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拉斯·冯·提尔电影中权力与性的关系研究

拉斯·冯·提尔电影中权力与性的关系研究

作者：陈曦辽宁大学

学位级别：硕士

丹麦导演拉斯·冯·提尔,因其影片风格和内容总是冒犯到观众与评论家,常被影迷戏称为“拉斯·疯·提尔”。尽管他的影片中充斥着大量的血腥,暴力,裸露和性爱场景,但这种对电影尺度外延的挑战并不是博人眼球,而是与影片的内核息息相关。... 详细信息

丹麦导演拉斯·冯·提尔,因其影片风格和内容总是冒犯到观众与评论家,常被影迷戏称为“拉斯·疯·提尔”。尽管他的影片中充斥着大量的血腥,暴力,裸露和性爱场景,但这种对电影尺度外延的挑战并不是博人眼球,而是与影片的内核息息相关。本文的论题主要围绕在其几部作品中反复出现的一个核心要素“性”来探究其与权力的关系。本文应用米歇尔·福柯的微观权力理论,以拉斯·冯·提尔电影中权力与性的关系为研究对象。本文第一章首先对拉斯·冯·提尔导演的电影中性要素大量出现的原因进行溯源,挖掘他的作品中的性要素与其出生地丹麦的文化和其自身的成长经历之间密切的联系,其次论述导演在面对美国文化霸权的侵袭时所作出的行动。第二章着眼于对电影作品中权力与性之间联系的讨论,米歇尔·福柯认为微观权力最基本的运作方式是规训,影片中的性被权力的密网笼罩着,性被婚姻关系束缚,被社会规训,被宗教管控。性在权力的包围中不断的挣扎与喘息着。第三章因为微观权力实际上是一种力量关系的对比,单纯的将权力与性的关系理解为压抑性的,否定性的,这种理解是片面的,权力与性之间的关系有时是相互追逐的、相互利用的。拉斯·冯·提尔电影中男性利用权力来要挟女性以便达到自己的目的,以及女性为了国家的利益主动色诱男性,在这种互相利用的关系中,性成为了权力交易的牺牲品和政治阴谋的工具。第四章阐述拉斯·冯·提尔电影中的人物通过做出与性相关的具体行动来实现对权力的反攻,他们从语言层面为性发声到行为层面做出令人瞠目结舌的群交动作,再到反抗失败后用生命的消失来彻底的摆脱权力的控制,这一系列的行动揭示出有权力压迫与控制的地方就有反抗与牺牲。但是固有的权力体系一经形成后便很难凭借个人的力量去打破。最终反抗以失败告终。

关键词：拉斯·冯·提尔电影权力性

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拉斯·冯·提尔电影研究

拉斯·冯·提尔电影研究

作者：潘顺利南京师范大学

学位级别：硕士

拉斯·冯·提尔被看作是继比利·奥古斯特后丹麦为世界影坛贡献的又一位大师级导演,他的电影深深浸透着欧洲电影的艺术气息和理性思索。提尔将他对现实问题的关注,对真实的个人的关怀融入到每一部影片当中。作为丹麦电影的领军人物,拉... 详细信息

拉斯·冯·提尔被看作是继比利·奥古斯特后丹麦为世界影坛贡献的又一位大师级导演,他的电影深深浸透着欧洲电影的艺术气息和理性思索。提尔将他对现实问题的关注,对真实的个人的关怀融入到每一部影片当中。作为丹麦电影的领军人物,拉斯·冯·提尔的名字与“Dogma95”宣言紧紧地联系在一起。1995年,以拉斯·冯·提尔为代表的Dogma电影小组发表了震惊世界的“Dogma95”宣言,宣言旨在反对好莱坞电影的技术主义,要求将电影关注的重点放在人物和故事上。拉斯·冯·提尔的影片不仅仅表现出“Dogma95”宣言所要求的写实主义风格,而是呈现出不断变化的多样风格。全文分为前言、正文、结论三个部分。前言简要介绍拉斯·冯·提尔的从影经历及其主要贡献,介绍国内外研究现状以及本文的研究方法。正文分为三个部分。第一章联系拉斯·冯·提尔个人以及Dogma电影小组的经历来分析拉斯·冯·提尔电影中突出的人物形象——异乡人。第二章结合欧洲和美国的历史和现实情况分析拉斯·冯·提尔的电影主题,指出拉斯·冯·提尔对现代文明进程中产生的诸种问题的批判和对复杂人性的客观表现。第三章分析“Dogma95”宣言对好莱坞电影美学原则的批判,论述拉斯·冯·提尔电影最为突出的两种风格:形式主义风格和写实主义风格,并分析了拉斯·冯·提尔丰富多变的叙事方式。结语部分对全文进行总结,指出拉斯·冯·提尔是一位不断挑战自我、突破自我的导演。

关键词：拉斯·冯·提尔 “Dogma95”宣言复杂人性

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拉斯·冯·提尔电影悲剧性女性形象研究

拉斯·冯·提尔电影悲剧性女性形象研究

作者：刘涌畅内蒙古大学

学位级别：硕士

电影凭借经济快速发展的时代背景,成为现代文化消费的重要形式。纵观电影市场,商业电影以“消费主义”为标准和借口,在电影市场上占得主要席位,电影的批判性因此日渐衰退。电影人的自身主体性也在自我消解,电影作为人类本质的“精神家... 详细信息

电影凭借经济快速发展的时代背景,成为现代文化消费的重要形式。纵观电影市场,商业电影以“消费主义”为标准和借口,在电影市场上占得主要席位,电影的批判性因此日渐衰退。电影人的自身主体性也在自我消解,电影作为人类本质的“精神家园”受到重创。在这样的电影生存语境下,拉斯·冯·提尔(Lars von Trier)闯入大众视野,他从某种层面上背负起了人类、道义、思想等抽象概念的十字架。拉斯·冯·提尔作为丹麦大师级的电影导演,他的每一部电影都给人留下深刻印象。他的电影与众多欧洲电影相似,带有浓厚的艺术气息和理性思索。拉斯·冯·提尔将他对现实问题的思考与人性问题的关注浓缩在电影里,主题沉重压抑。电影中的人物尤其是女性形象,孤独可怜,加上毁灭式的结局使电影充满了悲剧气息。这与场面恢弘、视听效果绚丽的好莱坞电影截然不同。拉斯·冯·提尔用电影展示了毫无喜悦可言的世界,甚至比现实更为残酷。这样的电影给人一种强烈的压抑感和悲恸感。这样的“压抑和悲恸”,如同一面明镜,打破对现实问题的幻想,激发受众灵魂深处的良知,唤醒他们怜悯、同情以至崇敬的感情。笔者基于上述对拉斯·冯·提尔电影的了解,下面将把文章分为四章进行论述。第一章主要从三方面介绍拉斯·冯·提尔电影的艺术概况。首先以时间顺序为主线,梳理拉斯·冯·提尔的从影经历及其电影的各项情况。其次从创作原则和创作方法两方面分析拉斯·冯·提尔电影的现实主义风格体现。在创作原则上,拉斯·冯·提尔密切关注现实,把现实中的种种问题融入电影,以电影为手段向人类社会前景发出警示。拉斯·冯·提尔不仅在电影中塑造了处于典型生活环境中的典型形象,还在追求尽可能真实反映现实生活的道路上,通过自己的二次创作,创造出“来源于生活又高于生活”的电影作品;在创作方法上,拉斯·冯·提尔实践了返璞归真的影像风格。他放弃了初期对电影技巧的迷恋,也不愿同流于主流电影华丽夺目的制作场面。从“金心三部曲”开始,拉斯·冯·提尔采取手提摄影的方式,运用大量特写、慢镜头等镜头语言,将真实感聚焦于演员的表演和人物的心理活动,使受众更准确清晰地明白电影所要表达的意图。最后叙述拉斯·冯·提尔的电影受到宗教文化的熏陶和内忧外患的环境影响,具有浓厚的宗教气息和引人深思的主题内涵。第二章是把拉斯·冯·提尔电影的悲剧性女性形象进行划分。以1995年“道格玛宣言”为时间点,将他电影中的女性形象划分为“牺牲妥协的女性形象”、“挣扎无助的女性形象”、“绝望反抗的女性形象”三大类。在划分“牺牲妥协的女性形象”时,通过分析色彩、音乐、人声等,得出色彩在服饰上和环境上的显现,展示出贝丝和塞尔玛女性人物的性格,丰厚了二者的形象,使贝丝和塞尔玛抽象的悲情寓意得以具体化展现。音乐的参与,烘托出情节气氛,延续了影片的情绪,揭示出贝丝和塞尔玛的情感变化,把悲情的色彩演绎到极致。对话、旁白的加入,使她们更加生动真实,不仅揭示出二者内心的矛盾和冲突,还进一步推动剧情的发展。在划分“挣扎无助的女性形象”时,以人物结构相同为主要观点,贾斯汀、克莱尔和妻子在外部环境施压的情况下,节节败退;在内部冲突打击的情况下,一败涂地,使他们陷入孤立无援的漩涡。在划分“绝望反抗的女性形象”时,乔和格蕾丝被男性强权和人性虚伪险恶的客观因素逼迫下步入绝境,二者的反抗在不可逆的大背景下显得单薄无力,脆弱不堪。第三章结合电影实例,分析造成悲剧性女性形象的成因。从外部冷酷的社会环境和内部不和谐的情感关系两方面展开论述。第四章探讨拉斯·冯·提尔通过对悲剧性女性形象的塑造体现出导演对现实社会问题的关注和对复杂人性的探究。导演一方面肯定女性享有的权利,并对法律及制度进行审视。另一方面,通过欲望与理性、善良与邪恶的冲突展现人性的复杂。第三部分是论文的结论部分,主要是从整体上对论文进行总结和概括。

关键词：拉斯·冯·提尔电影悲剧性女性形象

后三部曲时代的拉斯·冯·提尔——《反基督者》与《忧郁症》

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戏剧之家 2021年第7期 149-150,153页

作者：施嘉敏北京电影学院北京100088

拉斯在导演生涯的前段,拍摄了人们广为熟知的"欧洲三部曲"、"金心三部曲"以及"美国三部曲"。拍摄完《曼德勒》后,他的电影便没有了"三部曲"这个概念,但他的影片仍然具备阶段性的风格。不过,目前国内这方面的研究侧重点主要还是在单部影... 详细信息

拉斯在导演生涯的前段,拍摄了人们广为熟知的"欧洲三部曲"、"金心三部曲"以及"美国三部曲"。拍摄完《曼德勒》后,他的电影便没有了"三部曲"这个概念,但他的影片仍然具备阶段性的风格。不过,目前国内这方面的研究侧重点主要还是在单部影片,并没有结合起来总结他电影的阶段创作特点。其中,《反基督者》与《忧郁症》两部电影是他一个重要的过渡阶段。《反基督者》和《忧郁症》都是拉斯·冯·提尔身患抑郁症的时候创作的,这两部电影都向观众展示了一个患者的内心世界。两部电影也有着相似的美学特征,在这两部作品里,拉斯把主人公的梦境/幻想和现实结合在一起,着重讨论了人物的信仰和心理状态,还成功地利用生动具体的意象和超现实的手法将主角内心的不同心理变化真实地用影像呈现了出来。

关键词：拉斯·冯·提尔反基督者忧郁症尼采酒神精神

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“融合电影”的实践:《狗镇》

当代电影 2004年第2期 153-154页

作者：刘琳南京大学中文系

片名:(Dogville又译:)片长:177分钟年代:2003年出品国:丹麦导演:拉斯·冯·提尔(Lars Von Trier)主演:妮科·基德曼(Nicole Kidman)斯特兰·斯卡斯加德(Stellan Skarsgaard)保罗·贝塔尼(Paul Bettany)劳伦·芭考尔(Lauren Bacall)获奖情况:2003年第56届戛纳国际电影节参赛片故事梗概:这是一个发生在20世纪30年代经济大萧条时期,美国一个偏僻封闭的小镇'狗镇'的故事.

关键词：《狗镇》丹麦拉斯·冯·提尔导演故事梗概影片欣赏叙事结构

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移位与颠覆——《此房是我造》的原型解读

东莞理工学院学报 2021年第2期28卷 42-48页

作者：周琳玥北京语言大学人文社会科学学部北京100083

拉斯·冯·提尔的新片《此房是我造》广泛借鉴文学、历史、宗教等知识,打造了一部另类的“融合电影”。影片在多种元素的碰撞中触发了文学原型机制,在主人公形象、象征意象及叙事结构等方面显示出对原型既继承、又颠覆的特性,使得该影... 详细信息

拉斯·冯·提尔的新片《此房是我造》广泛借鉴文学、历史、宗教等知识,打造了一部另类的“融合电影”。影片在多种元素的碰撞中触发了文学原型机制,在主人公形象、象征意象及叙事结构等方面显示出对原型既继承、又颠覆的特性,使得该影片具有强大的艺术张力和多元的阐释空间。本文旨在分析影片中对原型所作的移位,从创作者角度思考现代性的神话改写。

关键词：拉斯·冯·提尔《此房是我造》原型批评

宗教原型的现代解构——《榆树下的欲望》与《狗镇》的比较研究

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戏剧之家 2019年第33期 72-75页

作者：郭晓燕四川省社会科学院文学与艺术研究所

戏剧《榆树下的欲望》是美国戏剧家尤金·奥尼尔的前期代表作之一,于1958年改编成电影;影片《狗镇》则是丹麦导演拉斯·冯·提尔在2003年上映的一部“融合电影”。两部影片以象征符号“榆树”为媒介,构建起明确的指涉和对话关系。从某... 详细信息

戏剧《榆树下的欲望》是美国戏剧家尤金·奥尼尔的前期代表作之一,于1958年改编成电影;影片《狗镇》则是丹麦导演拉斯·冯·提尔在2003年上映的一部“融合电影”。两部影片以象征符号“榆树”为媒介,构建起明确的指涉和对话关系。从某种意义上来说,这两部作品都可纳入精神分析悲剧的范畴,它们以伊甸园故事为原型,探讨了“欲望”“善恶”“罪与罚”等主题。

关键词：奥尼尔拉斯·冯·提尔狗镇弗洛伊德

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浅析电影《狗镇》中影像空间的运用

戏剧之家 2020年第2期 82-82,84页

作者：蒋慧佳湖南师范大学文学院

电影《狗镇》是一部极具先锋精神的戏剧化电影,其最大的特色体现在对影像空间的创新式设置上。在空间处理上,完全摒弃电影中惯有的真实感,转而采用写意式的空间理念,构建出一个"透明化"的极简空间形式,又善用灯光、音乐、道具等来打造... 详细信息

电影《狗镇》是一部极具先锋精神的戏剧化电影,其最大的特色体现在对影像空间的创新式设置上。在空间处理上,完全摒弃电影中惯有的真实感,转而采用写意式的空间理念,构建出一个"透明化"的极简空间形式,又善用灯光、音乐、道具等来打造出多样化的空间造型,达到化繁为简,以简驭繁的效果,成为整部影片中画龙点睛之处。

关键词：《狗镇》影像空间拉斯·冯·提尔窦玛宣言

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《欧罗巴快车》的银幕合成技术象征符号解读