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肉傀儡即布袋戏考论

民族艺术 2017年第6期 142-148页

作者：黄李娜长江师范学院传媒学院

木偶戏之基本特性为"偶性","木偶表演"必须具备两个条件,前期木偶制作的过程和当众表演者为"非人性"木偶的规定。宋代五种傀儡戏是以操作方式的异同来命名的,肉傀儡的操作方式是通过演师指掌(肉手)来操弄。肉傀儡在唐宋时期有许多儿童... 详细信息

木偶戏之基本特性为"偶性","木偶表演"必须具备两个条件,前期木偶制作的过程和当众表演者为"非人性"木偶的规定。宋代五种傀儡戏是以操作方式的异同来命名的,肉傀儡的操作方式是通过演师指掌(肉手)来操弄。肉傀儡在唐宋时期有许多儿童追随者,《都城纪胜》中"肉傀儡"后之夹注"以小儿后生辈为之"并非指向肉傀儡之表演形态,而是附加说明其演出后的社会效果,意为"以小儿后生辈模仿操弄之"。

关键词：肉傀儡布袋戏掌中戏模仿操弄社会效果

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布袋戏

民族艺术 2018年第3期 148-153页

作者：黄李娜长江师范学院传媒学院

布袋戏又名掌中戏,是我国现存木偶戏种类之一。掌中戏的历史可以追溯至东晋时期,肉傀儡是掌中戏发展到唐宋时期的称谓。明清时期福建泉、漳地区布袋戏尤盛,入台后亦发展空前。台湾布袋戏经历了由笼底戏、古册戏、剑侠戏到金光戏的发展... 详细信息

布袋戏又名掌中戏,是我国现存木偶戏种类之一。掌中戏的历史可以追溯至东晋时期,肉傀儡是掌中戏发展到唐宋时期的称谓。明清时期福建泉、漳地区布袋戏尤盛,入台后亦发展空前。台湾布袋戏经历了由笼底戏、古册戏、剑侠戏到金光戏的发展演变过程,大约从剑侠戏始逐渐偏离大陆传统而走向本土化。台湾布袋戏的整个过程大体坚守着民众娱乐的戏剧观,以及由市场决定戏剧走向的自然演变传统。

关键词：布袋戏掌中戏肉傀儡台湾布袋戏金光戏

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布袋戏历史探源

四川戏剧 2019年第11期 11-16页

作者：黄李娜长江师范学院传媒学院

布袋戏的历史即为掌中戏的历史。掌中戏作为与幻术一般的技艺最晚约在东晋之前由西域传入,此后经历了漫长的中国化过程。掌中戏在不同年代不同地域有着不同的名称,肉傀儡是掌中戏发展到唐宋时期的称谓,明清时期福建泉、漳等地则称之为... 详细信息

布袋戏的历史即为掌中戏的历史。掌中戏作为与幻术一般的技艺最晚约在东晋之前由西域传入,此后经历了漫长的中国化过程。掌中戏在不同年代不同地域有着不同的名称,肉傀儡是掌中戏发展到唐宋时期的称谓,明清时期福建泉、漳等地则称之为布袋戏,明清之后布袋戏与掌中戏意思相同。

关键词：木偶戏布袋戏掌中戏肉傀儡历史探源

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肉傀儡即布袋戏考论

舞台艺术（戏曲、戏剧）

方寸领江湖,掌上弄乾坤——漫话台湾“布袋戏”

舞台艺术（戏曲、戏剧） 2018年第3期 142-148页

作者：黄李娜

木偶戏之基本特性为“偶性”，“木偶表演”必须具备两个条件，前期木偶制作的过程和当众表演者为“非人性”木偶的规定。宋代五种傀儡戏是以操作方式的异同来命名的，肉傀儡的操作方式是通过演师指掌(肉手)来操弄。肉傀儡在唐宋时期有... 详细信息

木偶戏之基本特性为“偶性”，“木偶表演”必须具备两个条件，前期木偶制作的过程和当众表演者为“非人性”木偶的规定。宋代五种傀儡戏是以操作方式的异同来命名的，肉傀儡的操作方式是通过演师指掌(肉手)来操弄。肉傀儡在唐宋时期有许多儿童追随者，《都城纪胜》中“肉傀儡”后之夹注“以小儿后生辈为之”并非指向肉傀儡之表演形态，而是附加说明其演出后的社会效果，意为“以小儿后生辈模仿操弄之”。

关键词：肉傀儡布袋戏掌中戏模仿操弄社会效果

来源：人大复印报刊资料评论

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神州民俗(通俗版) 2012年第5期 20-23页

在台湾,一说到"布袋戏",就会联想到耳熟能详的"霹雳"系列电视"布袋戏",以及它那峰回路转的精彩剧情和突破传统的声光表现效果。"霹雳"布袋戏曾于近年陆续夺得台湾数项重要荣誉,例如:2005年霹雳布袋戏作品《霹雳九皇座》入围台湾"电视金... 详细信息

在台湾,一说到"布袋戏",就会联想到耳熟能详的"霹雳"系列电视"布袋戏",以及它那峰回路转的精彩剧情和突破传统的声光表现效果。"霹雳"布袋戏曾于近年陆续夺得台湾数项重要荣誉,例如:2005年霹雳布袋戏作品《霹雳九皇座》入围台湾"电视金钟奖",并为导演王嘉祥夺得"戏剧类导演奖"。2006年,"霹雳布袋戏"击败玉山、台北101大楼等强劲对手,在台湾当地政府主办的"台湾意象"票选比赛中夺冠。"霹雳"所代表的布袋戏已成为台湾重要的亚文化之一。

关键词：布袋戏掌中戏

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傳統布袋戲「頭戴軟巾」元件形式之研究

傳統布袋戲「頭戴軟巾」元件形式之研究

2014新異象論壇

作者：郭建甫中國科技大學視覺傳達研究所

我國眾多戲劇表演當中,偶戲是藉由藝人操作人偶,以代替真人表演的一種展演形式。按十九世紀初,因自閩南泉、漳兩地渡海來台者大幅劇增,連帶也將其民間宗教祭祀與休閒娛樂一併東渡引入,布袋戲也約莫在此時期傳入台灣,並逐漸演變為台灣迎... 详细信息

我國眾多戲劇表演當中,偶戲是藉由藝人操作人偶,以代替真人表演的一種展演形式。按十九世紀初,因自閩南泉、漳兩地渡海來台者大幅劇增,連帶也將其民間宗教祭祀與休閒娛樂一併東渡引入,布袋戲也約莫在此時期傳入台灣,並逐漸演變為台灣迎神賽會及節慶生活中不可缺少的酬神劇種。布袋戲演出中的角色呈現與辨識方法,均係以外貌來區分其身份、地位或是個性;戲偶身著之服飾、面部所繪之臉譜暨頭頂之冠帽,悉可作為台上演員襯托輔助之參考依據,及對於表演時角色形象的掌握拿捏。同時觀眾也可藉由第一眼的接觸辨識,迅速辨別出角色人物的背景訊息。其中頭頂之冠帽即為「頭戴」,頭戴為閩南語的特有講法,也就是帽子,傳統布袋戲頭戴依製作工法,可分為硬盔和軟巾兩類,目前款式概流傳有八十餘種,其中軟巾佔約四十二頂,樣式繁多,穿戴時依照人物身份個性與地位,皆有嚴格規範,且其圖案、形式以及人物行當須相呼應搭配,始能適切迎合偶戲角色應有之面貌。本文之研究使用訪談法概以四個面向來探討布袋戲頭戴軟巾:一、軟件元件之由來。二、軟巾元件功能性的驗證。三、軟巾元件在頭戴上的搭配。四、軟巾元件與角色身份之關係。

关键词：布袋戲掌中戲頭戴軟巾盔帽

来源： cnki会议评论

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项目

城乡致富 2008年第4期 60-60页

◆布袋戏偶巧赚钱布袋戏是源自台湾的一种"掌中戏",表演中使用的布袋戏偶四肢、头颈、甚至五官均可活动,生动有趣。近年来,布袋戏偶因其精美

关键词：巧赚钱红盖头影吧生动有趣掌中戏布袋木偶