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扑灰年画符号的形式与意义研究

扑灰年画符号的形式与意义研究

作者：张欣广东工业大学

学位级别：硕士

高密扑灰年画是山东传统民间艺术之一,具有鲜明的地域文化特色和符号特质,扑灰年画其独特的东方样式体现了农耕时期劳动人民对生命、自然和社会的理解。同时,扑灰年画作为劳动人民思想理念的载体,通过隐喻、象征、提喻等视觉修辞表达人... 详细信息

高密扑灰年画是山东传统民间艺术之一,具有鲜明的地域文化特色和符号特质,扑灰年画其独特的东方样式体现了农耕时期劳动人民对生命、自然和社会的理解。同时,扑灰年画作为劳动人民思想理念的载体,通过隐喻、象征、提喻等视觉修辞表达人们对生活的向往和追求,生动记载了高密地区的民俗百态与风土人情,成为人们表情达意和传递信息的重要媒介。按照苏珊·朗格“艺术是人类情感符号形式的创造”的说法,扑灰年画正是人们将情感理念转换成可视的符号艺术。本论文拟借鉴索绪尔、皮尔斯、卡西尔、艾柯等符号学家的理论,从符号学的角度对扑灰年画的图像结构、语义表征、修辞和表意过程进行剖析,从各个层次对扑灰年画符号形式与意义进行探析,继而阐释扑灰年画符号表征的内涵与外延意义,然后解构扑灰年画符号编码表意的过程。总之,笔者以符号学的方法和理论分析扑灰年画,重新认识扑灰年画的文化价值所在,以期更好的保护和传承扑灰年画,总体来说,论文分为如下三个部分：第一部分主要叙述符号来源和定义。首先,从符号学发展的四个模式、符号学应用和符号构成等方面对艺术符号定义和特征进行阐释,同时对扑灰年画的来源发展、流派风格、题材、艺术特色进行梳理;其次,从符号学视野对扑灰年画符号文本的图像结构进行解构;最后,结合西方符号学双轴理论归纳扑灰年画聚合轴和组合轴的语法原则。第二部分从符号表意方面分析扑灰年画符号意义表达的内涵与外延,主要借鉴索绪尔和皮尔斯的符号理论,将扑灰年画符号分为以叙述为主的图像性符号和以联想为主的象征性符号,并分别探讨每种符号的内涵及外延意义,然后对扑灰年画符号意义确立所遵循的约定加以说明。第三部分则依据修辞学和传播学的基本原理探讨扑灰年画符号所使用的修辞手法,并对扑灰年画符号从编码到语义确立和解释的过程进行解构,分析其符号化过程与意图意义,最后分析当前扑灰年画符号的语境,分析扑灰年画符号“膨胀”的原因及其生存状态,试探如何找到一条能正确保护和传承扑灰年画之路。从符号学理论研究扑灰年画不仅是一种探索,回顾扑灰年画的历史也并不是要因袭过去。事实上,任何一种民间艺术都应该有其自己的位置,所有的民间艺术都是与生产生活方式、民俗风情、宗教信仰息息相关,当生活方式发生变化就意味着一些风俗随即发生变化,而在这个过程中必然有一些民间艺术在历史大潮中消失,扑灰年画虽然与人们日常生活渐行渐远,但其符号内涵并未消失殆尽,扑灰年画如同遗金散珠虽然实用价值不断退却,但符号背后隐藏的淳朴之美和收藏价值正逐渐被人们关注,尽管扑灰年画在政府的主导下参与市场运作充实了农民的口袋,但也出现年画质量参差不齐等事实,对此学术界莫衷一是,如何传承保护扑灰年画是本文的落脚之处,笔者至此尚不能找到一条两全其美之路,但对扑灰年画的合理利用是保护这一传统文化资源的当务之急,正如盐野松说言“只要一息尚存,就会春风吹又生”。

关键词：扑灰年画艺术符号符号表征符号化修辞

论山东高密扑灰年画在新农村文化建设中的传承与发展

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山东社会科学 2014年第S2期 147-150页

作者：李楠北京理工大学自动化学院

本文解析在新农村文化建设的时代背景下高密扑灰年画在传承和发展中面临的困境与现实表现;结合新农村文化建设的时代主题探求高密扑灰年画发展的新路径;挖掘扑灰这一画种的传统精髓,提升其在新农村文化建设中特有的价值与意义,力图在二... 详细信息

本文解析在新农村文化建设的时代背景下高密扑灰年画在传承和发展中面临的困境与现实表现;结合新农村文化建设的时代主题探求高密扑灰年画发展的新路径;挖掘扑灰这一画种的传统精髓,提升其在新农村文化建设中特有的价值与意义,力图在二者的对接中,探寻独具特色的扑灰年画文化传承发展的现实思路。

关键词：扑灰年画新农村文化建设传承与发展

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高密扑灰年画的造型与色彩

山东社会科学 2007年第9期 49-51页

作者：郑军山东艺术学院设计学院山东济南250014

高密扑灰年画,是经过世世代代的积累和沉淀,千锤百炼传承下来的绝技,大俗之中见大雅,可以称得上是民间文化的瑰宝。所谓"扑灰",是因为它起稿方法的特殊而得名,即先用柳枝烧制炭条描绘粉稿,然后扑抹在正稿纸上,一稿可扑数张,从而缩短了... 详细信息

高密扑灰年画,是经过世世代代的积累和沉淀,千锤百炼传承下来的绝技,大俗之中见大雅,可以称得上是民间文化的瑰宝。所谓"扑灰",是因为它起稿方法的特殊而得名,即先用柳枝烧制炭条描绘粉稿,然后扑抹在正稿纸上,一稿可扑数张,从而缩短了起稿时间,提高了绘制的效率。高密扑灰年画的特点是用笔极为巧妙,以粉脸(如戏剧化妆)突出人物面部,再加涮花点叶,活跃充实画面,背景从简甚至省略不画。高密扑灰年画的精髓是古朴典雅,兼工重写,色彩朴素。

关键词：扑灰年画造型色彩

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高密独有的艺术画种:扑灰年画

艺术百家 2010年第A1期26卷 201-203页

作者：单丽筠山东省高密市文化馆美术部山东高密261500

扑灰年画是高密独有的年画品种。扑灰年画起源于古代的桃符、门神画等风俗,它主要分为两派:一支是原生态扑灰年画,这个派系画风典雅、素淡稳重、凝练恬静;另一派系则大胆借鉴杨柳青和杨家埠的木板年画特色,积极向大红大绿靠拢。高密扑... 详细信息

扑灰年画是高密独有的年画品种。扑灰年画起源于古代的桃符、门神画等风俗,它主要分为两派:一支是原生态扑灰年画,这个派系画风典雅、素淡稳重、凝练恬静;另一派系则大胆借鉴杨柳青和杨家埠的木板年画特色,积极向大红大绿靠拢。高密扑灰年画还有其独特的绘制技术,可简单总结为:刷刷刷,一溜裁花,大涮狂涂,描子钩拉,细心粉脸,眉眼巧画,待要好看,咸菜磕花。

关键词：高密扑灰年画民间艺术技法种类现状

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高密扑灰年画元素在时装画创作中的应用

高密扑灰年画元素在时装画创作中的应用

作者：王纯健浙江理工大学

学位级别：硕士

中国传统民间美术扑灰年画作为我国特有的艺术绘画形式、固有的艺术产物,文化生活条件下一种独特的创造,从古至今已有数百年的历史,其创作的技法表现出有别于其它年画的艺术特征,有着强烈的民族特色和美学创作的应用研究意义。而时装画... 详细信息

中国传统民间美术扑灰年画作为我国特有的艺术绘画形式、固有的艺术产物,文化生活条件下一种独特的创造,从古至今已有数百年的历史,其创作的技法表现出有别于其它年画的艺术特征,有着强烈的民族特色和美学创作的应用研究意义。而时装画作为我国现代绘画创作类别中相对新兴的画种,虽有着多样的创作风格,却由于发展环境和时代潮流的影响,在日益频繁的文化交流中失去“本土意识”,响应当下十九大精神提倡学习和保护我国传统文化的号召,将扑灰年画的创作应用于时装画的思考和探索中,将保护和弘扬我国传统文化与创造我国时装画的民族本土性价值紧密联系,便于服装的风格塑造、时尚性突破和大众需求的应用,更有利于弘扬民族精神和促进本土文化发展。我国的服装画创作若想提升民族性品质,需要大胆探索自身的发展之路,提高文化自觉意识,这篇文章综合扑灰年画的历史来源、文化背景、发展状况、绘画技法、制作工艺、表现形式、现代运用,以及所承载的民族情感、传统精神等方面,对高密扑灰年画民族艺术语言以及服装画本土性艺术特征进行系统的分析。通过民间年画元素与时装画结合的探索,举出月份牌的创作和现代服饰设计中年画的经典应用;着重于创作的分类,技法的分析,文化的内涵这三大点,阐述扑灰年画的艺术特色,对其绘制技法的论述主要包括绘画的整体构图、着色方式、线条处理和人物造型;综合扑灰年画的元素特征,再以精神文化元素的自主性、绘制元素的服装画本土性、大众需求元素的服装画表征的理论思考,以及扑灰年画元素的时装画创作实践等研究后,指出融合高密扑灰年画的民族艺术元素,创作出具备中国绘画风格的时装画作品。通过整篇文章的理论分析和创作实践,使具备中国特色的时装画风格表达有了新的突破,将本土意识作为创作的前提,科学求同,文化存异,结合传统品质嵌入现代艺术的创造性探賾中,使“舶来”的服装画与中国本民族艺术融合发展,推陈出新,弘扬我国民族艺术的人文精神,保护中国文化自主性的艺术创新,为现代绘画具有本土化创新和文化自觉的建设提供支撑,具有较高审美意义和文化价值。

关键词：扑灰年画时装画本土性

高密扑灰年画在平面设计中的应用探究 ——以毕业设计“凤物”为例

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高密扑灰年画在平面设计中的应用探究 ——以毕业设计“凤物”为例

作者：杨鑫月陕西师范大学

学位级别：硕士

每当提到年画,大家总会不假思索的说到木板年画,总认为年画都是模板“印”出来的。其实不然,在山东省高密市有这样一种不依靠雕版印制而完全依靠手绘技法完成的年画,它具有造型稚拙,设色雅俗并行,构图简洁空灵的特点,它就是高密扑灰年... 详细信息

每当提到年画,大家总会不假思索的说到木板年画,总认为年画都是模板“印”出来的。其实不然,在山东省高密市有这样一种不依靠雕版印制而完全依靠手绘技法完成的年画,它具有造型稚拙,设色雅俗并行,构图简洁空灵的特点,它就是高密扑灰年画。高密扑灰年画采用扑灰起稿,手绘上色的绘画技法是中国传统年画中最古老的制作手法之一。作为衔接手绘年画与木板年画的“活化石”,高密扑灰年画用自己独特的“扑灰”技法和“咸菜磕花”的装饰手法,向世人展现了自己独特的艺术魅力。高密扑灰年画不但具有驱邪祭神、求财纳福的功能以外,它讲究对称、造型简练以及色彩对比强烈,这些表现形式都具备了平面设计的构成元素。其艺术元素的运用可以使平面设计作品具有更加浓郁的民族特色,从而为广大的人民群众所接受。将扑灰年画的艺术元素应用于现代平面设计中既能赋予年画艺术崭新的历史使命,又能把民族传统文化与现代设计理念相结合,具有重要的实践意义。本论文研究的重心点在高密扑灰年画艺术在平面设计中的应用,文章共分为三个部分,笔者是从美术学和设计学的角度出发来探讨这一主题的,第一部分是“高密扑灰年画艺术的概述”,笔者把高密扑灰年画的起源发展、制作工艺、题材类别进行整理研究,论证了扑灰年画艺术产生的偶然性和必然性。第二部分是“高密扑灰年画艺术的特色”,笔者把高密扑灰年画艺术的造型、构图、用色以及“兼工带写”的绘画技法和“咸菜磕花”的装饰手法等形式特征为重点进行分析、归纳和研究,为后期的毕业创作提供坚实的理论基础。第三部分是“扑灰年画艺术在平面设计中的应用”,笔者深入探讨了扑灰年画艺术在现代平面设计中运用的原则,找出扑灰年画中的构图、色彩和造型与现代平面设计要素相契合的要点,阐述传统文化的设计价值,探索传统文化与现代平面设计的融合之道。最后,笔者理论联系实际,探索了高密市扑灰年画在现代发展中的瓶颈,并给出解决方案,对扑灰年画艺术形式进行创新探索,尝试扑灰年画中的代表性艺术元素进行提炼加工,运用到毕业创作“凤物”系列产品中去。传统年画为现代设计的发展提供新的方向,同时传统元素的融入可以使现代设计富有深厚的文化底蕴。中华文化博大精深,我们也应该充分为我们的民族自豪,打造蕴含我国传统民族文化的设计,使本民族的设计能屹立于于世界设计之林,展示出中华民族独特的风格魅力,用高水准、高品质的作品为中国设计贡献力量。

关键词：扑灰年画传统文化平面设计创新

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云南甲马与山东高密扑灰年画的比较性研究

云南甲马与山东高密扑灰年画的比较性研究

作者：刘少华昆明理工大学

学位级别：硕士

木版画艺术在我国有着悠久的历史,其历史渊源可以探究到明代。作为我国传统的民俗艺术形式之一,它是我国文化史上的一朵瑰丽的奇葩,在我国民俗文化史上曾经占有非常重要的地位。但是因为地域差异,文化差异等,各个地方的木版画在制作工... 详细信息

木版画艺术在我国有着悠久的历史,其历史渊源可以探究到明代。作为我国传统的民俗艺术形式之一,它是我国文化史上的一朵瑰丽的奇葩,在我国民俗文化史上曾经占有非常重要的地位。但是因为地域差异,文化差异等,各个地方的木版画在制作工艺、内容题材、人物塑造等的艺术方式上有很大的差别,形成了各地百花齐放的局面。论文之所以选择云南甲马版画艺术和山东高密扑灰年画艺术作为研究对象,有感于两种版画艺术所处的生存状态。云南甲马艺术虽然偏逾云南,但是同样作为木刻版画的一种,在艺术形式上却与高密扑灰年画有着很多的相同和不同点,甲马艺术的生存现状也引起笔者的关注。高密扑灰年画已经作为国家非物质文化遗产引起人们的重视,但是面对日益发展的社会,一种僵化的艺术也不可能存世很久。在把两者做比较的同时,希望找出两者之间的精彩处,深入的研究和拓展它的艺术影响范围。论文主要运用：田野调查方法、比较研究方法、结构分析方法来展开研究,并分为五个方面,从两者的：制作流程、内容题材、人物造型、构图法则、作画特点(以构图和色彩为例)进行了分析比较,得出了两者在艺术形式和现实意义上的异同点。在对差异性的原因进行了可行性分析的同时,对两者面对的新时期的机遇和挑战进行了分类别的解释,从而找出传统木刻版画的现代意义。并对这两种艺术从发展升级和创作保护上有了深入的了解,更好地为以后民间艺术的发展找到可探寻的规律和方法,将传统木版画艺术的民族性与时代性相结合,创造出符合时代和人民需求的艺术作品。作为民间“草根”艺术,如何在现代社会中获得新的生命力,是时代交给我们的新的课题。将传统的木刻版画艺术在现在的设计应用中扩展开来,将传统的艺术形式嫁接到现代的生活理念中,是我们现代艺术工作者的任务。希望在我们共同的努力下,传统的木版画艺术会依旧散发灿烂的光芒,为我们的生活增光添彩。

关键词：云南甲马扑灰年画木刻版画民间艺术传统艺术

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高密扑灰年画在中学美术教学中的应用研究

高密扑灰年画在中学美术教学中的应用研究

作者：陆永强河南师范大学

学位级别：硕士

扑灰年画是中国保存完整的汉族传统民间艺术方式,作为山东省高密地域内汉族民间年画中的一个画种,最早出现于明朝成化年间(1465-1487年),盛行于清朝。艺术风格独特鲜明,在我国民间艺术里是个靓点。它线条很粗犷、造型不失优美、加上艳... 详细信息

扑灰年画是中国保存完整的汉族传统民间艺术方式,作为山东省高密地域内汉族民间年画中的一个画种,最早出现于明朝成化年间(1465-1487年),盛行于清朝。艺术风格独特鲜明,在我国民间艺术里是个靓点。它线条很粗犷、造型不失优美、加上艳丽的色彩,画面构图融合了中国传统的方法,是一个比较有影响力的中国年画种类。高密扑灰年画是中国绘画史上别具一格的画种,是高密三绝之一,被誉为"华夏一绝”,已被收录于国家非物质文化遗产保护名录。本论文针对高密扑灰年画这一民间美术资源,在国家新课程标准的指导下,结合初中生的学习特点和初中美术教学目标与领域,对高密扑灰年画在当地初中美术教学中的应用进行调查研究。主要通过对高密扑灰年画在当地初中美术教学中的应用现状进行调查分析,根据存在的问题进行科学系统的教学模块设计,在美术课堂教学中进行应用,结合课堂教学中的反馈的情况进行有针对性的案例分析,总结出教学模块设计存在的优点和不足,进行进一步的改进和完善;以探索出符合高密扑灰年画教学的有效模式为主要目的,实现预期的高密扑灰年画教学效果。同时为高密地区其它优秀的民间美术资源在美术课堂中开发、利用提供参考和借鉴,丰富当地学校美术教学的内容。以此提高美术课堂的教学效果,真正实现学校美术教学的地域特色,促进学生的全面发展,为高密扑灰年画及其他民间美术资源的传承与创新创造条件。

关键词：中学美术课堂民间美术扑灰年画

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中国高密非遗文献扑灰年画美学研究

中国高密非遗文献扑灰年画美学研究

作者：郗彦晶山东理工大学

学位级别：硕士

本次论文主要从美学的角度来探讨中国高密非遗文献扑灰年画。扑灰年画,为什么叫“扑灰”年画?原来是因为它灰稿制作的独特性。它的灰稿是艺人们把脑海中构思的内容用柳条或豆茬烧成的炭条代作笔在纸上勾画出轮廓做成的,再用灰稿“抹”... 详细信息

本次论文主要从美学的角度来探讨中国高密非遗文献扑灰年画。扑灰年画,为什么叫“扑灰”年画?原来是因为它灰稿制作的独特性。它的灰稿是艺人们把脑海中构思的内容用柳条或豆茬烧成的炭条代作笔在纸上勾画出轮廓做成的,再用灰稿“抹”在白纸上,这样,一张扑灰年画就见雏形了,一稿可以扑多张,简言之,所谓扑灰年画就是用炭条在纸上扑灰做成的年画。这制作独特的扑灰年画满足了当时生产力水平比较低科学文化不发达时期人们的精神文化需要,其发展历史悠久曲折;造型、色彩、构图与制作工艺与众不同;画种独特,题材丰富多彩;蕴含着深奥的审美意蕴,审美艺术特色别具一格;重要的审美价值,广阔的发展前景。其制作工具的是柳条或豆茬烧成的炭条,是原生态的东西,很环保,在加上民间老百姓的智慧是具有中国特色的扑灰年画,2006年5月20日,扑灰年画迎来了春天,被评为首批国家非物质文化遗产。全文共分为六个主要部分。第一部分是对扑灰年画悠久曲折发展历史的梳理。通过回顾扑灰年画的起源、成熟、半印半画时期、鼎盛、衰败、复活,可以清晰地看到扑灰年画的成长过程,为抢救和保护扑灰年画提供了理论依据。第二部分深入分析扑灰年画的画种及题材。扑灰年画并不是抱残守缺,驻步不前,而是与时俱进,解放思想,积极创新进取,如向天津杨柳青年画的积极借鉴,形成了“老抹画”和“红货”两种绘画。“老抹画”的色彩主要是墨色,后来积极吸收天津杨柳青的特色,向大红大绿靠拢,就是“红货”,其色彩艳丽,引人注目。扑灰年画的题材丰富,大多取材于世俗生活,主要有纳福求吉、传说故事、戏曲人物、大自然山水花卉、现实生活等题材。第三部分是探讨传统扑灰年画的艺术特色。其造型:形象圆满、意在其中、夸大主角、巧用修辞、一个不落、点到为止;色彩:艳丽而不庸俗、墨分五色、罩上明油、据色框形;构图:主次分明层次清晰、成双成对、应有尽有、以简代繁;制作工艺:一笔下来,勾画出整体轮廓;细心描绘轮廓的局部,呈现出“神”来;勾画眉毛与五官,加上彩色,涂上明油,活灵活现的脸出现了;为了好看,用有图案的咸菜疙瘩在衣服上磕上花。正是扑灰年画造型、色彩、构图、制作工艺的与众不同促成了其“抹”与“兼工重写”的艺术特色。第四部分是深入研究传统扑灰年画的审美意蕴。主要通过文化、色彩来研究扑灰年画的审美意蕴。其文化的审美意蕴:美善;天人合一;孝道;太极阴阳学说;和谐仁爱;祈福纳祥。在色彩方面,蕴含着表达人们的五谷丰登、六畜兴旺、幸福美满、人丁兴旺、招财纳福等美好愿望的审美意蕴。第五部分是深入探讨扑灰年画独特的审美艺术特色。扑灰年画奇特的画种,丰富多样的题材,别具一格的艺术特色,深奥的审美意蕴,必然有独特的审美艺术特色。通过探讨其独特的审美艺术特色:质朴自然之美、意境之美、形式美、造型之美、遐想之美、精致之美、心灵手巧之美,来挖掘扑灰年画的审美价值,对传承与保护非遗扑灰年画有主要的现实意义。第六部分是探讨扑灰年画的审美价值及传承保护。通过对扑灰年画的内容、造型、色彩、工艺的分析及对其审美意蕴和审美艺术特色的探讨,认识到扑灰年画具有提高人们的审美素养、丰富和美化人们的精神生活、美育教育、普及审美文化知识等重要的审美价值;政府发挥主导作用,全社会的参与下,为扑灰年画的生命注入新鲜的血液,它必将得到有效的抢救、保护、传承和发扬,焕发出迷人的光彩,生机蓬勃,万紫常青,立于世界年画之林。总之,本文主要从美学的角度探讨了中国高密非遗文献扑灰年画的审美意蕴及审美艺术特色,注重理论与实际的结合,这不仅进一步加深了人们对非遗扑灰年画的了解和认识,而且对保护、传承和发扬扑灰年画有重要的意义。研究方法上,本文采用的是实践调查研究与文献研究相结合的方法,去高密文化局、山东省图书馆查找与收集文献资料,拜访扑灰年画传承艺人吕臻立先生,亲身体验扑灰年画的制作过程,运用《中国学术期刊网》、《中国知网》等网络资源,用美学、文学等知识对高密扑灰年画进行全面深入的研究。

关键词：扑灰年画审美意蕴审美艺术特色审美价值传承保护