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固守与徘徊——新文人画派

书画世界 2007年第1期 74-76页

作者：姜寿田

'85新潮时期以及之后相当长的一段时间,传统文人画又成为被攻击和批判的对象,伴随着西方现代艺术思潮的冲击,传统绘画又经受了自'五四'新文化运动至建国以来的第三次冲击浪潮,传统文人画又面临着来自理论与实践的双向挑战.'李小山的一... 详细信息

'85新潮时期以及之后相当长的一段时间,传统文人画又成为被攻击和批判的对象,伴随着西方现代艺术思潮的冲击,传统绘画又经受了自'五四'新文化运动至建国以来的第三次冲击浪潮,传统文人画又面临着来自理论与实践的双向挑战.'李小山的一篇短文所引起的中国画问题的论战是在思想观念上对传统文人画的批判与挑战,而谷文达等新潮美术家则在实践中向文人画展开挑战,他们对文人画的批判指向非常明确:其一,狭隘的个人世俗情感的流露;其二,与之相符的玩味形式的意趣;其三,消极的文化退避意识.显然,批判的都是其文化.'①

关键词：文人画派现代性当代美术美术史艺术史山水画家新文人画写实主义西方现代艺术

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“传统·现代·创新”小议

美术观察 2012年第3期 23-24页

作者：李中原深圳大学中国书协学术委员会

尽管在许多人看来,关于中国书画"传统·现代·创新"的思考已经不是一个新鲜的话题,而我却以为,在中西文化交融与碰撞,人们观念多元而混乱的当下,探讨这一话题显得尤为必要。书画艺术家如何正确领会这些概念的意旨,并将其践行于自己的艺... 详细信息

尽管在许多人看来,关于中国书画"传统·现代·创新"的思考已经不是一个新鲜的话题,而我却以为,在中西文化交融与碰撞,人们观念多元而混乱的当下,探讨这一话题显得尤为必要。书画艺术家如何正确领会这些概念的意旨,并将其践行于自己的艺术实践活动之中,不是一个简单的个体行为,而是关乎我国传统书画艺术何去何从、兴衰荣辱之发展大计的严肃问题。当下,至少有两种情形值得关注。

关键词：中华人民共和国文人画派创新

从清初画坛正统四王到在野四僧看审美风尚的流变

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山花 2012年第18期 167-168页

作者：谷远亚北方民族大学设计艺术学院

明末清初的百余年间是中国社会的大变革时代,少数民族又一次入主中原。在这样一种改朝换代的时代背景下,整个社会的哲学思潮、意识形态也发生着急遽交替与更迭。在艺术领域,受社会主流审美风尚的影响,文人画家也在悄悄分裂为两派,一派... 详细信息

明末清初的百余年间是中国社会的大变革时代,少数民族又一次入主中原。在这样一种改朝换代的时代背景下,整个社会的哲学思潮、意识形态也发生着急遽交替与更迭。在艺术领域,受社会主流审美风尚的影响,文人画家也在悄悄分裂为两派,一派顺应时势,在文艺上积极营构有清的统治,其在艺术格的表现上呈现出对传统艺术的坚守;另一派则是在生存矛盾的冲突和压抑中陷入了对传统的反思和批

关键词：文人画派审美风尚

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刘赦新文人画抒写的中国画精神

明日风尚 2014年第8期 98-105页

作者：付颖

新文人画派的墨法:个性与共性的灵动转化新文人画派中的画家最鲜明的特点:就是有鲜明个性和现代意识。其中,"墨法"的独特运用,可以说是新文人画派画家的突出特点。刘赦作为其中的代表人物,"用墨"上极具特色,墨法通透立体而又不失灵动。... 详细信息

新文人画派的墨法:个性与共性的灵动转化新文人画派中的画家最鲜明的特点:就是有鲜明个性和现代意识。其中,"墨法"的独特运用,可以说是新文人画派画家的突出特点。刘赦作为其中的代表人物,"用墨"上极具特色,墨法通透立体而又不失灵动。刘赦的画作无论是人物还是风景都让人有一种超世脱俗的快感,细品之后意犹未尽的"禅意"。可以说,他在绘画的"用墨"上已达到了"出神入化"的地步,可见必定在钻研墨法上下了一番功夫。他并没有受这个时代"快餐化"特质的负面影响,笔下的人物画温婉动人。

关键词：墨法文人画派新文人画用墨禅意超世中国画专业快餐化青绿山水工笔人物画

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以吾心写吾画——于水状态

今日艺术 2007年第1期 60-69页

作者：陈子游

于水1955年12月生于北京海淀。中国美术家协会会员,中国新文人画派画家。1974年入伍海军,成为军旅画家,创作连环画百余部。曾三次获得中国连环画"十佳奖"。作品曾参加法国秋季沙龙大展。1984年转业北京晚报。开始转入中国画,并参加新文... 详细信息

于水1955年12月生于北京海淀。中国美术家协会会员,中国新文人画派画家。1974年入伍海军,成为军旅画家,创作连环画百余部。曾三次获得中国连环画"十佳奖"。作品曾参加法国秋季沙龙大展。1984年转业北京晚报。开始转入中国画,并参加新文人画系列年展,新文人画五人展等。1994年毕业于中国艺术研究院首届中国画名这研修班。

关键词：新文人画于水中国艺术研究院文人画派中国美术家协会北京晚报吾心绘画题材今日美术馆任伯

诗家俊语入画三昧——论绘画线条在王维写景诗句中的运用

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信阳师范学院学报（哲学社会科学版） 1992年第1期12卷 66-71,65页

作者：徐虹徐伯鸿

品味、妙悟创“破墨”山水,开中国文人画派之先河的王维写景诗句,得出“诗中有画”的结论已属老生常谈;从理论的宏观角度上分析探讨王维诗画同一性的成因已不再新鲜。因此,本文拟具体论述王维在写景诗句中,是如何运用词语或物象的暗示... 详细信息

品味、妙悟创“破墨”山水,开中国文人画派之先河的王维写景诗句,得出“诗中有画”的结论已属老生常谈;从理论的宏观角度上分析探讨王维诗画同一性的成因已不再新鲜。因此,本文拟具体论述王维在写景诗句中,是如何运用词语或物象的暗示来与绘画线条画理融合的。

关键词：王维诗诗家文人画派诗中有画妙悟论绘画归嵩山作白石滩送平淡然判官蓝田山

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关松房自叙

新美域 2005年第3期 136-141,122页

作者：关松房北京画院

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四川省诗书画院创作成果(甘肃)巡回展

中华书画家 2016年第9期 118-123页

巴蜀艺术源于古蜀文明,在隋唐五代时期孕育发展,至两宋时期达到鼎盛,其影响延续至今。在五代时期,后蜀主孟昶在成都创设了西蜀画院,以黄荃、黄居寀父子为代表的院体画派成为绘画主流。至北宋,以苏轼、文同、邓椿为代表的文人画派主导画... 详细信息

巴蜀艺术源于古蜀文明,在隋唐五代时期孕育发展,至两宋时期达到鼎盛,其影响延续至今。在五代时期,后蜀主孟昶在成都创设了西蜀画院,以黄荃、黄居寀父子为代表的院体画派成为绘画主流。至北宋,以苏轼、文同、邓椿为代表的文人画派主导画坛近千年之久。巴蜀地区的画家以其独特的艺术风格在中国绘画史上占据着重要地位,有着深远影响。四川省诗书画院是1984年在邓小平同志亲自倡导下。

关键词：四川省诗书画院黄居寀中国绘画史巡回展古蜀文明孟昶后蜀文人画派邓椿五代时期

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于水

艺术沙龙 2011年第1期 348-349页

1955年生于北京海淀。中国新文人画派画家。1994年毕业于中国艺术研究院首届中国画研究班。现为中国美术家协会会员、《北京晚报》美术设计部主任。

关键词：中国美术家协会中国艺术研究院《北京晚报》文人画派美术设计文联主席李强画案北京海淀《废都》