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拟剧理论视域下时政vlogger的自我呈现研究

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拟剧理论视域下时政vlogger的自我呈现研究

作者：穆金雨哈尔滨师范大学

学位级别：硕士

20世纪九十年代以来,通信技术的快速发展使移动终端得以普及,逐渐成为人们日常生活的新方式。随着移动互联网技术的不断更新,新媒体时代开始替代传统印刷时代,人们日常生活交往的方式也在随之发生改变,新媒体成为人们日常生活交流的主... 详细信息

20世纪九十年代以来,通信技术的快速发展使移动终端得以普及,逐渐成为人们日常生活的新方式。随着移动互联网技术的不断更新,新媒体时代开始替代传统印刷时代,人们日常生活交往的方式也在随之发生改变,新媒体成为人们日常生活交流的主要方式。2012年,vlog作为一种起源于国外的新兴视频形式,凭借其极具网感的特点迅速得到了广大年轻网友的关注。随着vlog在国内的广泛传播,迅速获得了广大中国网友的喜爱。在此背景下,中国环球电视网在2018年首次推出了以“博鳌亚洲论坛”为主题的时政vlog,这是时政新闻与vlog这一极具个性的报道方式的首次结合。乘着这股创作东风,各大主流媒体纷纷采用时政vlog这一报道形式,主流媒体凭借着自身特有的天然优势和与生俱来的权威性,结合vlog轻松活泼的话语形式和极具网感的表达方式受到广大网友的青睐,颠覆了大家印象中严肃、刻板的主流媒体印象,使时政新闻获得了良好的传播效果。本文以拟剧理论为基础理论,以时政vlog的现实状况为研究对象,以央视在微博平台中上传的时政vlog典型案例进行个案研究和比较分析,探究时政vlog的生产机制及社会文化逻辑。本文认为,当代的人们处于高度媒介化的生活,在新旧媒体的交叉表演场景中,作为时政vlogger的时政主持人依照剧本在剧班的帮助下进行符号表演的方式,为进行印象管理所采取的理想化、去神秘化、表达控制和戏剧实现的策略,具有社会学特征。时政vlogger通过这一极具网感的视频形式,在生产过程中采用“中区”的视角以第一人称进行时政新闻报道,实现“硬”新闻的“软”表达,并在此过程中帮助主流媒体进行品牌重塑,为时政主持人在融合媒介环境下实现个人形象的跨媒介传播提供借鉴意义。

关键词：拟剧理论自我呈现时政vlog 时政主持人

拟剧理论视域下带货主播的自我呈现策略研究——以纪录式访谈节目《角色》为例

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拟剧理论视域下带货主播的自我呈现策略研究——以纪录式访谈节目...

作者：胡佳琦华东师范大学

学位级别：硕士

全媒体时代背景下,受众对竖屏内容逐渐依赖,直播带货成为了大众网络购物的主要途径之一。后疫情时期,主流媒体入局公益直播带货后迎来了全民直播的热潮,自此直播带货遍及大众视野运用更加广泛,推动了媒体融合的同时也促进了新型经济发... 详细信息

全媒体时代背景下,受众对竖屏内容逐渐依赖,直播带货成为了大众网络购物的主要途径之一。后疫情时期,主流媒体入局公益直播带货后迎来了全民直播的热潮,自此直播带货遍及大众视野运用更加广泛,推动了媒体融合的同时也促进了新型经济发展。尽管在直播风口之下也出现了主播镜头语言不规范、直播效果不理想、行业营销乱象等问题亟待完善和解决。带货主播在镜头前的行业规范是什么,通过哪些直播技巧能达到优质的直播效果,是规范直播带货行业和提升带货主播自我呈现策略的重要研究课题。基于此,论文以带货主播的自我呈现策略为研究对象,以提升直播效果和转化率为研究目的,结合欧文·戈夫曼的拟剧理论来看带货主播在直播带货情境中的语言和非语言呈现。笔者在理论和实践研究后发现,为了提升直播效果可以从直播前台构建出发,通过前台延伸、景深切换、前台后台化呈现等策略进行优化。从带货主播自我呈现出发,通过积极社会行为、幽默语用、把握商品调性、“剧班”搭配等达到更好的直播效果与转化率。论文共有五章,第一章绪论主要分析带货主播的自我呈现策略选题的研究缘起、文献综述、研究方法。第二章是分析带货主播自我呈现的重要意义,从拟剧理论来看直播带货的新应用延伸,以及直播带货前台的自我呈现策略。第三章围绕直播带货进行分析,包括从带货主播、直播区域、“剧班”、观众等几个方面深入研究,探析直播带货中的自我呈现。第四章阐述毕业作品《角色》的创设过程,从初期策划筹备到拍摄后期等进行分析。第五章论述带货主播的自我呈现策略在毕业作品中的应用和延伸,并对作品效果进行反思。毕业作品《角色》以纪实、体验、访谈的节目形式展开,纪实拍摄嘉宾直播前的工作,观察直播间场景搭建,“剧班”成员之间幕后配合。并作为“一日主播体验官”与嘉宾搭档直播,观察主播直播话术的转变、直播规则、镜头前语言、实时交互等。直播结束后围绕直播技巧、直播应变、表演与直播的关系、全民直播等主要内容与嘉宾进行访谈。为丰富嘉宾演员与主播之间的角色转换,纪实拍摄了嘉宾作为表演教师的真实场景。节目创新运用了横竖屏结合的呈现手法,在拍摄手法上以纪实为主,增强访谈节目可看性。希望为直播带货的研究带来新的观点,为带货主播和尝试直播带货的用户带来一些启发。

关键词：带货主播拟剧理论自我呈现前台

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拟剧理论视域下电竞解说员印象管理研究

拟剧理论视域下电竞解说员印象管理研究

作者：郝亚萍华东师范大学

学位级别：硕士

联赛层出不穷、游戏市场不断扩大、国家的不断重视、电竞选手和电竞解说的着重培养,标志着“全民电竞”已然到来。电竞的出现能够给予年轻群体更个性化的生活方式,并满足年轻群体的文化消费需求,对于年轻一代有特殊的回忆和共鸣,同时电... 详细信息

联赛层出不穷、游戏市场不断扩大、国家的不断重视、电竞选手和电竞解说的着重培养,标志着“全民电竞”已然到来。电竞的出现能够给予年轻群体更个性化的生活方式,并满足年轻群体的文化消费需求,对于年轻一代有特殊的回忆和共鸣,同时电竞比赛中的团队合作以及体育精神等正能量的宣扬得到了一系列的公众瞩目。电竞在体育比赛中天然有着较高的吸引力,并且通过对科技的应用能够带动科技的创新,也使得中国能够在电竞体育市场迅速崛起,走上商业化发展的新道路。电子竞技的横空出世也造就了一批电竞解说,他们或有着过人的游戏理解和游戏天赋;或擅长引经据典,出口成章;或能平地拔山,渲染比赛激烈的节奏。作为以青年人为代表的新型体育行业的解说,他们在解说节奏、解说语言上都有着与传统体育不同的理解和表达方式。除去专业素养和技能知识,他们不断寻找自己的风格,维系留给受众的个人印象。本文将从欧文·戈夫曼的“印象管理”出发,以行业实践经验为指导,结合实践作品:《解说千面》,深挖电竞解说与印象管理的关联性,要素的相关性;找出电竞解说印象管理的形式并探究其中的印象管理策略,从印象启动到形成再到强化和维系。希望通过本文的总结,可以给电竞解说主持人提供印象管理手段,从而更好的服务赛事,创造出更多的娱乐价值。电竞解说个人印象的塑造不仅是为了塑造个人形象,同时也是为了表演效果,作出正确的价值观引导,提高赛事转播产品的品质和格调。

关键词：电竞解说拟剧理论印象管理

拟剧理论视角下乡村女性形象的自我呈现研究——以抖音短视频为例

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拟剧理论视角下乡村女性形象的自我呈现研究——以抖音短视频为例

作者：李晓楠湖北文理学院

学位级别：硕士

以抖音为代表的短视频平台的下沉提高了乡村女性的媒介可见性,使得原本属于社会边缘群体的她们可以自主把握自身的媒介形象,进行积极的“自我呈现”。研究借助戈夫曼的拟剧理论,将研究对象聚焦作为“表演者”的乡村女性,以其在抖音平台... 详细信息

以抖音为代表的短视频平台的下沉提高了乡村女性的媒介可见性,使得原本属于社会边缘群体的她们可以自主把握自身的媒介形象,进行积极的“自我呈现”。研究借助戈夫曼的拟剧理论,将研究对象聚焦作为“表演者”的乡村女性,以其在抖音平台的短视频为切入点,分析长久以来处于失语状态下的乡村女性是如何进行自我形象呈现的。首先,本研究结合案例分析法、内容分析法和线上参与式观察,对87名乡村女性进行形象呈现的账号,以及她们发布的402条短视频展开深入探究,并在抖音平台内通过观看直播、弹幕互动、视频评论等方式与乡村女性和其他受众展开互动,获取最真切的感受。依托对指标体系的数据处理,展开对乡村女性“前台”表演行为的描述性分析。其次,在乡村女性进行形象呈现的“印象管理”中,提炼并分析乡村女性自主展示的五种形象,并深挖形象建构背后表演路径的共性,发现乡村女性通过“后台”前置、剧本模仿、剧班共谋、“在场”互动来进个人行形象的风格化建构。研究发现,在技术乐观驱动下,乡村女性形象风格化呈现并非乡村女性最本真的流露,父权的性别凝视、平台的流量逻辑、城乡建设的差异等社会规训也对乡村女性形象的“自我呈现”产生了一定程度上的影响,使乡村女性在短视频创作中出现同质化的“灶台”困境、面对流量的反向凝视、自我他者化、自我形象矮化等问题。最后,基于乡村女性形象自我呈现中暴露的问题,本文分别从政府、媒体、平台和乡村女性四个层面的多重视角出发,提出改进策略。

关键词：拟剧理论乡村女性短视频自我呈现

“拟剧理论”视域下网红题材纪录片的人物形象建构研究——兼论毕业作品《王媒婆》

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“拟剧理论”视域下网红题材纪录片的人物形象建构研究——兼论毕...

作者：彭雨晴浙江师范大学

学位级别：硕士

随着新媒体技术的不断融合,大众的思想与审美都随之发生了巨大改变,对纪录片的兴趣也从名人明星逐渐转变为生活在周围的普通人身上,因此出现了许多的网红题材纪录片。其中呈现的人物形象都受到人们广泛热议,这说明纪录片在建构人物形象... 详细信息

随着新媒体技术的不断融合,大众的思想与审美都随之发生了巨大改变,对纪录片的兴趣也从名人明星逐渐转变为生活在周围的普通人身上,因此出现了许多的网红题材纪录片。其中呈现的人物形象都受到人们广泛热议,这说明纪录片在建构人物形象方面取得了成功。一直以来,人物都是纪录片的核心部分,纪录片中的人物形象能够反映出真实而富有意义的主题,能帮助观众更好地理解所讲述的故事,也能够表达出影片的精神,让观众得到情感上的共鸣。可以说一部纪录片的成功与否,人物形象在其中起着重要作用。在新媒介广泛应用的背景下“拟剧理论”也在不断发展并为纪录片中的人物形象建构提供了新的研究角度,该理论认为人物所呈现给他人的形象是一种具有能动性的自我角色塑造行为。本文选取网红题材纪录片作为研究对象,在新媒体时代背景下以“拟剧理论”作为研究理论,通过对网红题材纪录片以及笔者创作的纪录片《王媒婆》进行分析,进而研究在网红题材纪录片中人物形象是如何建构起来的问题。以期为网红题材纪录片中人物形象的建构提供新的视角与思考。主要从外到内分为三个部分:第一章主要从不同区域层面分析人物呈现给观众的整体形象,论述与思考纪录片中人物在前区、后台等不同区域下真实形象的直观展示。第二章主要讨论在互动情境下人物通过外貌、语言、行为等细节方面如何凸显自身独有的特色形象。第三章则从“印象管理”层面探寻人物通过哪些手段来维护自己的形象并不断强化自我呈现,重点从“理想化与非理想化”“补救表演”“剧班与不协调角色”三个方面分别对人物所表现出的独特思想意识和性格特点进行论述。

关键词：网红题材纪录片拟剧理论人物形象建构

拟剧理论视域下人物纪录片人物呈现研究——兼论毕业作品《吉速争胜》

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拟剧理论视域下人物纪录片人物呈现研究——兼论毕业作品《吉速争...

作者：郭壮吉林大学

学位级别：硕士

自纪录片诞生之日起,人物纪录片研究一直成为学界所关注的焦点。纪录片以“人”为纪录主体,遵循纪实美学的原则,诠释着人与自然、社会以及世界的价值判断。本文研究主要以欧文·戈夫曼“拟剧理论”的相关理论为支撑,对人物纪录片进行梳... 详细信息

自纪录片诞生之日起,人物纪录片研究一直成为学界所关注的焦点。纪录片以“人”为纪录主体,遵循纪实美学的原则,诠释着人与自然、社会以及世界的价值判断。本文研究主要以欧文·戈夫曼“拟剧理论”的相关理论为支撑,对人物纪录片进行梳理,对拟剧理论视域下人物的自我呈现进行探究,在此基础之上将人物纪录片中的人物行为和形象进行详细地阐释,最后以毕业作品《吉速争胜》为个案研究,对人物纪录片中的拟剧化运用进行具体的实践分析。论文整体布局分为五部分,第一章首先对人物纪录片与拟剧理论的相关概念和历史脉络做了详细的说明,对拟剧理论视域下人物纪录片人物的自我呈现进行了阐释,指出了前台、后台中被摄者的“表演”是有区别于剧本中“戏剧表演”的“真实自我”。第二章以拟剧理论中表演区域、表演框架以及剧班的相关理论为支撑,以具有一定代表意义的人物纪录片案例分析为依据,剖析了其人物行为中的区域行为、表演行为以及剧班行为的表现。第三章基于“区域”、“表演”、“剧班”行为研究的基础之上,本章对人物个体化本我形象、社会化角色形象、组织化集体形象的呈现进行了详述。第四章结合以上拟剧理论的相关研究,从视觉语言、听觉语言和后期剪辑等艺术表现手法入手,分析毕业作品《吉速争胜》中“前台”区域中的人物形象,“表演”过程中人物的行为语言以及“剧班”团队中人物精神的呈现。

关键词：拟剧理论人物纪录片人物呈现

拟剧理论视域下“Vlog+新闻”的叙事路径创新——以《武汉观察》为例

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传媒 2022年第15期 88-90页

作者：沈歆林小榆暨南大学新闻与传播学院

“Vlog+新闻”是融媒体时代主流媒体进行的全新尝试。2020年初新冠肺炎疫情暴发期间,中央电视台系列“Vlog+新闻”《武汉观察》以极具真实性的叙事特点,正向引导社会舆情,破除网络不实谣言,在央视新闻等主流媒体和哔哩哔哩等新媒体平台... 详细信息

“Vlog+新闻”是融媒体时代主流媒体进行的全新尝试。2020年初新冠肺炎疫情暴发期间,中央电视台系列“Vlog+新闻”《武汉观察》以极具真实性的叙事特点,正向引导社会舆情,破除网络不实谣言,在央视新闻等主流媒体和哔哩哔哩等新媒体平台取得了突出的传播效果。本文以《武汉观察》为案例,以拟剧理论为分析视角,探讨了“Vlog+新闻”的新型叙事路径,为融媒体时代主流媒体的发展和传播样态提供借鉴和思路。

关键词： Vlog+新闻拟剧理论武汉观察主流媒体叙事路径

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拟剧理论视域下我国观察类综艺节目研究

拟剧理论视域下我国观察类综艺节目研究

作者：周驰黑龙江大学

学位级别：硕士

2018年起观察类综艺节目逐渐大范围的进入公众视线。这种既保留了传统综艺节目的娱乐性,又具有纪录片性质的纪实性的崭新节目形态受到了观众的热捧,节目的类型与和形态也在不断发展和创新,所以很有必要对当下的观察类综艺节目做出系统... 详细信息

2018年起观察类综艺节目逐渐大范围的进入公众视线。这种既保留了传统综艺节目的娱乐性,又具有纪录片性质的纪实性的崭新节目形态受到了观众的热捧,节目的类型与和形态也在不断发展和创新,所以很有必要对当下的观察类综艺节目做出系统的总结和研究。首先,对观察类综艺的发展历程展开回顾,并对其具体类型作出界定。其次,以戈夫曼的拟剧理论为视角,将观察类综艺节目视为一个特定的舞台情境,并通过舞台表演前的入场表演前的准备、舞台表演时的自我呈现和舞台表演后的形象构建三个主要的层次对观察类综艺节目及其嘉宾进行分析。最后,通过分析,发现当下节目中所存在的问题并给出解决对策,由此优化我国观察类综艺节目的发展。

关键词：观察类综艺节目拟剧理论自我呈现

拟剧理论视角下藏族青年形象的自我呈现研究——以抖音平台用户为例

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拟剧理论视角下藏族青年形象的自我呈现研究——以抖音平台用户为...

作者：旺珍华东师范大学

学位级别：硕士

作为一种嵌入现代人们日常生活的媒介,以抖音为代表的移动短视频扭转了传播的权力专属于某些群体的现状,传播权和话语权的下放使得原本沉默的社会边缘群体得以自主把握自身的媒介形象,积极构建自我的数字形象。本文基于社会心理学的拟... 详细信息

作为一种嵌入现代人们日常生活的媒介,以抖音为代表的移动短视频扭转了传播的权力专属于某些群体的现状,传播权和话语权的下放使得原本沉默的社会边缘群体得以自主把握自身的媒介形象,积极构建自我的数字形象。本文基于社会心理学的拟剧理论,采用定量与定性相结合的研究方法,将研究对象聚焦于作为抖音用户的藏族青年,以其短视频生产为切入点分析身处少数民族文化与现代主流文化之间的这一群体的自我呈现问题。具体探讨藏族青年在抖音平台中呈现了什么样的形象、该群体自我呈现行为有何特征以及抖音藏族青年用户自我呈现背后的价值与反思。首先,本研究分别从个人页面基本信息指标、短视频作品指标、配文文本指标对藏族青年在抖音平台中的自我呈现进行量化分析展现该群体自我呈现现状。其次,根据数据分析结果并辅以笔者的线上参与式观察概括出藏族青年在抖音短视频中呈现的四种主要形象类型:安闲舒适、满足现状的悠闲者形象;辛勤劳作、传递美好的劳动者形象;个性张扬、追逐时髦的时尚者形象;包容开放、促进团结的辟谣者形象。同时,结合深度访谈本文探讨了该群体在抖音短视频的自我呈现行为特征。文章最后,本文探讨了短视频时代该群体自我呈现的价值与问题。一方面,抖音平台上藏族青年的自我呈现使得该边缘群体逐渐打破因时空所造成的民族隔阂,促进了藏族群体与主流社会之间的对话、理解与交融。在抖音观看与生产中藏族青年群体主动将自我与世界联结,使自我得以进行不同程度的反思,从而达成自我认同的反身性重构。另一方面,藏族青年的自我呈现应时刻警惕短视频时代异化的自我景观化及自我风情化,避免将藏族及藏族文化落入精简化及符号化的视觉呈现中。

关键词：抖音短视频藏族青年自我呈现拟剧理论