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敦煌石窟壁画中的地域特点略析

中学地理教学参考 2022年第10期 I0007-I0008页

作者：高扬河南省信阳师范学院

敦煌石窟壁画是我国历史遗迹中的瑰宝,汇聚了希腊、印度和中国等不同国度的多元文化元素,由此形成了跨越不同地域、文化和种族的敦煌石窟壁画艺术。由《敦煌研究》与《地域研究与开发》期刊中的相关文献可知,敦煌石窟中的壁画内容丰富... 详细信息

敦煌石窟壁画是我国历史遗迹中的瑰宝,汇聚了希腊、印度和中国等不同国度的多元文化元素,由此形成了跨越不同地域、文化和种族的敦煌石窟壁画艺术。由《敦煌研究》与《地域研究与开发》期刊中的相关文献可知,敦煌石窟中的壁画内容丰富且形式多样,其核心内容以佛教文化为主,在阐释佛教教义的基础上对佛教文化艺术进行升华并予以完整地呈现。敦煌石窟壁画作为中国传统文化和印度佛教文化的结合体,除表达佛教内容外,也有对世俗场景和形形色色的人物的刻画。

关键词：敦煌石窟壁画历史遗迹佛教教义中国传统文化佛教文化艺术印度佛教《敦煌研究》壁画内容

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敦煌石窟壁画色彩解读

敦煌石窟壁画色彩解读

作者：黄冠华湖北美术学院

学位级别：硕士

敦煌石窟壁画是我国传统石窟壁画艺术当中最为最杰出的一项艺术成就,素有“墙上博物馆”的美称。其中,在敦煌石窟壁画色彩体系搭配的审美表现当中,主要给人呈现出了一种绚丽多姿、丰富饱满、壮观华丽的视觉审美体验。本文主要通过对敦... 详细信息

敦煌石窟壁画是我国传统石窟壁画艺术当中最为最杰出的一项艺术成就,素有“墙上博物馆”的美称。其中,在敦煌石窟壁画色彩体系搭配的审美表现当中,主要给人呈现出了一种绚丽多姿、丰富饱满、壮观华丽的视觉审美体验。本文主要通过对敦煌石窟壁画色彩在不同历史时期的表现形式为主题,主要通过对石窟壁画色彩体系的组成、色彩颜料构成、色彩结构分析、色彩选用等方面对敦煌石窟壁画中的色彩艺术进行深入的研究和探讨,用以不断加强我们对色彩的重新认识。

关键词：敦煌石窟壁画色彩配置设色技法颜料

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敦煌石窟壁画的窟内配置与图像研究

丝绸之路研究集刊 2020年第1期 140-157,478页

作者：滨田瑞美马歌阳横滨美术大学早稻田大学

序佛教图像的传统研究方法之一是,将经典、仪轨、变文等文献记载与图像内容进行比照,以此解明图像的依据与意义。这一基本的研究方法不仅仅限于绢本以及纸本的画作,也适用于石窟内的一幅幅壁画。在笔者至今发表的有关敦煌石窟壁画的论文... 详细信息

序佛教图像的传统研究方法之一是,将经典、仪轨、变文等文献记载与图像内容进行比照,以此解明图像的依据与意义。这一基本的研究方法不仅仅限于绢本以及纸本的画作,也适用于石窟内的一幅幅壁画。在笔者至今发表的有关敦煌石窟壁画的论文1中,最主要的就是使用以上研究方法来解明图像,但在考察的过程中也产生了一些新的想法。

关键词：敦煌石窟壁画传统研究方法解明佛教图像图像内容图像研究石窟

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敦煌石窟壁画白衣佛像图像探析

法音 2019年第8期 53-59,5-6页

作者：龙忠西北师范大学美术学院北京师范大学

白衣佛,因颜色而得名,其实在佛经中并无此名称,而是贺世哲[1]最先提出,后来一直沿用此称谓。敦煌莫高窟中现存五铺白衣佛图像,分别是北魏时期开凿的第254、263、431、435窟,以及西魏时期开凿的第288窟。[2]其共同之处是白衣佛图像都造... 详细信息

白衣佛,因颜色而得名,其实在佛经中并无此名称,而是贺世哲[1]最先提出,后来一直沿用此称谓。敦煌莫高窟中现存五铺白衣佛图像,分别是北魏时期开凿的第254、263、431、435窟,以及西魏时期开凿的第288窟。[2]其共同之处是白衣佛图像都造于北朝时期。

关键词：瑞像图末法思想交脚弥勒古印度中心塔柱佛教典籍释迦牟尼佛圆拱龛未来星宿劫千佛名经敦煌石窟壁画

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敦煌石窟壁画中的古乐器羯鼓

乐器 1986年第4期 4-5页

作者：郝毅

在敦煌石窟壁画那琳琅满目的伎乐图中,有许多的我国古代乐器,其中羯鼓尤为引人注目。羯鼓,是我国古老的月氏民族创造的。据唐人南卓撰《羯鼓录》云:“羯鼓出外夷,以戎羯之故,故曰:‘羯鼓”。《通典》记载的羯鼓“正如漆桶,两头俱击,以... 详细信息

在敦煌石窟壁画那琳琅满目的伎乐图中,有许多的我国古代乐器,其中羯鼓尤为引人注目。羯鼓,是我国古老的月氏民族创造的。据唐人南卓撰《羯鼓录》云:“羯鼓出外夷,以戎羯之故,故曰:‘羯鼓”。《通典》记载的羯鼓“正如漆桶,两头俱击,以出羯中,号

关键词：太簇宫敦煌石窟壁画月氏玄宗《倾杯乐》太簇角伎乐图

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敦煌石窟壁画在动画创作中的再设计研究

安徽工业大学学报（社会科学版） 2023年第2期40卷 50-53,57页

作者：王雨辰武汉理工大学艺术设计学院湖北武汉430012

敦煌石窟壁画艺术对中国近现代动画创作产生了极其深远的影响。对敦煌石窟壁画艺术构成形式与动画再设计的研究,可以拓宽当代动画创作的思路与方法,同时对传统民族艺术的现代传播也具有现实意义。本文基于敦煌石窟壁画的精神内涵与艺术... 详细信息

敦煌石窟壁画艺术对中国近现代动画创作产生了极其深远的影响。对敦煌石窟壁画艺术构成形式与动画再设计的研究,可以拓宽当代动画创作的思路与方法,同时对传统民族艺术的现代传播也具有现实意义。本文基于敦煌石窟壁画的精神内涵与艺术形式,通过分析优秀动画案例及创作实践,研究敦煌石窟壁画在动画创作中再设计的方法与路径。

关键词：敦煌石窟壁画再设计国产动画

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敦煌石窟壁画色彩分析

大众文艺 2015年第8期 81-82页

作者：颜景亮广州美术学院

一直以来,关于传统笔墨的研究占据着中国画学术研究的绝对地位,但通过对魏晋到唐宋的绘画研究中发现,中国古代不少优秀画作无论在颜料的材质,还是对颜色使用技巧方面都相当"品高艺精"。中国画能以"丹青"作为代名词,说明中国绘画曾是一... 详细信息

一直以来,关于传统笔墨的研究占据着中国画学术研究的绝对地位,但通过对魏晋到唐宋的绘画研究中发现,中国古代不少优秀画作无论在颜料的材质,还是对颜色使用技巧方面都相当"品高艺精"。中国画能以"丹青"作为代名词,说明中国绘画曾是一个色彩缤纷绚丽的艺术世界。敦煌石窟壁画集中华文化之大成,其色彩风格的演变反映了中国色彩体系的发展过程。敦煌壁画不同朝代的主调配色与当今的色彩构成或其中的理论是否存在关系?这套配色体系对于当代中国画,尤其是岩彩画的创作能

关键词：敦煌壁画莫高窟用色主调敦煌石窟绘画技法敦煌石窟壁画色调搭配

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敦煌石窟壁画色彩解读

美术教育研究 2023年第21期 31-33页

作者：黄冠华湖北城市建设职业技术学院

敦煌石窟壁画是我国传统石窟壁画艺术当中最杰出的艺术成就之一,素有“墙上博物馆”的美称。敦煌石窟壁画色彩体系主要向人们呈现出一种绚丽多姿、丰富饱满、壮观华丽的视觉审美。该文以敦煌石窟壁画色彩在不同历史时期的表现形式为研... 详细信息

敦煌石窟壁画是我国传统石窟壁画艺术当中最杰出的艺术成就之一,素有“墙上博物馆”的美称。敦煌石窟壁画色彩体系主要向人们呈现出一种绚丽多姿、丰富饱满、壮观华丽的视觉审美。该文以敦煌石窟壁画色彩在不同历史时期的表现形式为研究对象,从敦煌石窟壁画色彩体系的组成、色彩颜料的构成、色彩结构、色彩选用等方面探讨敦煌石窟壁画的色彩艺术,以期增进人们对敦煌石窟壁画色彩的认识。

关键词：敦煌石窟壁画色彩配置设色技法颜料

汉唐时期粟特乐舞与西域及中原乐舞交流研究——以龟兹、敦煌石窟壁画及聚落墓葬文物为例（上）

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新疆艺术（汉文） 2019年第5期 4-14页

作者：翟清华新疆艺术学院舞蹈系

粟特人本是生活在中亚阿姆河与锡尔河一带操东伊朗语的一个古老民族。伴随西汉时期丝绸之路的开通,粟特人开始活跃在丝路上,进行经商贸易并大规模移民,形成粟特聚落。他们经过塔里木盆地南北,然后到达河西走廊,沿固原到达唐都长安或东... 详细信息

粟特人本是生活在中亚阿姆河与锡尔河一带操东伊朗语的一个古老民族。伴随西汉时期丝绸之路的开通,粟特人开始活跃在丝路上,进行经商贸易并大规模移民,形成粟特聚落。他们经过塔里木盆地南北,然后到达河西走廊,沿固原到达唐都长安或东都洛阳,从洛阳东行北上经卫州、相州等地到达营州,或者从灵武东行,经六胡州到达河北重镇幽州。在中国北境丝绸之路上的城镇,都有粟特人的足迹,来到中国的粟特商人需起一个汉姓,从撒马尔罕城来的一般姓康,从布哈拉来的一般姓安,唐朝时期,被分成康、安、曹、石、米、何、史等九国,以国名冠以“九姓胡”,来华粟特人大多为商人,也有部分是农民、士兵家属、难民。研究丝绸之路一定绕不开粟特这个古老的民族,如果没有该民族于丝绸之路上的商贸活动,欧亚大陆的经济文化交流不可能如此繁茂。

关键词：粟特人撒马尔罕胡腾舞龟兹乐舞琐罗亚斯德教印度人敦煌石窟壁画汉唐时期