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抽象语言在当代雕塑中的运用——谈毕业创作《告别》

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抽象语言在当代雕塑中的运用——谈毕业创作《告别》

作者：霍文婕吉林艺术学院

学位级别：硕士

20世纪后,当代艺术的迅猛发展离不开材料、观念、科技技术、与社会形态等的改变。更多元的形式,结合了环境、空间、声光电、甚至生态学的一些跨领域学科。在利用或结合的多领域可能性中,以致于当代雕塑家的每一次新尝试,都有可能成为重... 详细信息

20世纪后,当代艺术的迅猛发展离不开材料、观念、科技技术、与社会形态等的改变。更多元的形式,结合了环境、空间、声光电、甚至生态学的一些跨领域学科。在利用或结合的多领域可能性中,以致于当代雕塑家的每一次新尝试,都有可能成为重新定义雕塑疆界的指向标。当雕塑语言被赋予更大的自由,雕塑家更为迫切的寻找新的雕塑思维和表达手段。具象的造型不再能够充分展现观念,从而选择转向抽象表达。抽象表达首先在对于参照物的审美认知中,脱离了对外观的描摹,由“形似”转变为“神似”。其次摆脱了单一的实物参照,从而结合多个外物甚至于结合观念。最后,将形体重组或拉伸夸张等,形成了更鲜明特征。此文浅谈部分当代艺术家在雕塑创作时的造型,形式及抽象语言对艺术家审美理想的表达。在当代雕塑的发展进程中,理念与形象从分裂到统一到最终和谐。本人在创作《告别》时的思考过程同样经历了变化,从具象表达转变为抽象表达,最终其外物与观念完全契合。此文通过对艺术家雕塑作品中抽象语言运用的探究,为自己对形体的认知及雕塑创作提供了帮助。

关键词：当代艺术雕塑语言抽象语言

从like-LAMBDA抽象语言到like-PASCAL过程式语言的转换技术

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计算机学报 1992年第11期15卷 856-864页

作者：金成植柴玉梅吉林大学计算机科学系长春130021 郑州工学院计算机科学系郑州450002

本文定义一类型化的抽象语言like-LAMBDA,并以此为模型给出从以Lambda演算为基础的函数式抽象语言到like-PASCAL过程式语言的转换技术.

关键词：抽象语言过程式语言转换技术

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论具象语言和抽象语言在现代雕塑中的表现

学术论坛 2011年第10期34卷 83-85页

作者：曲鸣广西年鉴社美术编辑广西南宁530022

雕塑具有自己的多种语言,其中语言就是一种分类,每一件雕塑作品都包含有这两种语言,只是分量不同。当人们划分具象雕塑和抽象雕塑时,就依据具象语言与抽象语言所占的比重来划分具象雕塑和抽象雕塑。抽象艺术、具象艺术与艺术作品中的抽... 详细信息

雕塑具有自己的多种语言,其中语言就是一种分类,每一件雕塑作品都包含有这两种语言,只是分量不同。当人们划分具象雕塑和抽象雕塑时,就依据具象语言与抽象语言所占的比重来划分具象雕塑和抽象雕塑。抽象艺术、具象艺术与艺术作品中的抽象语言、具象语言是两类不同的概念。在不同的历史背景下,不同的地域,具象雕塑和抽象雕塑有不同的抽象雕塑,因为不同的社会文化背景之下,可能偏重具象语言,也可能偏重抽象语言。具象是第一位的,抽象是第二位的,先有具象的认识,再有抽象的认识,具象是基础,抽象是升华。从哲学的角度来说,事物的抽象和具象是不可割裂的统一体,抽象融合具象,抽象和具象相互包容、相互交织。

关键词：雕塑具象语言抽象语言划分发展

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写意山水画中的抽象语言品析

山花 2009年第18期 167-168页

作者：汪俊林河南省高校艺术教学指导委员会信阳师范学院美术学院信阳市美术家协会

在写意山水画中有部分造型具有模糊、朦胧和某些不确定性,这就是写意山水画中的抽象语言。它不是抽象艺术,是意象艺术中的一个组成部分,属意象艺术的范畴。写意山水画中的抽象语言是受中国传统文化中的道、佛的影响,道家的自然无为,悠... 详细信息

在写意山水画中有部分造型具有模糊、朦胧和某些不确定性,这就是写意山水画中的抽象语言。它不是抽象艺术,是意象艺术中的一个组成部分,属意象艺术的范畴。写意山水画中的抽象语言是受中国传统文化中的道、佛的影响,道家的自然无为,悠然自得;佛家的

关键词：写意山水画抽象语言黄宾虹

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当代岩彩画中对抽象语言的借用

当代岩彩画中对抽象语言的借用

作者：王承润山东艺术学院

学位级别：硕士

岩彩画画是中国绘画艺术的重要的组成部分。随着中国不断走向世界,当代中西方文化不断交流,西方绘画风格和绘画理论不断传入并渗透到中国绘画作品中,传统中国画特有的表现元素与西方绘画的元素不断碰撞融合,当代的中国岩彩画正在不断演... 详细信息

岩彩画画是中国绘画艺术的重要的组成部分。随着中国不断走向世界,当代中西方文化不断交流,西方绘画风格和绘画理论不断传入并渗透到中国绘画作品中,传统中国画特有的表现元素与西方绘画的元素不断碰撞融合,当代的中国岩彩画正在不断演变和发展。在西方现代艺术的发展中,马蒂斯、凡高、毕加索等人也曾受到东方绘画艺术语言的影响并体现在他们的现代艺术创作中。中国改革开放之后,当代岩彩画从低谷到繁荣不断发展和创新,呈现出"百花齐放,百家争鸣”的态势,涌现出了许多优秀的艺术家与艺术作品。本文主要以当代岩彩画中对抽象语言的借用这一课题为研究对象,从岩彩画的古今流变上引入,并着重讨论当代岩彩画中对以康定斯基为代表的“热抽象”与以蒙德里安为代表的“冷抽象”体系中抽象绘画语言的借用,并对其在画面中产生的作用进行分析。以胡伟、胡明哲、王小晖、郭继英的画面中对于抽象语言的借用为例进行了个案研究与分析。通过改变固有的观察方法以及观察视角,将主观抽象融入到客观世界之中,使画面产生新的形式与韵律,并对笔者的实践经验进行了总结,用以指导日后的创作实践。最后,还站在创作者的个人探索角度,探析当代岩彩画中对抽象语言的借用这一课题的时代性进行了简单的阐述,进而在继承传统的实践经验的基础上发展创作者个人的实践探索,对当代岩彩画发展的多样性有积极作用。

关键词：当代岩彩画抽象语言个案研究

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浅谈抽象语言在绘画中的呈现方式

浅谈抽象语言在绘画中的呈现方式

作者：张婷天津美术学院

学位级别：硕士

绘画作为一门视觉艺术,在人类艺术史上不断的发展创新,出现了丰富而广博的艺术形式,艺术家们也创造了多种多样的语言体系,有抽象语言、具象语言、意象语言等,随着人们观念的不断更新,抽象艺术已经成为了西方现代艺术的潮流。抽象语言突... 详细信息

绘画作为一门视觉艺术,在人类艺术史上不断的发展创新,出现了丰富而广博的艺术形式,艺术家们也创造了多种多样的语言体系,有抽象语言、具象语言、意象语言等,随着人们观念的不断更新,抽象艺术已经成为了西方现代艺术的潮流。抽象语言突破了传统的写实手法,具备了理性与巧妙的双重特性,它不仅体现了冷静严密的逻辑思考,也带给人们无限的视觉冲击力,这些都影响着现代绘画的创作,本文以“抽象语言在绘画中的呈现方式”为研究课题,第一部分先阐述抽象语言的起源和发展历史,以及分析了呈现在绘画中的基本形式要素;第二部分向大师致敬,以中国和西方现代绘画大师的作品作为实例,从绘画作品的创作背景、思维方式、创作技法等多方位进行探讨分析;第三部分是我的个人创作,汲取了艺术大师们的营养,为我的创作提供了丰富的素材和灵感,我的作品来源于蝴蝶情节,最早在宋代《太平广记》中出现,化蝶之衍生的思想灵感,如沐春风之感,让人感觉到化蝶衍生过程的美丽和纯真,给人以审美和思想的熏陶,经过半年的主题探讨,以蝴蝶、太湖石为根基,逐渐把外界的写实形态关注转移到内心世界的关注上,运用泼洒这种比较自由的手法来表现,通过偶然间形成的抽象语言,找到适合自己的作画方式,在探索中总结对绘画创作的认识,并在创新中不断的给自己带来惊喜。

关键词：抽象语言绘画呈现方式

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现代陶瓷浮雕中的抽象语言研究

现代陶瓷浮雕中的抽象语言研究

作者：陶秋旭南京艺术学院

学位级别：硕士

古往今来,陶瓷浮雕在陶瓷艺术的千古演变中有着独特的位置。历史悠久的陶瓷浮雕艺术作为时代文化寄托的载体,在新时代赋予新的精神内涵。从传统陶瓷浮雕到现代陶瓷浮雕的转换,现代艺术中抽象语言与陶瓷浮雕的交融,给人们带来焕然一新的... 详细信息

古往今来,陶瓷浮雕在陶瓷艺术的千古演变中有着独特的位置。历史悠久的陶瓷浮雕艺术作为时代文化寄托的载体,在新时代赋予新的精神内涵。从传统陶瓷浮雕到现代陶瓷浮雕的转换,现代艺术中抽象语言与陶瓷浮雕的交融,给人们带来焕然一新的视觉盛宴,抽象语言的介入将陶的特质展现的淋漓,将迸发的思想绽露遒劲的感染力。如今抽象语言在各个艺术领域的运用已屡见不鲜。现代陶瓷浮雕与抽象语言的碰撞火花极具视觉张力和美学表现力。通过研究现代陶瓷浮雕中的抽象语言,首先捋清现代陶瓷浮雕的概念,概括归纳其历史发展的缘由。以此为切入点,将传统陶瓷浮雕向现代陶瓷浮雕的转变历程梳理并分析出两者之间,在概念上、空间场景上和内容风格上的区别。进一步研究发现抽象艺术的发展介入到现代陶瓷浮雕中,从形式与思维上产生了转折性的影响,总结出抽象语言在现代陶瓷浮雕中诸多特点,如材料亲和性、与环境空间的对话性、空间排列的优越性等。并围绕现代陶瓷浮雕中的抽象形式语言,从构成要素和材料语言两个方面进行归纳分析。深入探讨现代陶瓷浮雕的抽象视觉语言与内在需要之间相互统一、相互影响的共存关系,并结合抽象语言在现代陶瓷浮雕中的应用,以构成、偶发性抽象、观念性抽象语言这三个方面来具体案例分析。最后以商业化和个人情感表达两种角度分析并思考抽象语言介入现代陶瓷浮雕中的发展之路。

关键词：抽象语言现代陶瓷浮雕构成材料

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当代水彩画中的抽象语言

当代水彩画中的抽象语言

作者：高珍宇江西师范大学

学位级别：硕士

抽象艺术作为一个永恒性的话题，存在于各个艺术领域之中。苏珊朗格曾认为：“一切真正的艺术都是抽象的”，由此可见，抽象艺术广泛适用于艺术范畴中，同样也存在水彩领域之中。水彩画中的抽象语言作为水彩艺术中的一个分支，它的发展... 详细信息

抽象艺术作为一个永恒性的话题，存在于各个艺术领域之中。苏珊朗格曾认为：“一切真正的艺术都是抽象的”，由此可见，抽象艺术广泛适用于艺术范畴中，同样也存在水彩领域之中。水彩画中的抽象语言作为水彩艺术中的一个分支，它的发展历史与具象绘画相比短很多，但是它的出现还是受到了很多艺术家的追捧与喜爱。其原因则在于抽象语言为作品的创作与构思灌注了灵魂与生气，以其独特的特性将艺术家们的精神情感真实地表现出来。因此研究水彩画中的抽象语言有助于丰富水彩画创作的表现性，提升对于水彩艺术的理解，将水彩画的发展上升至一个新的高度。通过对水彩艺术中的抽象语言发展及其情感特征进行探究，从而达到对当代水彩画中抽象语言的领悟。本文搜集了大量的参考资料，通过对资料进行对比、分析，最终形成了自己的论文整体思路。本文主要以中西方抽象艺术的不同诉求为研究背景，从技法与构图角度分析抽象语言是怎样融合于水彩艺术之中，它是怎样给水彩艺术带来创新与变化。探讨与思考抽象水彩艺术的当代性以及基于时代背景之下该如何生存。抽象语言在当代水彩艺术中的融合以及思考是本文的论述核心，全面阐述了水彩艺术中抽象语言的特殊性，以及对于研究水彩画中抽象语言的必要性。此外，通过对全国美展中的数据比对，从中分析抽象水彩画在当代水彩艺术中的生存现状与不足之处，探索抽象语言在水彩艺术的价值以及未完成的前卫性使命。

关键词：抽象语言当代水彩画情感特征审美基点

与物化同 ——抽象语言在个人创作中的精神性表达

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与物化同 ——抽象语言在个人创作中的精神性表达

作者：鲜宜傧四川美术学院

学位级别：硕士

“与物化同”的整体观是中国传统文化精神中最具代表性的思想之一,在本人近年的创作实践中,逐渐发现画面传递出的特质与这种混沌如一的整体观接近。这类脱胎于远古母神的整体观,与长期所受教育中不断拆解的思维方式大为不同并互为裨益,... 详细信息

“与物化同”的整体观是中国传统文化精神中最具代表性的思想之一,在本人近年的创作实践中,逐渐发现画面传递出的特质与这种混沌如一的整体观接近。这类脱胎于远古母神的整体观,与长期所受教育中不断拆解的思维方式大为不同并互为裨益,同时它和本人在创作中观察和表达世界的思考模式也更为契合。“与物化同”是老庄哲学中“物化论”重要的论述,被广泛应用到后世的绘画实践中,并通过抽象语言中对虚实关系的探讨有效地显现出“与物化同”这一观点。本文第1章中介绍选题缘起和研究方法及路径。第2章“抽象绘画中‘我’与物在精神性中的统一”里,本人主要从“与物化同”的哲学内涵及其在绘画中的衍生、物物间及“我”物间的边界消失化同,这两方面进行分析。《老子》中的母神去神性而保留其母性特质的哲学思想,被蜕变抽离成“道”,其中最具有代表性的特质之一便是似胎儿于母体中“混沌”的完满状态,也可称之为“有无相生”的整体观。之后又有庄子在《齐物论》中发展“物化”学说,即物化论或称之为“与物化同”的整体观,在绘画中具体表现为抽象语言的实践。创作者们以对虚实关系探讨进一步达到物与物之间界限的消失,以及物与“我”之间界限的消失。本人尝试将上述理解运用在对中国传统绘画作品探析与自身创作实践中,对此分别运用文献研究法与比较研究法来进行对审美现象、绘画作品个案,以及自己创作实践的探析。本人主要通过以下两个方面进行论述:首先第3章中,绘画作品中虚实关系的深化传达。其次第4章中,个人创作构成元素中“与物化同”之造像。其中前者包括对平面上的空间深度变化,以及视觉规律感与精神世界的规则这两方面进行探讨。在空间深度变化的探讨中,分别以莫高窟第112窟主室南壁局部,与个人实践中凹版错版与图像深度错位这两个方面进行阐述。在对视觉规律感与精神世界的规则探讨中,分别就马王堆一号漆棺、以及个人实践中物象动势的表达,这两方面进行阐述;而后者通过分析个人创作中线条对物的平面化提炼、不同物之间的差异化特征消解,试图通过这些造像逻辑中的抽象语言来说明个人创作中如何做到第2章中“我”与物的统一。最终阐明形而上的“与物化同”如何通过抽象语言运用在形而下的绘画实践中,以实现“与物化同”这一精神性表达。

关键词：与物化同抽象语言虚实关系精神性