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文艺片的取与舍:张艺谋《悬崖之上》的风格化叙事

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文艺争鸣 2022年第5期 204-208页

作者：王婧怡山东艺术学院

《悬崖之上》是张艺谋首次尝试谍战片,观众对于张艺谋的认可度比强大的明星阵容更高。作为导演的张艺谋一直在进行尝试,他从未故步自封,而是不断地探索长篇题材的崭新领域,他不怕无人之境,也不怕众声喧哗、一拥而上的素材,这是对自身能... 详细信息

《悬崖之上》是张艺谋首次尝试谍战片,观众对于张艺谋的认可度比强大的明星阵容更高。作为导演的张艺谋一直在进行尝试,他从未故步自封,而是不断地探索长篇题材的崭新领域,他不怕无人之境,也不怕众声喧哗、一拥而上的素材,这是对自身能力和水准的高度自信。他把镜头、叙事、节奏摆弄出了许多种样子,在拍摄的过程中,他永远不甘于被束缚,对影片的要求达到了精益求精的地步,这么多年一直苛刻打磨每一个细节,力求影片可以臻于完美。

关键词：谍战片文艺片张艺谋明星阵容认可度风格化叙事取与舍

一样悲欢,都是离合——港澳台文艺片叙事模式研究

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暨南学报（哲学社会科学版） 2010年第2期32卷 30-36页

作者：岳晓英东南大学艺术学院江苏南京211189

悲欢离合是中国传统文艺的重要母题,中国电影对悲欢离合叙事模式的钟情由来已久。港澳台电影是中国电影的重要组成部分,其文艺片创作对悲欢离合叙事模式的运用和发挥最为充分。港澳台文艺片的悲欢离合叙事模式以回环往复的时空结构、贯... 详细信息

悲欢离合是中国传统文艺的重要母题,中国电影对悲欢离合叙事模式的钟情由来已久。港澳台电影是中国电影的重要组成部分,其文艺片创作对悲欢离合叙事模式的运用和发挥最为充分。港澳台文艺片的悲欢离合叙事模式以回环往复的时空结构、贯穿影片始终的意象和对超越性的审美境界的追求呈现出特有的哲思和审美风韵,以其对民族文化传统的深层次继承触动中国观众的内心世界。

关键词：港澳台电影文艺片悲欢离合叙事模式

自然·心灵·人文:国产文艺片空间影像的三元辩证

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当代电影 2024年第4期 164-170页

作者：李力王子中国传媒大学戏剧影视学院浙江传媒学院华策电影学院

相较于其他类型片,文艺片一向创作自由度较高,有时会去除常规的叙述方式,剥离掉纯粹的视觉快感,以“情感”“意义”为中心载体,在多元电影文本中构建出影像的诗意。本文通过梳理近期国产文艺片影像创作特征,总结出其空间影像在自然、心... 详细信息

相较于其他类型片,文艺片一向创作自由度较高,有时会去除常规的叙述方式,剥离掉纯粹的视觉快感,以“情感”“意义”为中心载体,在多元电影文本中构建出影像的诗意。本文通过梳理近期国产文艺片影像创作特征,总结出其空间影像在自然、心灵、人文三个层面的辩证关系。在物理空间营造上,文艺片广角书写自然地域印象,细节聚焦纹理质感,在扎实新鲜的景观土壤里,才会有人文核心的电影故事自然生长出来;除了优质土壤,文艺片影像空间的关键内核是精神层面的心灵世界,那是优秀文艺电影的核心价值所在;属于媒介、气质层面的文艺介质与阈限空间,不是所有电影的必须组成部分,但却是文艺片之所以称之为文艺片的关键原因。如此,自然、心灵、人文这三类空间影像有机交融与化合,才一起构成了国产文艺片的迷人印象。

关键词：文艺片空间影像影像美学心灵世界阈限空间文艺介质元电影

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关于电影文艺片的概念误区及其发展通道

艺术百家 2016年第5期32卷 83-89页

作者：厉震林上海戏剧学院上海200040

"文艺片"的概念范畴,关涉一大批影片的文化和市场定位及其资本投资,理论阐述意义颇为重大。文章首先辨识了文艺片、艺术片、商业片和类型片四者之间的关联,并以定义边际切割方法确立非文艺片的界线范畴,从而确立文艺片是一个既开放又集... 详细信息

"文艺片"的概念范畴,关涉一大批影片的文化和市场定位及其资本投资,理论阐述意义颇为重大。文章首先辨识了文艺片、艺术片、商业片和类型片四者之间的关联,并以定义边际切割方法确立非文艺片的界线范畴,从而确立文艺片是一个既开放又集聚的文化概念。关于文艺片的市场"突围"发展通道,提出了四种可以作为思考的选择路径,核心思想是要逐步培育一种中国风格、中国气派和中国风情的"文艺片文化",将文艺片提升成为中国人自我表达的基本方式之一,并作为中国电影人的"力道"提供给世界电影。

关键词：电影艺术文艺片 g.-线文化概念发展通道中国气派力道

文艺片《十八洞村》精神生态与自然生态的“全景式”解读

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电影文学 2020年第23期 111-113页

作者：朱灵芝周口师范学院文学院河南周口466000

文艺片《十八洞村》用诗歌一般的镜头语言,生动渲染、刻画了属于湘西苗寨的自然生态,描述了“水天一色”“水田相伴”的天然画面,呈现了独有的乡土气息。同时,影片以自然生态之美为依托,以精神生态之美为魂魄,诠释“脱贫致富”进程中不... 详细信息

文艺片《十八洞村》用诗歌一般的镜头语言,生动渲染、刻画了属于湘西苗寨的自然生态,描述了“水天一色”“水田相伴”的天然画面,呈现了独有的乡土气息。同时,影片以自然生态之美为依托,以精神生态之美为魂魄,诠释“脱贫致富”进程中不同村民的心理变迁及矛盾变化、内在情感冲突张力,为大众展示了从生态之美到“全景之美”的艺术画面。文章从自然生态、精神生态和生态平衡角度对《十八洞村》进行“全景式”解读。

关键词：文艺片《十八洞村》精神生态自然生态 “全景式”解读

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华语文艺片的百年流转

电影艺术 2017年第1期 9-14页

作者：谭以诺谭以诺香港浸会大学电影学院

文艺片这一类型标签早于20世纪20年代已经出现,并逐渐成为中国电影的重要类型。本文尝试追溯文艺片在华语电影百年来的转折,并提供以下几个向度来回看华语文艺片与艺术片:上世纪20年代文艺片的第一次理论化、现代中国文艺片所包含的三... 详细信息

文艺片这一类型标签早于20世纪20年代已经出现,并逐渐成为中国电影的重要类型。本文尝试追溯文艺片在华语电影百年来的转折,并提供以下几个向度来回看华语文艺片与艺术片:上世纪20年代文艺片的第一次理论化、现代中国文艺片所包含的三种情感结构、70年代琼瑶电影的文艺片言情化、八九十年代中港台三地新电影浪潮而形成的艺术片文化,并论述近年来艺术片中缓慢电影的特色。

关键词：文艺片艺术片银星情感结构琼瑶缓慢电影

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跨国通俗剧,文艺片,以及孤儿想象

北京电影学院学报 2019年第1期 70-79页

作者：张真应婕晓美国纽约大学

在世界各国的口头表达、文学抒写和戏剧故事里,孤儿的形象十分多见。关于孤儿的文化想象是现代经验至关重要的一部分。伴随着工业革命、殖民蔓延、资本主义扩张,以及接踵而至的民族国家创建和反殖民运动的浪潮,这种孤儿的文化想象越发... 详细信息

在世界各国的口头表达、文学抒写和戏剧故事里,孤儿的形象十分多见。关于孤儿的文化想象是现代经验至关重要的一部分。伴随着工业革命、殖民蔓延、资本主义扩张,以及接踵而至的民族国家创建和反殖民运动的浪潮,这种孤儿的文化想象越发鲜明。

关键词：文艺片通俗剧格里菲斯《孤儿救祖记》电影史叙事电影郑正秋张石川

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《车票》:寻根、怀旧与香港文艺片的困境

电影艺术 2009年第5期 75-77页

作者：苏涛中国传媒大学

别样的“合拍片”？新世纪以来,特别是随着CEPA协议的签订,香港电影人利用香港的丰厚资金、云集的明星,以及成熟的制片经验,以“合拍片”的形式大规模地进入内地市场。这些“合拍片”在题材上多以古装片、警匪片等具有香港特色的类型为... 详细信息

别样的“合拍片”？新世纪以来,特别是随着CEPA协议的签订,香港电影人利用香港的丰厚资金、云集的明星,以及成熟的制片经验,以“合拍片”的形式大规模地进入内地市场。这些“合拍片”在题材上多以古装片、警匪片等具有香港特色的类型为主；在演职员的选择上，多起用香港和内地的明星联袂演出；在制作上，往往以大制作、大场面见长；在拍摄上，则充分利用内地丰富的自然景观取景；在影片风格上，则在迎合内地观众的前提下力求保持香港电影的特色。

关键词：香港电影文艺片内地市场车票怀旧 CEPA协议合拍片自然景观

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消费主义语境下文艺片的人文逻辑与商业逻辑

当代电影 2017年第8期 157-159页

作者：刘一瑾中国艺术研究院电影电视艺术研究所博士后100029

消费主义语境下，人的消费实际上已从物质消费逐渐转向对符号或意义的消费。“商品的意义既不能理解为与它们固有的性质或用途有关，也不能根据经济交换价值来理解之。确切的说，商品的意义来源于它们在符号的制作和再制作这一延续过程... 详细信息

消费主义语境下，人的消费实际上已从物质消费逐渐转向对符号或意义的消费。“商品的意义既不能理解为与它们固有的性质或用途有关，也不能根据经济交换价值来理解之。确切的说，商品的意义来源于它们在符号的制作和再制作这一延续过程中的位置。”基于此，商品消费早已超越了物质本身的属性与功能，成为为受众所制造的各种新的意义符号。

关键词：消费主义商业逻辑语境文艺片人文商品消费物质消费交换价值