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美国《生活》杂志摄影叙事研究

美国《生活》杂志摄影叙事研究

作者：欧阳浩铭中国美术学院

学位级别：硕士

美国《生活》杂志是由亨利·卢斯(Henry Luce)于1936年创办的周刊,1972年停刊。其内容覆盖面、传播范围极广,以“摄影随笔”(Photographic Essay)著称。20世纪是纪实-报道摄影的黄金年代,摄影师们共同记录和开创了一个人类前所未有的视... 详细信息

美国《生活》杂志是由亨利·卢斯(Henry Luce)于1936年创办的周刊,1972年停刊。其内容覆盖面、传播范围极广,以“摄影随笔”(Photographic Essay)著称。20世纪是纪实-报道摄影的黄金年代,摄影师们共同记录和开创了一个人类前所未有的视觉化的历史。《生活》杂志作为20世纪视觉文化的一个重要部分,通过其强大的资本力量与现代生产模式,给读者带来了数不尽的高质量且具有深度的摄影报道,对大众媒体和摄影艺术的发展、社会集体记忆以及现代生活方式带来深远影响。本文基于20世纪社会的巨大变迁,把摄影的“决定性瞬间”与叙事中的“核心情节”与“美国神话”联系在一起,对最小的内容单位——单张照片到“摄影随笔”,到1864期作为一个整体的《生活》进行考察。后以摄影图像建构历史叙事为线索,回溯并分析摄影师主体的摄影实践及其作品的最终呈现,还原《生活》杂志在1936年到1972年间的兴衰,并从中勾连出纪实-报道摄影的发展脉络。得出的结论是,《生活》围绕白人男性主导的民族主义国家、现代战争、工业、中产阶级家庭生活四个关键词;以个人主义美德、弱者的崛起、不道德之人的堕落、民主的胜利为核心情节建构起“人类错误的喜剧”的历史叙事。而伴随着冷战格局松动、卫星技术发展、非裔民权运动壮大、女性主义崛起;摄影与真相、性别与核心家庭、新闻与娱乐的二分法被打破,其叙事也最终崩溃。

关键词：纪实摄影报道摄影《生活》杂志摄影叙事亨利·卢斯

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当代摄影叙事方法研究

当代摄影叙事方法研究

作者：王钰莹鲁迅美术学院

学位级别：硕士

本文重点是对于摄影叙事概念的讨论,侧重强调摄影的叙事功能、方式、方法。探究在摄影作品中叙事是如何产生的。首先,本文从摄影理论的角度对摄影历史、叙事历史等方面进行梳理和解析;其次,从创作者和观看者的角度分析摄影家的作品,对... 详细信息

本文重点是对于摄影叙事概念的讨论,侧重强调摄影的叙事功能、方式、方法。探究在摄影作品中叙事是如何产生的。首先,本文从摄影理论的角度对摄影历史、叙事历史等方面进行梳理和解析;其次,从创作者和观看者的角度分析摄影家的作品,对部分典型作品进行案例剖析,试图探索摄影作品中的叙事构建方法;最后,从笔者自身角度出发对本论文的研究方向与自身实践加以结合,探索摄影的叙事方法。本文共分为以下几个部分:第一部分,绪论部分介绍选题的背景、选题目的及意义、国内外研究现状等。第二部分,摄影叙事的追本溯源,介绍摄影叙事的概念,摄影叙事的发展历史、摄影叙事与文学叙事的关联,在此基础上探讨摄影的叙事功能与含义。第三部分,摄影作品中叙事的产生,通过摄影语言与叙事的关系、摄影叙事的产生与解读、摄影叙事的方法类型分析摄影作品中的叙事特征与叙事逻辑。第四部分,摄影叙事在当代摄影作品中的呈现,对摄影艺术家作品案例进行解析。第五部分,个人艺术作品中的摄影叙事探索,从自身实践与理论角度结合探索叙事。结论部分,对全文进行总结并指出摄影叙事的方法与其在当代的意义。

关键词：当代摄影摄影叙事摄影语言叙事方法

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新闻摄影叙事及其编辑思维创新构建

记者观察 2022年第2期 67-69页

作者：王玲王琦黄冈广播电视台

新闻报道中不仅包括了丰富详实的文字内容，图片和摄影作品的加入也非常重要。在新闻摄影叙事领域，摄影作品的质量以及加入摄影作品后编辑的思路和创作方法都受到摄影作品本身的影响。另外，基于摄影作品加入后的新闻事件文字和样板编... 详细信息

新闻报道中不仅包括了丰富详实的文字内容，图片和摄影作品的加入也非常重要。在新闻摄影叙事领域，摄影作品的质量以及加入摄影作品后编辑的思路和创作方法都受到摄影作品本身的影响。另外，基于摄影作品加入后的新闻事件文字和样板编辑也需要进行调整和优化。基于新闻摄影叙事的编辑思维创新可从以下几点着手：一是基于具体的事件性新闻进行新闻摄影叙事以及编辑思维构建。二是基于非事件性新闻进行相关的思维创新构建。三是明确不同类型的影响要素做好创新思维的构建，以便在新闻叙事主体和相关的创新思维和编辑构建工作落实中运用不同类型的工作方法提升实际工作质量。

关键词：新闻编辑摄影叙事创新思维构建策略

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新闻摄影叙事及其编辑思维创新构建

记者观察（中） 2022年第1期 67-69页

作者：王玲王琦黄冈广播电视台

新闻报道中不仅包括了丰富详实的文字内容,图片和摄影作品的加入也非常重要。在新闻摄影叙事领域,摄影作品的质量以及加入摄影作品后编辑的思路和创作方法都受到摄影作品本身的影响。另外,基于摄影作品加入后的新闻事件文字和样板编辑... 详细信息

新闻报道中不仅包括了丰富详实的文字内容,图片和摄影作品的加入也非常重要。在新闻摄影叙事领域,摄影作品的质量以及加入摄影作品后编辑的思路和创作方法都受到摄影作品本身的影响。另外,基于摄影作品加入后的新闻事件文字和样板编辑也需要进行调整和优化。基于新闻摄影叙事的编辑思维创新可从以下几点着手:一是基于具体的事件性新闻进行新闻摄影叙事以及编辑思维构建。二是基于非事件性新闻进行相关的思维创新构建。三是明确不同类型的影响要素做好创新思维的构建,以便在新闻叙事主体和相关的创新思维和编辑构建工作落实中运用不同类型的工作方法提升实际工作质量。

关键词：新闻编辑摄影叙事创新思维构建策略

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观看与摄影叙事

艺术研究（哈尔滨师范大学艺术学报） 2015年第2期 16-18页

作者：刘畅安徽师范大学美术学院

本文从"观看"的角度探索了不同结构的摄影叙事,分析这些叙事在观看和摄影结构双重影响下会产生哪些不同的叙事结果。本文所提及的"摄影"均为传统照片,不包含任何与其他艺术门类结合后产生的多媒体摄影作品。

关键词：观看摄影结构摄影叙事

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革律翁的摄影日记：《红的自传》的空间诗学

革律翁的摄影日记：《红的自传》的空间诗学

作者：刘倩倩上海师范大学

学位级别：硕士

安妮·卡森作为当今世界文坛古典学养最为深厚的诗人而广受赞誉,她是古典精神的当代阐释者,擅长用当代的方式、创新的形式来重新阐释古典。《红的自传》是一部诗体小说,也是安妮·卡森最重要的代表作之一。作品取材于希腊神话,讲述了主... 详细信息

安妮·卡森作为当今世界文坛古典学养最为深厚的诗人而广受赞誉,她是古典精神的当代阐释者,擅长用当代的方式、创新的形式来重新阐释古典。《红的自传》是一部诗体小说,也是安妮·卡森最重要的代表作之一。作品取材于希腊神话,讲述了主人公如何坦然面对自己异于常人的身份。安妮·卡森在碎片化但又连贯的叙事中重构了希腊神话中大力神赫拉克勒斯猎杀怪物革律翁的故事。本文聚焦于这部诗体小说,从空间的角度切入,运用空间诗学相关理论对该诗歌进行深入的挖掘、探讨。本文的主要框架包含三部分,即安妮·卡森诗歌中的空间转向,以及诗人在《红的自传》中对于视觉想象空间及意象空间的建构。第一部分着重分析安妮·卡森诗歌中的空间转向,主要包括诗人这一空间转向背后的缘由及其空间转向的具体表现。安妮·卡森诗歌的空间转向是其困顿于现实、逃避现实又调和于现实的结果。现代人的激情匮乏让卡森回归古典,但古典文明的狂欢过后她所要面对的还是现实世界的贫瘠。因此,安妮·卡森的诗歌兼具古典资源和当代感受,她是古典精神的当代阐释者。安妮·卡森擅长用当代的方式、创新的形式来重新阐释古典,与此同时,诗歌的空间艺术也通过这种创意形式得以展现。本文认为安妮·卡森的诗歌创新,即其空间转向的具体表现在诗歌形态的革新,即摄影叙事。安妮·卡森的创新包含了她对诗歌语言的思考。她认为,语言具有欺骗性,它不能描绘全部的事实。基于这样的考虑,安妮·卡森笔下的革律翁成为了一名摄影师,并用摄影的方式叙述他的生活。第二部分是对视觉想象空间建构的阐释,这一建构基于革律翁的影像世界及其作为漫游者对于世界的凝视。本文认为,在革律翁的摄影世界中,他通过镜头看世界,而他所留下的照片不仅是他对某个瞬间的捕捉,实则也暗含了自我意识的涌动。在他按下快门的那一瞬间,当下的情绪感受包围着他,而裹挟着过往回忆的某种情绪、某个画面也都呈现在他眼前,时间在那一刻实现了联结,画面的不断重叠也使时间发生了空间化。此外,时间的空间化也体现在某个瞬间。本文分析得出安妮·卡森热衷于刻画缝隙、撕裂这样的发现性时刻,她笔下的革律翁出于对现实刺激的逃避,总是处于梦与醒的模糊界限之中。梦与醒的边界是活动的,有裂缝,而正是卡森所偏爱的,从梦中醒来的那一刻对于革律翁来说就是某种发现性的时刻,这一时刻同时也被革律翁的摄影所记录。成年后的革律翁总是以漫游者的形象被刻画,同时他也任由其自我意识漫游于他的摄影世界之中,而这一过程也伴随着时间的流动,过往的记忆与当下的感受融于此刻,在视觉想象的空间中,时间被打乱重组,空间继而发生了位移,不稳定的自我书写也由此而生。本文在第三部分分析了《红的自传》中意象空间的建构。本文认为安妮·卡森在这首诗体小说中对于意象的运用也呈现出了一定的空间性。首先,意象的隐喻性质本身就使意象具有一定的空间性,其次,这种意象空间还体现在三个方面,即组织性、延展性、构筑性。在《红的自传》中,革律翁的摄影世界以及内含于其中的自我意识和视觉想象构成了这三种意象空间的特质。在诗中,人物的意识可以保持其独立性,同时也可以互相渗透,从而实现时间和空间的联动。革律翁自我意识的延申及其视觉想象赋予了意象更多的空间场景,也实现了该意象在不同空间的任意移动。安妮·卡森的这部诗体小说,以摄影代替语言完成了一部红的自传,使这首叙事诗充满了电影般的情节,赋予读者以快门式的阅读体验。诗歌中的影像世界即革律翁的内心世界,其主体意识具备某种类似于放映机的功效,在革律翁的意识驱动和视觉想象下,原本静止的空间画面不断呈现在高速运转的意识屏幕上,并以时而有序时而无序的方式向前推进,最终实现了时间的空间化。

关键词：空间转向摄影叙事视觉想象意象空间

当“叙事的危机”成为一种线索摄影如何讲述和重建凝视的目光

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数码摄影 2024年第11期 62-71页

作者：谢钦吕佳桐孙小舟陈川端张紫璇高岩柴觅

韩炳哲在《叙事的危机》中开宗明义地指出：“当今是一个人人都在谈论叙事的年代，矛盾的是，叙事话题的泛滥竟暴露了一场叙事的危机。”（注释1）书中，韩炳哲还论述了宗教如何建构叙事，资本主义如何让讲述听命于消费，而网络时代从... 详细信息

韩炳哲在《叙事的危机》中开宗明义地指出：“当今是一个人人都在谈论叙事的年代，矛盾的是，叙事话题的泛滥竟暴露了一场叙事的危机。”（注释1）书中，韩炳哲还论述了宗教如何建构叙事，资本主义如何让讲述听命于消费，而网络时代从故事到信息的转化过程怎样走向叙事的反面。“如今我们处在后叙事的时代，即叙事的魔力失效的时代。在故事化的喧嚣中，充斥着一种既无意义又无方向的叙事真空，故事化和叙事转向都无法带来叙事的回归。”韩炳哲认为现代的存在危机表现为叙事危机，其根源在于生活和讲述的分崩离析。（注释2）哲学家陈嘉映同样指出了网络环境中人人都在谈论观点，而忘却了讲理——这里的“讲理”包含着讲述，包含着试图召唤韩炳哲论述意义上的叙事的回归。摄影作为现代工业文明的产物，在发明之初就成为重要的叙事媒介。但随着网络与信息时代的来临，在新媒体层出不穷的推动和挤压下，摄影已经与上一个百年中其所处的位置发生了很大的变化——无论是其参与世界的方式还是其自身的叙事。在韩炳哲关于叙事的语境里，我们有必要再次讨论和思考摄影在这场“危机”中扮演着怎样的角色，在什么意义上和程度中加速了“叙事的危机”？在影像艺术创作的场域中，能否对抗危机重建叙事？

关键词：叙事的危机摄影文化观察摄影叙事摄影文化