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作者：陈鑫曲阜师范大学

学位级别：硕士

十九世纪晚期的真实主义歌剧《丑角》是意大利著名作曲家卢杰罗·莱昂卡瓦洛(Ruggiero Leoncavallo)的代表作,《丑角》在意大利歌剧史上占有举足轻重的地位。歌剧的题材来源于真实案例,是一部典型的真实主义歌剧。首先,论文在绪论部分... 详细信息

十九世纪晚期的真实主义歌剧《丑角》是意大利著名作曲家卢杰罗·莱昂卡瓦洛(Ruggiero Leoncavallo)的代表作,《丑角》在意大利歌剧史上占有举足轻重的地位。歌剧的题材来源于真实案例,是一部典型的真实主义歌剧。首先,论文在绪论部分简要概述了《丑角》的研究意义、研究现状、研究内容、研究方法。在第一章节,为了更好地解读真实主义歌剧《丑角》,本文先从创作背景上入手,论述了真实主义文学和真实主义歌剧的产生和发展,简单总结了属于真实主义歌剧的风格特征。并对作者莱昂卡瓦洛的生平以及《丑角》的剧情结构做了简单的介绍。第二章节,通过不同版本《丑角》的舞台设计和饰演者表演对比,分析了《丑角》的舞台设计和舞台表演,总结了两者之间的相同点和不同点。并以托尼奥在剧情中的发展为根基,具体分析了人物的性格及心理变化。最后总结了托尼奥在歌剧中作为男中音声部出现的地位及作用。第三章节,创新性的以序曲本体的分析为引子,引出托尼奥的咏叹调《开场白》的分析,并且在演唱处理上做了详细的论述。为了更进一步的分析托尼奥的人物形象,本文还对托尼奥的宣叙调也做了详细的分析和演唱处理。通过序曲、咏叹调、宣叙调三者的综合分析,在这一章的最后发表了本人对于饰演歌剧角色和声乐演唱的看法和总结。通过分析我们得出,特定的社会历史背景和条件决定了真实主义歌剧的诞生和发展,根据真实案例题材创作的《丑角》就是顺应时代的产物。本文的着重点在于通过不同时期男中音歌唱家精彩演绎的对比,结合声乐专业对人物形象和人物唱段进行具体的分析和处理,将托尼奥人物塑造的整体把握展现出来。想要准确地、生动形象地、具有创造性地重现歌剧作品中的人物,就要在声乐学习和演唱的过程当中,细致练习自己的声音技巧,留心演唱作品中的细微之处。要将剧本分析、人物分析、唱段分析三者相结合,把握住剧情整体发展和人物作用及地位,将人物的舞台表演与人物特定性格和心理变化相统一,运用科学的美声唱法来诠释作者的意图。

关键词：真实主义歌剧莱昂卡瓦洛《丑角》托尼奥人物塑造

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歌剧《军中女郎》男高音托尼奥演唱探析

歌剧《军中女郎》男高音托尼奥演唱探析

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作者：张晓霖内蒙古师范大学

学位级别：硕士

多尼采蒂是在普契尼与威尔第的光芒照耀之下绽放的花朵。作曲家卓越的才华,铸就了歌剧《军中女郎》的声乐史地位。歌剧《军中女郎》是全球经典歌剧之一。这部歌剧之所以出名,是因为剧中有一段所谓男高音禁区的咏叹调《多么快乐的一天》... 详细信息

多尼采蒂是在普契尼与威尔第的光芒照耀之下绽放的花朵。作曲家卓越的才华,铸就了歌剧《军中女郎》的声乐史地位。歌剧《军中女郎》是全球经典歌剧之一。这部歌剧之所以出名,是因为剧中有一段所谓男高音禁区的咏叹调《多么快乐的一天》。《多么快乐的一天》是歌剧《军中女郎》中主角男高音托尼奥的咏叹调。通过时间与实践的检验,广为流传。男高音托尼奥这个角色不同于其他的歌剧角色。笔者对男高音托尼奥的角色进行了分析定位,尝试探索塑造男高音托尼奥的角色形象。本文结构由三方面组成,即《军中女郎》概述、男高音托尼奥的角色塑造、男高音托尼奥唱段演唱分析。概述包括多尼采蒂生平简介、歌剧创作风格、歌剧创作背景、歌剧剧情简介。本文通过对多尼采蒂的生平及创作特点作简要阐述,对歌剧《军中女郎》学习研究者所需的声乐理论、表演理论、戏剧理论做了基础理论构建。对歌剧《军中女郎》做了本体分析。成功演唱男高音托尼奥,需要学习者在角色上下足功夫。多尼采蒂打破了以往的常规,将男高音这样分配,他既不是王子,也不是英雄,相反是一个憨厚老实的农民小伙儿。所以切不可将此角色演绎得如大多数男高音角色那样雄壮、伟岸、气势磅礴。这就要求我们更要认真钻研人物,对男高音托尼奥进行剖析,力求能抓住角色的特点。根据戏剧表演学理论的概念,本文对男高音托尼奥的本体剖析包括男高音托尼奥的行动发展线索、男高音托尼奥的贯穿行动与最高任务、男高音托尼奥的内外部性格特征以及男高音托尼奥与其他角色的关系四部分构成。笔者结合自身实践的体验,阐述了演唱者需要在声乐技术方面具备成熟的呼吸诸技术、共鸣诸技术、平衡和谐的呼吸与共鸣诸技术搭配;在表演技术上恰当运用形体、熟练运用手势、准确运用面部表情并且领悟协调性与精炼性相结合的整体运用原则。笔者着重对男高音托尼奥的角色塑造包括本体剖析、表演塑造、声音塑造;托尼奥的唱段包括独唱唱段技术难度的挑战性与艺术演绎、重唱唱段声部照应的协调性及其艺术表现做了详细的演唱分析。除上述诸点之外,学习演唱多尼采蒂歌剧《军中女郎》中男高音托尼奥的作品还需做足法语歌剧作品的语言翻译、发音等功课,及充分借助各种谱例与艺术指导合乐实践。

关键词：托尼奥角色塑造演唱分析

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真实主义歌剧的演唱特色初探——以歌剧《丑角》托尼奥咏叹调为例

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北方音乐 2017年第6期37卷 24-24页

作者：费毓珺重庆师范大学涉外商贸学院

真实主义歌剧在西方音乐史上具有极重要的地位，同时也是歌唱者学习中的难点。本文将立足于具有代表性的歌剧《丑角》中托尼奥咏叹调唱段，逐步探索其演唱特点并加以分析研究。目的是为了解决演唱真实主义歌剧咏叹调所产生的困惑，为广... 详细信息

真实主义歌剧在西方音乐史上具有极重要的地位，同时也是歌唱者学习中的难点。本文将立足于具有代表性的歌剧《丑角》中托尼奥咏叹调唱段，逐步探索其演唱特点并加以分析研究。目的是为了解决演唱真实主义歌剧咏叹调所产生的困惑，为广大演唱者提供具有一定价值的借鉴。

关键词：真实主义歌剧咏叹调托尼奥真实性演唱技巧

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歌剧咏叹调《多么快乐的一天》High C演唱技巧实践研究

歌剧咏叹调《多么快乐的一天》High C演唱技巧实践研究

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作者：徐靖博吉林艺术学院

学位级别：硕士

歌剧《军中女郎》中男高音咏叹调“多么快乐的一天”作为笔者毕业音乐会所演唱的作品,是由意大利著名歌剧作曲家多尼采蒂（Donizetti）谱曲,1840年2月11日在巴黎喜歌剧院首次公演。这首作品对演唱者的演唱技巧和音乐表现的处理方面都有... 详细信息

歌剧《军中女郎》中男高音咏叹调“多么快乐的一天”作为笔者毕业音乐会所演唱的作品,是由意大利著名歌剧作曲家多尼采蒂（Donizetti）谱曲,1840年2月11日在巴黎喜歌剧院首次公演。这首作品对演唱者的演唱技巧和音乐表现的处理方面都有非常高的要求,演唱者要在2分钟的唱段里接连演唱9个High C,这几乎触到了男高音的音域禁区,演唱者必须有十足的把握和精湛的技术才能完成此段演唱;笔者在本论文中将男高音咏叹调“多么快乐的一天”的演唱技巧与个人舞台实践相结合,进行了具体分析与总结概括。

关键词： HighC 男高音托尼奥演唱技巧

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