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浅析托马斯·伯恩哈德小说《消解—一场崩溃》中的家乡形象

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浅析托马斯·伯恩哈德小说《消解—一场崩溃》中的家乡形象

作者：王欣黑龙江大学

学位级别：硕士

本文以托马斯·伯恩哈德长篇小说《消解——一场崩溃》为研究对象,根据文化记忆理论分析并论证了主人公穆劳记忆中的家乡形象,探讨了穆劳身份认同的构建过程。本研究旨在加深对伯恩哈德独特的乡土情结的了解,深化对伯恩哈德式创作风格... 详细信息

本文以托马斯·伯恩哈德长篇小说《消解——一场崩溃》为研究对象,根据文化记忆理论分析并论证了主人公穆劳记忆中的家乡形象,探讨了穆劳身份认同的构建过程。本研究旨在加深对伯恩哈德独特的乡土情结的了解,深化对伯恩哈德式创作风格的认识,丰富当前对伯恩哈德及其作品的研究成果。在穆劳看来,家乡沃尔夫赛格及奥地利是一个庸俗化、物质化、纳粹化、天主教化的堡垒。面对这一家乡形象,穆劳认识到了自我与家乡之间巨大的精神差异,于是他决心与故土决裂,寻找新的价值认同与身份认同。在不断的自我抗争与自我追寻中,穆劳逐渐意识到,只有通过自我毁灭、自我消解,才能实现自我救赎、自我重建。消解不仅是对沃尔夫赛格及奥地利现状的揭露与批判,同时也是对自我过往的剖析与反思。在这一过程中,隐秘的历史得以公开,奥地利民众得以清醒地意识到:一个真正进步、民主的国家,应当正视历史,反思历史,以史为鉴。与此同时,穆劳个人发展中的各种矛盾得以调和,最终完成了内在自我超越、实现自我身份认同。

关键词：托马斯·伯恩哈德《消解—一场崩溃》家乡文化记忆身份认同

浅析托马斯伯恩哈德小说《水泥地》中的空间书写

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浅析托马斯伯恩哈德小说《水泥地》中的空间书写

作者：杨鑫四川外国语大学

学位级别：硕士

伯恩哈德作品的主人公往往是一些矛盾的,极端的,身患疾病的有灵之人。他们将自己封闭在一个与世隔绝的空间里,期望借助艺术来摆脱对现实世界的困惑。然而他们的尝试往往以失败告终。小说《水泥地》讲述了主人公鲁道夫和鲁道夫偶然结识... 详细信息

伯恩哈德作品的主人公往往是一些矛盾的,极端的,身患疾病的有灵之人。他们将自己封闭在一个与世隔绝的空间里,期望借助艺术来摆脱对现实世界的困惑。然而他们的尝试往往以失败告终。小说《水泥地》讲述了主人公鲁道夫和鲁道夫偶然结识的寡妇安娜的故事。鲁道夫和安娜生存的世界可各自被划分为洛特曼意义上的两个对立的语义空间。安娜的世界可被划分为有钱人的世界和普通人的世界。鲁道夫的世界可被划分为封闭的与世隔绝的生活空间和向往的理想空间。两人跨越空间的行为由此可被视为越界。安娜希望在现实世界中赢得生存空间,最终却以死亡来逃离这个现实世界。鲁道夫作为有灵之人重视精神,逃避社会,尝试借助艺术来生存于世。安娜的遭遇使鲁道夫真正认识了这个世界的残酷。鲁道夫最终意识到,他无法用他的音乐论述来对抗社会。无论在现实社会还是精神世界当中他都找不到出口。小说通过人物逃离空间的失败行为展现了人类在利益至上的社会当中的精神危机和生存危机。生存在这个世界上就仿佛生存在一个由水泥包裹的冰冷空间当中,人无法逃离。小说的故事背景虽然是在一战过后的奥地利,但在今天依然具有现实意义。

关键词：托马斯·伯恩哈德空间越界洛特曼

托马斯·伯恩哈德小说《石灰窑》叙事形式探微

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名作欣赏 2023年第18期 41-43页

作者：续文南京工业大学

奥地利战后著名作家托马斯·伯恩哈德被称为“故事的破坏者”，他的作品从不注重情节，反而用各种手段破坏逻辑和完整性，从而达到铺陈观点、启发读者参与思考的目的。本文以他的代表作之一《石灰窑》为例，分析其叙事形式上的玄机和作... 详细信息

奥地利战后著名作家托马斯·伯恩哈德被称为“故事的破坏者”，他的作品从不注重情节，反而用各种手段破坏逻辑和完整性，从而达到铺陈观点、启发读者参与思考的目的。本文以他的代表作之一《石灰窑》为例，分析其叙事形式上的玄机和作家最擅长的修辞手段——夸张与重复。

关键词：托马斯·伯恩哈德《石灰窑》叙事技巧修辞

论托马斯·伯恩哈德自传体小说中的反“权威”主题

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学术交流 2019年第2期 180-187页

作者：韩璐璐中国人民大学外国语学院北京100872

奥地利著名作家托马斯·伯恩哈德因批判犀利被称为"丑闻作家"。他在其"自传小说五部曲"中回顾自己艰辛困苦的童年与少年时期的心路历程。伯恩哈德借用回忆方式,批评纳粹意识形态和保守的天主教这两个权威对奥地利民众思想的禁锢。他通... 详细信息

奥地利著名作家托马斯·伯恩哈德因批判犀利被称为"丑闻作家"。他在其"自传小说五部曲"中回顾自己艰辛困苦的童年与少年时期的心路历程。伯恩哈德借用回忆方式,批评纳粹意识形态和保守的天主教这两个权威对奥地利民众思想的禁锢。他通过贯穿于全部自传体小说的人物"外公"反抗上述权威,同时,外公也成为"我"反抗的家长权威。

关键词：托马斯·伯恩哈德自传体小说反权威

自我实现的写作历程——简析托马斯·伯恩哈德自传体散文的创作艺术

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外语学刊 2014年第1期 139-142页

作者：韩璐璐周振华黑龙江大学哈尔滨150080

自上世纪70年代中期起,奥地利当代著名作家托马斯·伯恩哈德陆续发表他的5部自传体系列散文作品,依次描绘他童年时期对独裁和战争的恐惧、逃离权威的历程、与疾病和死亡的对抗、走上文学之路以及内心的溯源探究。这5部作品不仅是"自身... 详细信息

自上世纪70年代中期起,奥地利当代著名作家托马斯·伯恩哈德陆续发表他的5部自传体系列散文作品,依次描绘他童年时期对独裁和战争的恐惧、逃离权威的历程、与疾病和死亡的对抗、走上文学之路以及内心的溯源探究。这5部作品不仅是"自身发展过程的记录",更是一个成熟作家对自己的一次自我探究以及自我实现之旅。

关键词：托马斯·伯恩哈德自传体散文自我实现

从疯狂到毁灭 ——试析托马斯·伯恩哈德戏剧中的艺术家形象

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从疯狂到毁灭 ——试析托马斯·伯恩哈德戏剧中的艺术家形象

作者：杨凯上海外国语大学

学位级别：硕士

托马斯·伯恩哈德是奥地利当代最著名、也是最有争议的作家之一。他在小说、诗歌和戏剧等均取得了巨大成就,但其独特的作品风格也令其备受批评与争议。在20世纪70至80年代,托马斯·伯恩哈德创作了大量的戏剧作品,其中许多戏剧的主角都... 详细信息

托马斯·伯恩哈德是奥地利当代最著名、也是最有争议的作家之一。他在小说、诗歌和戏剧等均取得了巨大成就,但其独特的作品风格也令其备受批评与争议。在20世纪70至80年代,托马斯·伯恩哈德创作了大量的戏剧作品,其中许多戏剧的主角都是艺术家。在这些以艺术家作为主角的戏剧中没有跌宕起伏的情节变化,大段的个人独白则占据主导地位。这种独特的戏剧结构是对传统戏剧模式的一种挑战。这些艺术家们或是生理上残缺、畸形,或是心理上病态、癫狂,或是二者皆有,总之伯恩哈德笔下是一个非正常的、病态的世界。剧作中艺术家们的独白无论在语言表达还是内容都极为阴暗和极端,他们大都病态的追求艺术的完美。一方面他们无可自拔的陷入艺术的“陷阱”之中,他们无法摆脱艺术的控制,无法停止追求这永远无法企及的完美艺术,因此他们憎恨艺术;另一方面他们又无力与艺术决裂。这种极端、病态的追求完美亦贯穿在艺术家们的每日生活之中,除了艺术方面,他们对周围环境、对世界、对别人的要求亦是如此。艺术家们极端以自我为中心,认为整个世界都应该服从于自己,无法容忍任何与他们的期待不符合的“偏差”,这使得戏剧中人物之间、人物与环境之间、人物与艺术之间的关系都是对立的。这种对立决定了他们的命运,他们必将走向疯狂、绝望和毁灭。而造成这种对立的则是无所不在的“自然”力量,它类似于叔本华的“意志”,它是一种盲目、非理性的冲动,支配人类的一切行动且无法被克服。人类无法摆脱“自然”力量的控制,因为人类本身是“自然”的一部分。本文主要针对戏剧中的艺术家形象进行分析,试图对他们的特点进行总结,对戏剧作品以及作家本人进行深层次的解读。托马斯·伯恩哈德为何运用如此极端的创作手法来进行艺术家形象的塑造,而作者本人的创作理念又是如何形成的,这些问题都会在本文中进行探讨和整理。

关键词：托马斯·伯恩哈德戏剧艺术家形象疯狂毁灭

“我的血脉之岸”：托马斯·伯恩哈德小说《寒冻》中身体地形学的二律背反结构

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“我的血脉之岸”：托马斯·伯恩哈德小说《寒冻》中身体地形学的...

作者：杨植钧北京外国语大学

学位级别：硕士

20世纪70年代以来,随着文化理论界地形学范式转换的实现,身体化与性化的空间在精神分析和性别研究中占据着越来越重要的地位。女性主义理论家们鼓动的对"真实"的身体性的回归,作为一种对父权理性战争机器的反击,也在对现实或虚拟的地理... 详细信息

20世纪70年代以来,随着文化理论界地形学范式转换的实现,身体化与性化的空间在精神分析和性别研究中占据着越来越重要的地位。女性主义理论家们鼓动的对"真实"的身体性的回归,作为一种对父权理性战争机器的反击,也在对现实或虚拟的地理空间的批判性考察中得以体现。然而,身体地形学并非它表面上看上去的那样是一种纯反叛或解放性的存在,而更多地是一种对父权精神理性和无定型身体性之间此消彼长的斗争史的拓扑记录。这一点,在60-70年代的许多在理性战争机器废墟、工业与城市化洪潮、渴望解放与僭越的身体与性这些互相冲撞交叠的因素之间挣扎涌现的叙事作品的空间表征中得到了多义而复杂的体现。奥地利作家托马斯·伯恩哈德的首个叙事文本《寒冻》(Frost,1963),作为一部在历史心理创伤中进行多重编码的"空间小说"/"身体小说",就引起了文学评论界的广泛兴趣。小说开创了伯恩哈德毕生都在丰富和发展的二律背反式人物架构,塑造了同一个家庭中两个选择了不同人生路向的人物:哥哥作为家族秩序"继承人"而选择了科学理性,毕生都在对身体、感官与性进行苦役式压抑;弟弟则作为"被放逐者"流落到充满动物血性和原始无序的黑暗山村温格。以弟弟为主视角的《寒冻》带有强烈的空间身体化特质,小说的风景和地理符号无一不是主人公身体官能的隐喻外延,以至于整个文本空间都被极端的、非理性的"身体叙事"所充满,和小说本身由哥哥所指定的医学"观察任务"叙事框架形成鲜明矛盾。然而,以莉雅·恩德勒斯为代表的一些理论家们却把主人公的身体地形学简单粗暴地解读为"父权制宗族长恐惧与排斥身体"的受抑结构的错位宣泄,而无视了小说中两种对立身体体验和地理符码的共生连通性。之所以会出现把《寒冻》单方面归结为反理性的身体宣言或者恐惧身体的病理小说这两种错误,是因为诠释者们忽视了文本本身的历史性及其内在的二律背反特征。和伯恩哈德后来的《精神错乱》(Verstorung,1967)等作品相比,《寒冻》由于其极其隐晦的社会历史痕迹和看似"与世隔绝"的地理空间塑造而被很多研究者视为一则以"熵"为主导动机的普世寓言。然而需要指出的是,《寒冻》并非无历史的符号游戏,而是从一开始就处在后哈布斯堡精神遗迹和世界大战热兵器废墟的双重创伤记忆余震下;通过小说人物身体地形学的二律背反结构,小说记录了他们在战后两种迥然不同的"潮涌与反潮涌"之间来回摆荡的符号历程。本文独辟蹊径,通过挖掘小说空间中深藏的历史碎片及其身体化特征,试图厘清在战后奥地利心理风景符码中涌动的两股彼此对立又矛盾共生的力量:科学理性和身体无定性。一方面,借助对固结空间/流体空间、封闭空间/开放空间、以及某些消弥界限的间性空间乃至第三空间的考察,《寒冻》中的基本矛盾得以明朗化;另一方面,本文重在指出这两股力量并非是二元对立的关系,而是时刻处在一种分裂和相互转化的对话之中:通过铁轨和火车意象,工业理性机械篡夺了身体流液的符号特征;通过感官印象的强迫症式反复和仪式性循环,身体和空间被异化为机动装置。通过联系后哈布斯堡时代个体的精神结构特征及其在小说中的病理风景化,本文指出小说中所谓阳物机械理性和无器官身体革命无非是哈布斯堡情结的两种错位变体(模仿或裂解),并且正如小说中非线性的时空体的反层化拓扑并置那样,它们在本质上是彼此扭结、互相含裹、二位一体的。此外,经由对小说主人公一系列空间运动(漫步、兜圈、丈量、逃逸)的分析,论文还旨在展示受到历史双重创伤结构支配、故而内在分裂的小说人物尝试突破空间身份的限阈,把自身的地理运动转化成历史考古,把记忆受抑结构转化成空间解体诗学,从而驳斥了上述那种把《寒冻》主人公简化为消极身体恐惧的"病症"的做法。藉此,本文试图为解读伯恩哈德小说中永在的冲撞、背反和矛盾统一提供一种新视角。

关键词：托马斯·伯恩哈德空间范式转换身体地形学时空体二律背反

精神乌托邦的悖论：托马斯·伯恩哈德小说《修正》中的空间象征

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精神乌托邦的悖论：托马斯·伯恩哈德小说《修正》中的空间象征

作者：文静北京外国语大学

学位级别：硕士

20世纪以来,空间在文化研究中的地位日益凸显,新的空间观越来越为人所熟知和接受:空间不是单一同质的、客观存在的容器,而是人的主观感知结果,甚至是社会实践的产物及主体。文学中的空间不再仅仅作为背景出现,也是情节的参与者、推动者... 详细信息

20世纪以来,空间在文化研究中的地位日益凸显,新的空间观越来越为人所熟知和接受:空间不是单一同质的、客观存在的容器,而是人的主观感知结果,甚至是社会实践的产物及主体。文学中的空间不再仅仅作为背景出现,也是情节的参与者、推动者甚至制造者,与人物的塑造和情节的发展有着不可分割的联系,空间成为文学作品中象征系统的重要组成部分。在奥地利作家托马斯·伯恩哈德的作品中,空间更是发挥了举足轻重的作用,他的作品甚至被称为“空间的诗学”。《修正》(Korrektur,1975)是伯恩哈德的第四部叙事作品,在主题和语言风格上与作家早期的作品保持了一定的延续性,同时,其中的人物塑造和叙事也展现出了新的面貌。如伯恩哈德本人所说,该小说也是其对自身的一次修正,可谓是其文学创作的一次突破和转折，印证了其风格的不断成熟。《修正》的主人公—改伯恩哈德早期作品中的“精神狂人”形象,而作为一个医学意义上“健康”的、极度理智的人物出现,与其行为的非理性形成了强烈对比,以此达到人物矛盾的升级,塑造出更为丰满的伯恩哈德式“精神狂人”。空间在这部小说中发挥了核心作用,三个重要空间——家宅、朋友赫勒的阁楼以及为妹妹建造的锥型别墅——构成了主人公罗特哈默的外部生存环境以及内心世界,完美地勾勒出人物的发展轨迹。这些空间形象以及囊括在其中的人与物共同构成了丰富的象征世界,人物的矛盾性在承载着多重象征意义的空间中得到淋漓尽致的映照。本文聚焦小说中的空间形象,通过阐释空间的象征意义以及大与空间的关系,来探索罗特哈默的毁灭历程。家宅生活的基本特征——代表家乡的父亲与代表入侵者的母亲之间的对立——反。映了他的根本生存状态,即自我与外界的对立。在这一对立中他彻底失去了自己的存在空间,家宅成为了一个充满个体压迫的监狱,象征着整个陌生而暴力的外部世界。逃离家宅则意味着逃离整个外界,因而他的我实现之路始终是“向内”的。朋友赫勒的阁楼是一个特殊的中点站,它是锥型别墅的诞生地,有着矛盾的空间结构:一方面,阁楼代表理性和光明,是一个封闭的理想精神界·,而另一方面,阁楼位于赫勒～家的生活空间之上,始终以世俗世界为基础,无法完全封闭。因此,阁楼是物质世界到精神世界的过渡空间。此外,阁楼所处的地理位置——危险的河流隘口处——暗示了这一空间的不安全性。阁楼无法保障罗特哈默的生存,于是他建造了属于自己的完美锥型别墅。名义上别墅为妹妹建造,但实际上妹妹象征主人公自身,因此建造别墅是罗特哈默的一次自我实现。锥型别墅位于森林中央,与阁楼相反,它是一个与世隔绝、排除一切威胁的封闭建筑,一间代表精神的冥想室作为其中心。锥型别墅是罗特哈默为自己建造的精神乌托邦,但它却导致了妹妹的死亡,这一乌托邦以失败告终。失败的根源就在于,罗特哈默根本无法与外界分离,他厌恶母亲的家宅以及世俗世界,但又依赖其生存,自我孤立和封闭只能导致他的灭亡。家宅到锥形别墅标志着主人公从危险的外部世界到极端封闭的精神世界的发展历程,罗特哈默一次次通过变换自己的生存空间来“修正”世界,陷入了修正与自我否定的怪圈,最终走向彻底的灭亡:死亡才是真正的修正。他特意选择代表虚无的林中空地作为自杀地点,但空地却因他的出现不再空空如也。在小说的结尾,被破坏的林中空地再次印证了人物的讽刺性。小说中所有的冲突都来自于人物自身的矛盾性和内在分裂,与此对应,空间也呈现出强烈的内化性和矛盾性。从空间视角勾勒出的人物更加接近伯恩哈德意义上的精神狂人的本质,即其内在的极端矛盾性。本文以小说中的空间象征为基础,为解读伯恩哈德小说中人物与其生存环境的关系提供了新的思路。

关键词：托马斯·伯恩哈德空间象征精神化矛盾性内在分裂

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论托马斯·伯恩哈德自传体小说中的自我探索

吉林师范大学学报（人文社会科学版） 2020年第6期48卷 85-90页

作者：韩璐璐中国人民大学外国语学院北京100872 黑龙江大学西语学院黑龙江哈尔滨150080

在上世纪70年代中期前后,托马斯·伯恩哈德陆续发表了五部自传体小说,他向读者展现了经文学演绎的自己早年生活经历:从寄宿学校到脱离肺病医院,再回到童年的经历。小说中,作者的真实经历与文学演绎交融,回忆过去与评论现实交替更迭。作... 详细信息

在上世纪70年代中期前后,托马斯·伯恩哈德陆续发表了五部自传体小说,他向读者展现了经文学演绎的自己早年生活经历:从寄宿学校到脱离肺病医院,再回到童年的经历。小说中,作者的真实经历与文学演绎交融,回忆过去与评论现实交替更迭。作家用耐人寻味的讽刺手法再现其痛苦而挣扎的早期经历。他意在通过撰写自传性作品达到三个目的:克服早年心理伤害、回顾性地认识自我并在书写中实现自我认定。

关键词：托马斯·伯恩哈德自传体小说自我认识自我认定