检索结果-南通市图书馆

美与时代（美学）（下） 2006年第2期 33-35页

作者：王少宇河南纺织高等专科学校

中国现代平面设计在发展过程中需要吸取各方面的营养,无论是国外的还是本土的。本文从现代平面设计的角度研究探索中国文人水墨画审美风格在平面设计中的应用,从设计的角度寻找一个向传统文人水墨画学习的途径,借助于传统文化进行现代... 详细信息

中国现代平面设计在发展过程中需要吸取各方面的营养,无论是国外的还是本土的。本文从现代平面设计的角度研究探索中国文人水墨画审美风格在平面设计中的应用,从设计的角度寻找一个向传统文人水墨画学习的途径,借助于传统文化进行现代平面设计。

关键词：平面设计审美风格文人水墨画中华人民共和国

中晚唐诗歌中的“画出”概念与文人水墨画“生成”

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西北美术（西安美术学院学报） 2021年第3期 52-56页

作者：王陶峰河南安阳师范学院美术学院

中晚唐诗歌中出现诗人将真实自然景色之美比作人工"画出"之论的现象,诗人常以山川美如画来譬喻自然山川之美。画与自然的再现关系发生观念颠倒,绘画不再是逼真模仿自然,而是世界像一张画,世界反倒模仿画境,画是画家情景交融、由画家情... 详细信息

中晚唐诗歌中出现诗人将真实自然景色之美比作人工"画出"之论的现象,诗人常以山川美如画来譬喻自然山川之美。画与自然的再现关系发生观念颠倒,绘画不再是逼真模仿自然,而是世界像一张画,世界反倒模仿画境,画是画家情景交融、由画家情感内在生发出来的产物,画由描绘眼睛所观看到的物境向物我交融的意境审美升华。由此,兴起于中晚唐的逸品水墨画不以模仿自然的视觉逼真为目的,而是源自画家内在真性情生成书写的结果。画从战国模仿自然物象的艺术仿象的视觉逼真,向宋元模拟自然物象的"拟真",再造一个具有独特相对封闭的审美自律的领域的拟象世界转变,自然世界开始被视觉化捕捉和以文本图像化呈现,开启宋元文人抒情写意水墨画的滥觞。

关键词：唐诗画出文人水墨画

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王维——文人水墨画的奠基者

美与时代：美学（下） 2004年第11期 21-23页

作者：马百泉郑州师范高等专科学校美术系

水墨画是中国民族传统绘画中最具代表性的一种。王维在水墨画的用笔、用墨、写意手法、意境等诸多方面都有开创性的贡献,王维开启了中国文人水墨画的历史。

关键词：王维笔法国画技法中华人民共和国文人水墨画金碧山水《历代名画记》披麻皴吴道子文人画家李思训张彦远用笔民族传统绘画

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青绿山水画色彩探析

人文杂志 2008年第6期 125-128页

作者：徐鸿延陕西师范大学美术学院

为了更好地弘扬中国山水画的健康和谐的色彩观念,探索山水画色彩发展方向,采用文人水墨画与青绿山水画两种不同的色彩观进行对比分析的研究方法,以青绿山水画坛大师作品为例,考察青绿山水画的深层思想内涵、风格成因及对当代与后世画坛... 详细信息

为了更好地弘扬中国山水画的健康和谐的色彩观念,探索山水画色彩发展方向,采用文人水墨画与青绿山水画两种不同的色彩观进行对比分析的研究方法,以青绿山水画坛大师作品为例,考察青绿山水画的深层思想内涵、风格成因及对当代与后世画坛的重大意义。认为应有一种更好地守护与继承传统的自觉意识,从更为健康多元的角度来全面建构中国山水画色彩的格局,开拓中国画斑斓多姿的色彩世界。

关键词：文人水墨画青绿山水画色彩回寻

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旧传统与新传统旧形态与新形态

文艺研究 1999年第4期 35-36页

作者：邵大箴中央美术学院

谈两个问题：一个是旧传统与新传统的关系，另一个是艺术的现代形态与未来形态的关系。所谓旧传统，是指“五四”之前的民族传统；所谓新传统，是指“五四”之后形成的这一部分。“五四”新文化，主要批判旧传统，引进西方文化，引进西... 详细信息

谈两个问题：一个是旧传统与新传统的关系，另一个是艺术的现代形态与未来形态的关系。所谓旧传统，是指“五四”之前的民族传统；所谓新传统，是指“五四”之后形成的这一部分。“五四”新文化，主要批判旧传统，引进西方文化，引进西方的科学、民主，推进中国文化的现代...

关键词： “新传统” 旧传统 “中西融合” 文人水墨画传统文人画装置艺术中国文化的现代化认识与评价文人画家艺术品种

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传统体系与多元发展趋势

美术研究 1999年第1期 20-23页

作者：邵大箴中央美术学院

编者引言：９８上海美术双年展于１９９８年１０月２０日在上海美术馆和刘海粟美术馆隆重开幕，展期一个月。展览由上海美术馆、梁洁华艺术基金会主办。应邀参加展览的有来自国内各省、市、自治区、香港和台、澳及海外的著名水墨画家５... 详细信息

编者引言：９８上海美术双年展于１９９８年１０月２０日在上海美术馆和刘海粟美术馆隆重开幕，展期一个月。展览由上海美术馆、梁洁华艺术基金会主办。应邀参加展览的有来自国内各省、市、自治区、香港和台、澳及海外的著名水墨画家５０位，其中既有曾佑和、方增先、刘国...

关键词：中国画文人水墨画中国水墨画 “中西融合” 多元发展中国文人画传统体传统水墨水墨艺术 “笔墨”

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赤裸的背后-靳卫红画中的真性

赤裸的背后-靳卫红画中的真性

作者：曾雪娇汕头大学

学位级别：硕士

自古以来,对文人来说绘画便是一桩文雅之事,文雅之后到达逸的境界,逸是传统中国画中的最高峰,得之自然,超凡脱俗,绘画进入更高的思想境界,但目前是中国传统文化断裂并且与西方现当代文化有着复杂交替的一个新的时代,传统水墨画在当下所... 详细信息

自古以来,对文人来说绘画便是一桩文雅之事,文雅之后到达逸的境界,逸是传统中国画中的最高峰,得之自然,超凡脱俗,绘画进入更高的思想境界,但目前是中国传统文化断裂并且与西方现当代文化有着复杂交替的一个新的时代,传统水墨画在当下所面临的语境极其复杂。靳卫红作为一个有着深厚传统文化修养与底蕴的画家,对待传统文化艺术之精神极其虔诚,面对复杂的时代语境,她的水墨画在到达逸的境界后融入了西方现代艺术的思想与现代主义对个人的启蒙,她将传统水墨画与个体的现代性进行具体的变革与转型,将赤裸的女性身体作为水墨画中的母题,将“独立”作为画中的精神主张,将个人真性与传统文人画的精神延续进当代水墨艺术当中,以寻求当下水墨创作中的文化性与人本主义,呈现出当代文人水墨画的新面貌。靳卫红除了是当代重要的文人水墨画家之一,也是一位女性艺术家,她是对自己的艺术身份与性别身份有着清晰认知与自省精神的女性画家,她的作品很明显有着个人性别意识与特征的内在性思考,也就是性别之下的真性,画中的女性是她复杂内心的镜像呈现。女性主义艺术自身性质中带有反思既定社会文化的人文特征,因此她的画中也带有女性主义艺术的倾向与观点。女性主义艺术在中国的语境很复杂,靳卫红切实观察中国女性的生存境遇后寻找到了对文化与性别身份处境的真正关怀,她创作出了当代女性文人独树一帜的水墨画,她的水墨画既是复杂时代语境下当代文人水墨画的一个发展现象,也是时代下具有文化修养与内涵的女性知识分子的一个缩影。

关键词：文人水墨画赤裸的身体独立真性女性主义艺术

同方学位论文库评论

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同方学位论文库

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如梦亦如幻:明末清初山水画

艺术品 2019年第4期 58-63页

作者：韩少玄中国艺术研究院

明末清初的文人一无所有了。如果说,一部文人水墨文化的历史同时又是一部传统文人的精神发展史,那么当我们将观照历史的目光定格在明末清初的时候看到的是文人悲剧和绝望的全部总和。《金刚经》里有这样一句话:'一切有为,如梦幻泡影,如... 详细信息

明末清初的文人一无所有了。如果说,一部文人水墨文化的历史同时又是一部传统文人的精神发展史,那么当我们将观照历史的目光定格在明末清初的时候看到的是文人悲剧和绝望的全部总和。《金刚经》里有这样一句话:'一切有为,如梦幻泡影,如露亦如电.

关键词：山水画文人水墨画明末清初

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中国重彩画的失落与重现

中国书画 2006年第10期 62-69页

作者：蒋采苹

中国重彩画古称"丹青",唐代称"重彩",近代称"工笔重彩",今天我所称的"中国重彩画"是恢复它原有的传统称谓。中国重彩画本是中华民族绘画的原发形态,在唐代它是中国画坛主流(唐末才有水墨画),而且是无比的灿烂辉煌。宋元以降,文人水墨画... 详细信息

中国重彩画古称"丹青",唐代称"重彩",近代称"工笔重彩",今天我所称的"中国重彩画"是恢复它原有的传统称谓。中国重彩画本是中华民族绘画的原发形态,在唐代它是中国画坛主流(唐末才有水墨画),而且是无比的灿烂辉煌。宋元以降,文人水墨画成为画坛主流,中国重彩画虽在画坛仍占有一席之地,但已成为边缘绘画。虽有元代赵孟頫、明代陈老莲、清末民初任伯年之流在坚守,其弱势已为定局。究其原因。

关键词：中国重彩画文人水墨画画坛颜料蒋采苹中央美术学院中央美院

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气势恢宏辉煌灿烂——何海霞的山水画艺术

荣宝斋 2008年第5期 34-49页

作者：周韶华湖北省文联

何海霞先生(一九○八—一九九八),阅尽百年中国画坛沧桑,对于唐宋院体画、元明清文人水墨画,对于小青绿、大青绿、金碧、泼彩、泼墨和水墨浅绛画法,众体兼能,可谓中国画创作之全能冠军。

关键词：气势金碧何海霞青绿山水中国画坛文人水墨画艺术