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转调索源(下) 转调及调性布局的最初形成探索

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音乐探索 1991年第4期 37-42页

作者：李兴梧成都市四川音乐学院音研所

随着六声音阶理论的逐渐衰亡,七声音阶理论的日益兴盛,六声调即演绎为七声调,换调亦延伸为转调。下文笔者拟将实践中转调及调性布局的最初形成时期划分为三个阶段进行研究:十六世纪下叶——示调及调性观念的萌发阶段;十七世纪中叶一转... 详细信息

随着六声音阶理论的逐渐衰亡,七声音阶理论的日益兴盛,六声调即演绎为七声调,换调亦延伸为转调。下文笔者拟将实践中转调及调性布局的最初形成时期划分为三个阶段进行研究:十六世纪下叶——示调及调性观念的萌发阶段;十七世纪中叶一转调及非系统化调性布局形成阶段;十七世纪下叶——系统化古典调性布局的实践阶段。

关键词：调性布局七声音阶多声部音乐换调十七世纪数字低音调索创作思维十六世纪性观念

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谈谈京剧的旋律

音乐艺术 1980年第3期 34-39页

作者：倪秋平

京剧向来是口传心授的,研究传统京剧曲调,使人感到辣手的是没有足够参考的资料作为依据。这远不如昆曲,更谈不到有什么理论。笔者虽然自小接触京剧,在不断实践中也遇见许多前辈,但究竟见闻有限,本文谈及旋律的某些方面,很难避免主观想... 详细信息

京剧向来是口传心授的,研究传统京剧曲调,使人感到辣手的是没有足够参考的资料作为依据。这远不如昆曲,更谈不到有什么理论。笔者虽然自小接触京剧,在不断实践中也遇见许多前辈,但究竟见闻有限,本文谈及旋律的某些方面,很难避免主观想法。还是用“抛砖引玉”这句老话,愚者一得之见若能引起大家的兴趣和注意,并赐于批评,那实在是最好的收获了。京剧音乐应当包括唱、弦乐、吹奏乐、打击乐,这里仅谈皮黄的旋律。据我个人研究,

关键词：京剧宫调二度平剧戏曲二黄慢板西皮原板旋律曲调移宫换调

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宫调转换——一种有民族特点的旋律发展手法

南京艺术学院学报(美术与设计版) 1980年第1期 119-128页

作者：周大风

宫调转换,是我国劳动人民在长期艺术实践中逐步积累的经验,富有我国民族特色的、五声音阶旋律发展手法。这种技巧手法,对今天的音乐创作不但有广泛的实用意义,并且还可导致旋律及多声部写作向多调性发展使乐曲所表现的思想感情更其细致... 详细信息

宫调转换,是我国劳动人民在长期艺术实践中逐步积累的经验,富有我国民族特色的、五声音阶旋律发展手法。这种技巧手法,对今天的音乐创作不但有广泛的实用意义,并且还可导致旋律及多声部写作向多调性发展使乐曲所表现的思想感情更其细致深化。考查宫调转换的最早记载,是唐代段安节的《乐府杂录》:'弹一曲新翻羽调录要,……兼移在枫香调中。及下拨、声如雷,其妙入神。'讲得比较玄虚。宋代陈旸的《乐书》中载:'唐自天宝末《剑气》入《浑脱》始为犯声之始。'宋代姜夔则更明确地说:'凡曲言犯者,

关键词：宫调大三度移宫换调宫音调式音程五声音阶七声音阶

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宫调转换——一种有民族特点的旋律发展手法

南京艺术学院学报(音乐与表演版) 1980年第1期 119-128页

作者：周大风

宫调转换,是我国劳动人民在长期艺术实践中逐步积累的经验,富有我国民族特色的、五声音阶旋律发展手法。这种技巧手法,对今天的音乐创作不但有广泛的实用意义,并且还可导致旋律及多声部写作向多调性发展使乐曲所表现的思想感情更其细致深化。考查官调转换的最早记载,是唐代段安节的《乐府杂录》:“弹一曲新翻羽调录要,……兼移在枫香调中。及下拨、声如雷,其妙入神。”讲得比较玄虚。宋代陈旸的《乐书》中载:“唐自天宝末《剑气》入《浑脱》始为犯声之始。”宋代姜夔则更明确地说:“凡曲言犯者,

关键词：宫调移宫换调宫音调式音程五声音阶七声音阶

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存见明代琴谱中的律制

南京艺术学院学报（音乐与表演版） 1993年第1期 56-64页

作者：陈应时

成公亮《存见明代琴谱中有纯律调弦法吗?》一文(以下简称“成文”)对笔者前所论及明代琴谱中的“品弦法第十”、“上弦势”、“上弦例”三例调弦法和另一例调弦法中的“宜徽”一说提出的质疑,笔者已有文回答,指出明初《太音大全集》所... 详细信息

成公亮《存见明代琴谱中有纯律调弦法吗?》一文(以下简称“成文”)对笔者前所论及明代琴谱中的“品弦法第十”、“上弦势”、“上弦例”三例调弦法和另一例调弦法中的“宜徽”一说提出的质疑,笔者已有文回答,指出明初《太音大全集》所载的“品弦法第十”不可能列入“成文”所谓“是步骤连贯、合理可行的三分损益律调弦法”;“成文”否认“上弦势”、“上弦例”为古琴调弦法的理由也经不起推敲;“成文”所谓“‘宜徽’之说系引用版本刻错之处,

关键词：纯律五度相生律律音七弦琴人神奇秘谱换调音差广陵散八度音

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中国传统器乐作品的犯调特点与当代民族器乐创作

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中央音乐学院学报 1988年第3期 7-16页

作者：袁静芳中央音乐学院音乐学系

犯调①手法在音乐作品中的应用,早在先秦时期就有记载,它的艺术特点和美的价值,历史文献和文学作品中亦多有描述。特别是历史上存留下来的有关乐学方面(包括犯调)的经典论著,其数量之大,内涵之丰富,理论之深奥,体系之完整,当然,也包括... 详细信息

犯调①手法在音乐作品中的应用,早在先秦时期就有记载,它的艺术特点和美的价值,历史文献和文学作品中亦多有描述。特别是历史上存留下来的有关乐学方面(包括犯调)的经典论著,其数量之大,内涵之丰富,理论之深奥,体系之完整,当然,也包括正讹之混杂,在世界各国传统乐学中,可谓首屈一指。因此,它吸引了不少有识之士,埋头于其体系化的梳理与研究之中。

关键词：宫调式中国传统器乐曲调民族器乐犯调移宫换调宫音

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乡土之歌

北方作家 2013年第2期 64-65页

作者：春生

春月还乡是邻家小女推门而出的一笑映在门前的梨树上南风一拂竟落成一树树阳春白雪惹得如期而至的桃三杏四一夜之间在村女的靥窝里笑成一嘟噜古色古香的神韵春月还乡大路小路满是粉嫩嫩的韵脚垂柳的意蕴拍打农事的骨节经孩童... 详细信息

春月还乡是邻家小女推门而出的一笑映在门前的梨树上南风一拂竟落成一树树阳春白雪惹得如期而至的桃三杏四一夜之间在村女的靥窝里笑成一嘟噜古色古香的神韵春月还乡大路小路满是粉嫩嫩的韵脚垂柳的意蕴拍打农事的骨节经孩童三把两捏变成了一节节音质脆脆的柳笛喜鹊登枝风情乍现乘笛音换调一场春雨正好下在了乡邻们的心坎上春雨惊春清明谷雨在乡村春月里每一道风俗

关键词：谷雨春喜鹊登枝春月鸟鸣换调村女广东广州

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戏曲音乐中的音阶、调性变化

人民音乐 1982年第5期 51-53页

作者：周大风

一、音阶变化自古以来,我国是“诸阶并存”的。既有1 2 3 5 6 ⅰ音列的五声音阶;也有1 2 3 4 5 6 7 ⅰ的自然七声音阶;1 2 3~# 4 5 6 7 ⅰ的传统七声音阶;1 2 3 4 5 6 ~b7 ⅰ的燕乐七声音阶(在古曲中尚有6 7 1 3 4 6音列的五声音阶)。

关键词：音阶音列调式音列戏曲音乐移宫换调调性宫音七声

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我省戏曲音乐发展中亟待解决的几个问题

当代戏剧 1982年第11期 22-24+52页

作者：吕自强

我省戏曲音乐有悠久的历史,尤其是秦腔音乐在历史上对全国梆子腔系统的剧种音乐曾有过很大的影响。建国以来我省各种戏曲音乐都有一定的发展,仅搬上大戏舞台的小剧种竟有十五种之多,搜集、整理、出版的戏曲音乐资料也很不少,尤其是在音... 详细信息

我省戏曲音乐有悠久的历史,尤其是秦腔音乐在历史上对全国梆子腔系统的剧种音乐曾有过很大的影响。建国以来我省各种戏曲音乐都有一定的发展,仅搬上大戏舞台的小剧种竟有十五种之多,搜集、整理、出版的戏曲音乐资料也很不少,尤其是在音乐改革、推陈出新、洋为中用、古为今用以及大演现代剧、提高戏曲音乐表演艺术功能等方面作了大量的工作。但近几年来由于各种原因,秦腔等戏曲音乐的发展确实是落后了,要改变这音乐

关键词：男腔艺术变腔剧种戏曲演唱声腔音乐工作者发声方法发声法音乐设计演员换调移宫《江姐》秦腔梆子戏