结构主要分为三个部分:第一部分是对斯克里亚宾的生平和简介进行介绍,第二部分对该曲的音乐内容进行分析,探索其在思想、情绪等方面发展变化的规律。第三部分对该曲的具体演奏问题进行阐述,在演奏处理方面归纳了提高音乐表现力的要点。

关键词：斯克里亚宾第四钢琴奏鸣曲音乐分析演奏要点