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戴进渔夫图像世俗化研究

戴进渔夫图像世俗化研究

作者：丛子倩河北大学

学位级别：硕士

“渔夫”作为古代文艺作品中一个重要的文化符号,其所指大多为隐逸,表达了文人士大夫的放达情怀和对隐逸生活的向往,经过历史的变迁大量出现在山水画中。然而在明代初期的山水画中,渔夫除了象征隐逸之外还具有世俗意义,其中较为典型的... 详细信息

“渔夫”作为古代文艺作品中一个重要的文化符号,其所指大多为隐逸,表达了文人士大夫的放达情怀和对隐逸生活的向往,经过历史的变迁大量出现在山水画中。然而在明代初期的山水画中,渔夫除了象征隐逸之外还具有世俗意义,其中较为典型的当属浙派戴进所绘制的渔夫图像,描写的是普通渔民的劳动场景或日常生活中的俚俗野趣。戴进作为浙派的领军人物,所涉猎的绘画题材十分广泛,他不仅绘有文人意趣的山水画作品,更多的是选择对俗世生活进行观照。与宋元时期的渔夫图像相比,戴进塑造的渔夫衣着面貌具有平民特征和渔民的职业特点,可见和象征隐逸的渔夫图像相比,戴进笔下的渔夫符号的能指和所指都发生了变化,不再表现隐士情怀而是走向世俗。戴进渔夫图像的世俗化倾向除了受到其职业画家身份影响之外,与明朝初期的艺术市场及政治背景也息息相关。“世俗化”伴随着市民社会的进程而发展,于社会发展的历程而言是一种正在进行的状态。在中国古代不同的历史时期,“世俗化”的表现形式都有所不同,因此“世俗化”概念应如何定义,明初社会的“世俗化”特征与宋代市民社会相比有何异同,明初的“世俗化”现象对文艺创作带来了哪些影响,以及从画史流变的角度解读,渔夫图像的“世俗化”现象与主流画史的发展之间有无联系,就这些问题还有许多值得探讨的空间。因此,本文以戴进世俗化倾向的渔夫图像为研究对象,从世俗化概念与社会关联、戴进渔夫图像的构制观念、戴进渔夫图像世俗化现象与画史流变的关系及对后世画家的影响等方面来进行深入研究,并探究戴进渔乐题材的绘画作品对浙派和吴门画派主流画家的影响,以及戴进渔夫题材绘画独特的审美价值和画史价值。

关键词：戴进渔夫符号世俗化画史价值

兼综与开拓——从“浙派之祖”戴进看明代院体画的时代演进

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河北学刊 2019年第3期39卷 192-198页

作者：董双叶河北科技大学艺术学院河北石家庄050018

戴进是明代著名画家及院体画代表人物,但当时画坛对其画风和地位毁誉纷纭。究其原因,除了浙派绘画与文人画之争的社会大背景外,戴进画风之多样性和复杂性也是重要因素。其画风兼具南北二宗,形式多样,虽被誉为"浙派之祖",但也蕴含有元代... 详细信息

戴进是明代著名画家及院体画代表人物,但当时画坛对其画风和地位毁誉纷纭。究其原因,除了浙派绘画与文人画之争的社会大背景外,戴进画风之多样性和复杂性也是重要因素。其画风兼具南北二宗,形式多样,虽被誉为"浙派之祖",但也蕴含有元代文人画的因素,具有兼综前人和开辟新风的双重特点,承前启后,在明代院体画乃至中国绘画史上占有重要地位。

关键词：戴进院体画文人画浙派

理想与现实的纠葛——戴进《三顾茅庐图》赏析

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收藏与投资 2022年第9期13卷 63-65页

作者：龚雨萌西安美术学院陕西西安710065

本文从画面故事、人物、山石、树木以及戴进个人背景对《三顾茅庐图》进行图像上的形式分析,探究其个人绘画特点,以及这幅画的创作目的。梳理戴进从沿袭南宋一脉的院体派风格,逐步融合元代文人画的特点,发挥自身所创笔墨,最后将其融合... 详细信息

本文从画面故事、人物、山石、树木以及戴进个人背景对《三顾茅庐图》进行图像上的形式分析,探究其个人绘画特点,以及这幅画的创作目的。梳理戴进从沿袭南宋一脉的院体派风格,逐步融合元代文人画的特点,发挥自身所创笔墨,最后将其融合于六尺大纸绢上的过程。文章旨在探究画面中透出的虚实相生、充满变化的美学价值。

关键词：戴进形式分析虚实理想现实

明戴进《长松五鹿图》技法解析及其在创作中的应用

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明戴进《长松五鹿图》技法解析及其在创作中的应用

作者：周玲玲江苏大学

学位级别：硕士

戴进为明代“浙派”创始人,是明代前期最具影响力的画家。从存世作品来看,其在山水画上的造诣更为突出,且风格多样,影响深远。由于明代复古风气浓厚,所以大部分画家以模仿宋人山水为主,画风工整细腻。而戴进却不拘泥于工致秀丽一路画风... 详细信息

戴进为明代“浙派”创始人,是明代前期最具影响力的画家。从存世作品来看,其在山水画上的造诣更为突出,且风格多样,影响深远。由于明代复古风气浓厚,所以大部分画家以模仿宋人山水为主,画风工整细腻。而戴进却不拘泥于工致秀丽一路画风,博取众家之所长,在继承马夏绘画风格的同时巧妙融入元人的笔墨意蕴,并添加自己的个性,最终形成了自身独特的山水画风貌。其部分山水画作品中还蕴含着显著的文人格调,充满意趣,并以《长松五鹿图》最为特殊,尤其是用笔上极富创造性。本论文从戴进及其山水画作品入手,通过对具体绘画作品的分析,探究戴进不同阶段的山水画风格特征,从宏观上把握戴进各个时期的山水画特点;结合戴进所处时代文化、在职交往、个人交友及品格特征四个方面,进一步剖析其文人格调山水画风形成的原因;对戴进文人格调山水画代表作《长松五鹿图》中的技法及审美意趣进行研究,从中得到启发并应用于自身的国画创作实践中。

关键词：戴进《长松五鹿图》技法文人格调

明代浙派艺术特点及其传承——以戴进、吴伟为例

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明代浙派艺术特点及其传承——以戴进、吴伟为例

作者：孙鹭玮中国美术学院

学位级别：硕士

明清时期,绘画流派色彩纷呈,一时之间在画坛上涌现了各种不同的流派,风起云涌、此起彼伏。其中明代时期有浙派,吴门画派,还有松江画派,而以戴进、吴伟为首的浙派雄踞画坛数十年,余绪直达晚明。但是就至今文献研究来看,对浙派绘画的研究... 详细信息

明清时期,绘画流派色彩纷呈,一时之间在画坛上涌现了各种不同的流派,风起云涌、此起彼伏。其中明代时期有浙派,吴门画派,还有松江画派,而以戴进、吴伟为首的浙派雄踞画坛数十年,余绪直达晚明。但是就至今文献研究来看,对浙派绘画的研究并没有很多,一直没有受到重视,起因是明代晚期董其昌提出的“南北宗”,把浙派归为北宗的画派,受到明晚期画家的贬斥。所以在清以后的绘画研究史上是一片空白的,直至20世纪初,才有所改变,人们慢慢开始研究浙派,重视浙派带来的影响。本文将主要通过明朝时期浙派代表人物戴、吴的笔墨与浙派“先驱”南宋院体画派的比较研究,深入探索其艺术特点及传承发展。

关键词：浙派戴进吴伟董其昌 “南北宗”论南宋院体画派

逆行与创造 ——论戴进、吴伟山水画的语言风格与精神特质

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逆行与创造 ——论戴进、吴伟山水画的...

作者：高飞中国艺术研究院

学位级别：硕士

对于浙派绘画的评价向来褒贬不一,部分艺评家视其为“邪学”,但是每一个画派的形成与思想风格的创制都必须将之纳入特殊的社会文化背景进行考量,若只以单一的审美角度来讨论浙派的价值意义,只能使得研究陷入片面、枯竭之境地。在浙派形... 详细信息

对于浙派绘画的评价向来褒贬不一,部分艺评家视其为“邪学”,但是每一个画派的形成与思想风格的创制都必须将之纳入特殊的社会文化背景进行考量,若只以单一的审美角度来讨论浙派的价值意义,只能使得研究陷入片面、枯竭之境地。在浙派形成之前,明太祖朱元璋兴起文字狱,导致明初文人群体逐渐衰落,以及对继承元代文人绘画的断层,此时绘画新面貌的建立具有其必要性。特殊的时代所赋予的文化特质,对浙派的形成与发展起到了极大的影响,将浙派与明初文化背景进行联系可以更全面的挖掘浙派绘画中的时代要素。同时,浙派的毁誉不一给与了我们一个新的角度来看待画派的兴衰历程,即通过深入分析不同评价体系之间的对抗与融合,来更加清晰的发掘不同画派的艺术价值。浙派绘画中的狂态构成基本的流派精神特点,此种人格与艺术追求虽不能够为文人画审美体系所接受,但从另一个角度来看,正是这种逆行于主流价值体系以外的艺术精神才开拓了一条有别于传统文人绘画的全新道路。被视为“异类”的浙派,其更高的价值在于为后世艺术家提供了挣脱规矩束缚而最大限度激发艺术潜能与展现自我人格的可能性。

关键词：戴进浙派吴伟狂态

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戴进山水画风格探究

淮北师范大学学报（哲学社会科学版） 2018年第3期39卷 87-90页

作者：李明章李朝晖淮北师范大学美术学院安徽淮北235000 淮北师范大学信息学院安徽淮北235000

戴进的山水画立足历代前贤所创造的多种艺术形式和风格手法,广学博取,在马远、夏珪简劲利落的画风之中融入元画的笔墨意韵,借此抒写北宋山水情境,形成独特风格。其平面化构图引领中国古典山水画通向更新艺术风格形式,强劲恣纵的笔墨引... 详细信息

戴进的山水画立足历代前贤所创造的多种艺术形式和风格手法,广学博取,在马远、夏珪简劲利落的画风之中融入元画的笔墨意韵,借此抒写北宋山水情境,形成独特风格。其平面化构图引领中国古典山水画通向更新艺术风格形式,强劲恣纵的笔墨引领水墨大写意山水画风,生活化的意境表达充满浓厚的人文主义关怀,影响深远。

关键词：戴进山水画风格

钟馗图、节令与杂剧:明戴进《钟馗雪夜出游图》研究

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湖北美术学院学报 2021年第4期24卷 42-49页

作者：胥瑞頔故宫博物院书画部

钟馗作为中国民间宗教中驱妖逐邪之神,自唐代以来在绘画中被广泛描绘,有着十分丰富的图像样式。从戴进现存绘画作品来看,《钟馗雪夜出游图》轴系其“钉头鼠尾”描风格趋于成熟之作。戴进在承袭、融合前代钟馗图式的基础上,创造出“钟馗... 详细信息

钟馗作为中国民间宗教中驱妖逐邪之神,自唐代以来在绘画中被广泛描绘,有着十分丰富的图像样式。从戴进现存绘画作品来看,《钟馗雪夜出游图》轴系其“钉头鼠尾”描风格趋于成熟之作。戴进在承袭、融合前代钟馗图式的基础上,创造出“钟馗雪夜出游”的新图式;将出行钟馗置于雪夜氛围中应与其擅绘雪景山水相关。该图系在明初以庆赏剧为代表的宫廷杂剧影响下创作得来,尤以簪花、幞头外佩抹额等图像元素与庆赏剧《新编福禄寿仙官庆会》相合。而且该图对钟馗形象之表现亦与周宪王、王直撰杂剧、赞文中突出的钟馗忠勇正直的品格相符,体现了对福寿绵绵、国家太平的祈求。

关键词：钟馗雪夜出游图戴进钉头鼠尾描节令画杂剧

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戴进明代“浙派”一代宗师

东方艺术 2017年第10期 157-157页

作者：戴进