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厉派艺术有新传——京剧演员童志良艺术漫评

四川戏剧 1993年第6期 32-34页

作者：李晓苓

人在一生的经历中,总是要面临着多次选择。如何择善而从?这就需要比较,需要鉴别,更需要在实践中不断完善自我,才能将实现人生价值的理想追求,选择在最佳点上;重庆市京剧团武生演员童志良就是如此。“志良”这个名字,用他充满自信的话来... 详细信息

人在一生的经历中,总是要面临着多次选择。如何择善而从?这就需要比较,需要鉴别,更需要在实践中不断完善自我,才能将实现人生价值的理想追求,选择在最佳点上;重庆市京剧团武生演员童志良就是如此。“志良”这个名字,用他充满自信的话来说,就是“在艺术上立志学习京剧艺术大师厉慧良”。经过30多年的勤奋学习和艰苦磨砺,志良已经渐入佳境,成为山城京剧舞台上的厉派艺术传人,从而受到我国京剧界人士的赞扬和鼓勋, 重庆市京剧团组建于1956年,它的前身是著名京副琴师。

关键词：京剧艺术京剧演员京剧团厉慧良童志艳阳楼拿高登最佳点长坂坡人生价值

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厉慧良闯荡上海滩

上海戏剧 1992年第2期 39-40页

作者：陈竹

隆冬降临,上海的戏剧舞台掀起了一股热潮,声名遐迩的武生巨匠厉慧良在人民大舞台的三场演出引起了沪上戏迷的广泛关注,人们争相一睹当年“厉家班”的骄子厉慧良的晚年风采。厉老虽已69岁高龄,但喜欢戴一顶色泽鲜艳的绒线帽,精神矍烁、... 详细信息

隆冬降临,上海的戏剧舞台掀起了一股热潮,声名遐迩的武生巨匠厉慧良在人民大舞台的三场演出引起了沪上戏迷的广泛关注,人们争相一睹当年“厉家班”的骄子厉慧良的晚年风采。厉老虽已69岁高龄,但喜欢戴一顶色泽鲜艳的绒线帽,精神矍烁、谈笑风生,在排练演出的间隙,我向他问及往事,记忆清晰的厉老兴致勃勃地侃侃道来。据厉老告知,他于1923年出生在海门,但浙江、江苏两地各有一处海门,究竟哪个是他的出生地,如今却也不得而知了。他的父亲厉彦芝原籍北京,是满族人,

关键词：厉慧良排练演出家班长坂坡满族人拿高登《四郎探母》杨宝森李少春珠帘寨

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趟马与揉肚《张云溪谈艺录》之七

中国戏剧 1989年第12期 60-61页

作者：张云溪

趟马趟马,是表演乘马驰行的舞蹈化的程式动作。舞台上以鞭代马是虚中有实和虚实相映的,演员需演出剧中人物乘马驰骋的风采,必要时还需反映出跨下的骏马奋蹄张鬃的形态。趟马的调度采用变形的艺术手法处理,变舞台有限空间为无限空间。它... 详细信息

趟马趟马,是表演乘马驰行的舞蹈化的程式动作。舞台上以鞭代马是虚中有实和虚实相映的,演员需演出剧中人物乘马驰骋的风采,必要时还需反映出跨下的骏马奋蹄张鬃的形态。趟马的调度采用变形的艺术手法处理,变舞台有限空间为无限空间。它通过顺时针、逆时针的“圆场”——快速台步,大斜线、弧线迂回的调度,与舞马鞭鹞子翻身。

关键词：谈艺录剧中人物乘马拿高登盗令穆桂英薛金莲樊江关代马英雄义

舞美系89级本科班、导演系91级专科班、表演系91级专科班毕业

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戏曲艺术 1993年第3期14卷 69-105,2页

作者：李锋

我院舞美系89级本科两个班,共计22名学生,于7月毕业。他们在校4年,均系统地学习了教学大纲规定的全部课程,开设了素描、色彩、中国画、装饰美术基础课,使学生具备了广泛的造型能力与审美体验。专业课,在戏曲专业设计的基础上,努力探索... 详细信息

我院舞美系89级本科两个班,共计22名学生,于7月毕业。他们在校4年,均系统地学习了教学大纲规定的全部课程,开设了素描、色彩、中国画、装饰美术基础课,使学生具备了广泛的造型能力与审美体验。专业课,在戏曲专业设计的基础上,努力探索舞台美术与社会大舞台,及影。

关键词：表演系本科班装饰美术社会大舞台造型能力曲咏春中国戏曲学院小宴拿高登于万增

1991年全国中青年京剧演员电视大赛观后感

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戏曲艺术 1992年第2期13卷 38-42页

作者：吴小如

1991年全国中青年京剧演员电视大赛规模胜于往年。虽然每位参赛者表演时间仍局限在15分钟以内,但毕竟比前几次更具有科学性。如中年和青年演员分别评比,评委记分也只有9与10分两个级别,都比较合理。屏幕前的观众大都感到评委这次的打分... 详细信息

1991年全国中青年京剧演员电视大赛规模胜于往年。虽然每位参赛者表演时间仍局限在15分钟以内,但毕竟比前几次更具有科学性。如中年和青年演员分别评比,评委记分也只有9与10分两个级别,都比较合理。屏幕前的观众大都感到评委这次的打分和演员排列的名次都比较公允。在七场比赛演出中,涌现出不少新秀,值得祝贺,也使人高兴。但本文却想从更高的要求出发,就观众反应比较强烈的几个具体问题谈谈个人看法。因为我们不仅希望京昆艺术得以振兴,

关键词：京剧演员拿高登京昆京剧艺术滑油山穆桂英孙尚香古老剧种目连戏《空城计》

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重构虚实关系是戏曲电影的核心

中国戏剧 2021年第7期 83-85页

作者：熊姝中国艺术研究院戏曲研究所

1905年,中国第一部电影是京剧舞台纪录片《定军山》;1931年,中国第一部有声电影《歌女红牡丹》诞生,片中插入了京剧《穆柯寨》《玉堂春》《四郎探母》和《拿高登》的段落;1948年,中国第一部彩色影片是梅兰芳先生主演的京剧《生死恨》。

关键词：《四郎探母》歌女红牡丹梅兰芳先生《玉堂春》有声电影拿高登《定军山》彩色影片

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不断发展变化的京剧武生艺术

中国戏剧 1990年第12期 48-49页

作者：张云溪

从1790年始,三庆、四喜、和春、春台这“四大徽班”先后进京演出受到了自宫廷至民间各阶层观众的喜爱,由此便在北京扎下了根。当时曾流传这样的顺口溜:“三庆的轴子,四喜的曲子,和春的把子,春台的孩子。”说明了“四大徽班”的演出各有... 详细信息

从1790年始,三庆、四喜、和春、春台这“四大徽班”先后进京演出受到了自宫廷至民间各阶层观众的喜爱,由此便在北京扎下了根。当时曾流传这样的顺口溜:“三庆的轴子,四喜的曲子,和春的把子,春台的孩子。”说明了“四大徽班”的演出各有特色与擅长,而和春的把子——武打戏。无疑问是比较出色的。

关键词：四大徽班进京演出俞菊笙长坂坡黄月山张二奎余三胜盖叫天拿高登杨隆寿

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学余随笔

中国戏剧 1990年第9期 50-51页

作者：朱家溍

我经常听余叔岩先生的戏,是从他在三庆茶园演戏时期开始,后来在新建的真光剧场演出,都是俞振庭的班社,其中有青衣尚小云、花旦小翠花。这一期过去之后是新明大戏院杨(小楼)、余(叔岩)、荀(慧生,当时名白牡丹)合作的永胜社。1928年在开... 详细信息

我经常听余叔岩先生的戏,是从他在三庆茶园演戏时期开始,后来在新建的真光剧场演出,都是俞振庭的班社,其中有青衣尚小云、花旦小翠花。这一期过去之后是新明大戏院杨(小楼)、余(叔岩)、荀(慧生,当时名白牡丹)合作的永胜社。1928年在开明戏院杨、余又合作一年。自此以后余只在义务戏偶然一露,没有自己的班,也没参加别人的班。我学余即从这个时期开始的。前此经常听余戏的时期,虽然我已学演武生和老生,可还是尚未变声的儿童嗓子,也就谈不到学哪一派,仅仅是大路活,到变声以后才逐渐把以前听戏所得进一步加以研究。现在回忆当年学戏过程中的体会,还有一些印象,随录如下。

关键词：余叔岩小翠花义务戏尚小云剧场演出八大锤唱念状元谱拿高登铁笼山

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吃、喝、拉、撒、睡——张云溪谈艺录(一)

中国戏剧 1989年第1期 46-49页

享誉海内外的著名京剧表演艺术家张云溪虽因年事已高,息影舞台,但心却不离舞台。最近,他从舞台的角度,对京剧表演艺术的诸多手段(?)行了概括与剖析,总结出许多带规律性的经验,并深入浅出地写出了数十题,长达十几万字的《谈艺录》。这些... 详细信息

享誉海内外的著名京剧表演艺术家张云溪虽因年事已高,息影舞台,但心却不离舞台。最近,他从舞台的角度,对京剧表演艺术的诸多手段(?)行了概括与剖析,总结出许多带规律性的经验,并深入浅出地写出了数十题,长达十几万字的《谈艺录》。这些文字,生动活泼,意趣盎然,既饱含了丰富的实践经验,又有很深的美学意蕴,值得专业的戏剧工作者与戏剧爱好者一读。因辟专栏,予以连载,相信读者一定欢迎。

关键词：京剧表演艺术戏剧工作者时迁偷鸡美学意蕴谈艺录贵妃醉酒张古董借妻拿高登十老安刘棒打薄情郎