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砚边点滴

艺术界 2000年第1期 104-106页

作者：蒋正根

我的中国画创作经历了三个阶段——水墨、彩墨、抽象重彩的表现形式。我偏爱彩墨、重彩的抽象、半抽象艺术表现形式,因为它更具现化感。任何绘图都包含着抽象因素,当经历了具像、变形以后,绘画越来越强调形式因素时,抽象的绘画就自然... 详细信息

我的中国画创作经历了三个阶段——水墨、彩墨、抽象重彩的表现形式。我偏爱彩墨、重彩的抽象、半抽象艺术表现形式,因为它更具现化感。任何绘图都包含着抽象因素,当经历了具像、变形以后,绘画越来越强调形式因素时,抽象的绘画就自然而然地出现了。抽象绘画的语汇就像音乐,很能反映画家的创作心境。我追忆的是一种恬静。

关键词：重彩抽象因素抽象绘画水粉抽象艺术宣纸表观形式水翅画家价质

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论绘画中的“点”因素

齐鲁艺苑（山东艺术学院学报） 1999年第1期 16-19页

作者：王力克

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抽象艺术的魅力

内蒙古电大学刊 2006年第1期 5-6页

作者：贾敬民呼和浩特职业学院美术系内蒙古呼和浩特010030

抽象艺术是20世纪西方艺术中重要的一个艺术流派。它吸引人运用其形式创作的最大魅力是,它可以不受题材、内容、形象等的束缚,超越事物的外在,回归心灵的真实。自由地进行创作,给观众以更大的想象空间。

关键词：抽象艺术魅力表现意识艺术创造抽象因素自然

取物象之形质传自我之精神——晁楣版画艺术特色论析

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长春教育学院学报 2006年第2期22卷 35-36页

作者：周举深圳大学艺术学院广东深圳518060

北大荒版画家晁楣的创作特点和艺术特色可以概括为:植根现实生活;追求意境精神性的表现;画面组织结构的个性语言;注重画外之功。

关键词：晁楣版画组织结构抽象因素意境精神性浪漫主义

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浅谈对绘画中情节性与戏剧性元素的研究

中国民族博览 2021年第14期 171-173页

作者：姜宏阁延边大学吉林延吉133000

绘画的起源从洞窟壁画开始,那时候还未形成系统的绘画体系,绘画的内容也多是巫术祭祀等活动,像是记录日常生活,但就是这种贴近生活的图画,却是充满了情节性、故事性和远古所特有的神秘性,给人以无限想象的空间。绘画的历史几乎跟人类的... 详细信息

绘画的起源从洞窟壁画开始,那时候还未形成系统的绘画体系,绘画的内容也多是巫术祭祀等活动,像是记录日常生活,但就是这种贴近生活的图画,却是充满了情节性、故事性和远古所特有的神秘性,给人以无限想象的空间。绘画的历史几乎跟人类的文明史一样漫长,从中也产生了许多流派,它们绘画风格、语言形式、思想意识也相差巨大。但有一样是相同,无论是什么样的流派风格的画作最终都是要面向观赏者,一件好的作品必然是能够给予观赏者心灵上的冲击,让观赏者久久不能忘怀的。在这篇文章中主要以研究具象绘画画面中的情节性、戏剧性的绘画元素为主,研究在具象绘画中如何通过情节性、戏剧性的绘画元素,表现出画面真实的生活场景,冲击着人们的心灵深处。与此同时对其画面中具有情节性、戏剧性绘画元素的代表性大师们进行分析比较,比较他们异同和各自的特点,对画面中的情节性、戏剧性绘画元素进行深入分析。

关键词：具象绘画戏剧性抽象因素情节性巴尔蒂斯

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从传统中国画再认识形式构成的整体性

美术观察 1999年第2期 59-61页

作者：郑俭内蒙古师范大学美术系

一整为大整见才中国画强调物象造型的整体性,加强画面形式构成的整体性,是现代审美取向。中华民族传统的美学思想,崇尚艺术作品精神境界大,追求大壮、大美、大整、大肃、大实、大虚、大统一、大和谐。整体博大的精神,依靠画面整体的... 详细信息

一整为大整见才中国画强调物象造型的整体性,加强画面形式构成的整体性,是现代审美取向。中华民族传统的美学思想,崇尚艺术作品精神境界大,追求大壮、大美、大整、大肃、大实、大虚、大统一、大和谐。整体博大的精神,依靠画面整体的形式构成表达。中国画中物象的造型和画面的形式构成,强化抽象因素,越单纯、越整体,形式美感就越强烈。苦禅先生给学生授课时精辟地讲到“整为大,整见才”。指出中国画的造型和画面的形式构成,整体为大美,整体见才华。

关键词：形式构成传统中国画负形形式美感山水画中国绘画史负线 “线” 内蒙古师范大学抽象因素