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电视戏说剧的戏仿策略与反讽意向

当代电影 2006年第3期 112-117页

作者：王昕首都经贸大学博士人文学院新闻传播系100070

本文认为,电视戏说剧是具有戏仿策略和反讽意向的文化产品。其中的戏仿策略,可分成人物戏仿、情节戏仿、场景戏仿、社会现实现象戏仿、民间笑话戏仿、文化戏仿等多种形式。某种意义上,戏说剧是对于历史观念、历史剧观念以及社会现实现... 详细信息

本文认为,电视戏说剧是具有戏仿策略和反讽意向的文化产品。其中的戏仿策略,可分成人物戏仿、情节戏仿、场景戏仿、社会现实现象戏仿、民间笑话戏仿、文化戏仿等多种形式。某种意义上,戏说剧是对于历史观念、历史剧观念以及社会现实现象的反讽游戏。戏仿和反讽,使电视戏说剧具备了超现实主义审美特征。需要辩证看取电视戏说剧的艺术生存及其社会功能。

关键词：戏说剧反讽手法超现实主义狂欢文化影视评论

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历史“戏说剧”的叙事异变与寓意偏差

创作与评论 2013年第6期 94-98页

作者：孙丽中国传媒大学文学院

电视剧兴起之初，历史剧的创作就占着很大比重。按照历史剧一直以来的发展模式，演绎帝王将相在时代浮沉中的指点江山和家国情怀，渲染一种庄严、权威的背景氛围，是初期历史剧创作的普遍追求。

关键词：历史剧创作戏说剧偏差寓意异变叙事家国情怀帝王将相

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试论“戏说剧”存在与流行的商业性基础

现代传播：中国传媒大学学报 2008年第4期30卷 167-168页

作者：高狄湖南广电集团电视制作中心

一、“戏仿剧”作为文化策略而出现的戏仿形式当今银屏上戏说剧作为比较“典型的”的电视剧类型。是新产生的一种电视艺术“文体”。在历史故事剧的叙事中，戏说剧的“戏仿性”最为鲜明。“戏说剧”代表文本有：《戏说乾隆》、《戏说慈... 详细信息

一、“戏仿剧”作为文化策略而出现的戏仿形式当今银屏上戏说剧作为比较“典型的”的电视剧类型。是新产生的一种电视艺术“文体”。在历史故事剧的叙事中，戏说剧的“戏仿性”最为鲜明。“戏说剧”代表文本有：《戏说乾隆》、《戏说慈禧》、《宰相刘罗锅》、《康熙微服私访记》（四部）、《铁齿铜牙纪晓岚》（两部）、

关键词：戏说剧商业性《康熙微服私访记》《铁齿铜牙纪晓岚》《宰相刘罗锅》历史故事剧文化策略电视艺术

“荧幕历史”初探——以历史剧为主，兼论历史纪录片、历史讲坛及戏说剧

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“荧幕历史”初探——以历史剧为主，兼论历史纪录片、历史讲坛及...

作者：孙庆华东师范大学

学位级别：硕士

历史之于人们既是真实存在的过去,又充满着神秘和未知。史学家们执着于记录真实的过去,而影视编剧们一方面在享受着史学家的成果,另一方面又在大胆探索着(改变着)历史的未知(面貌)。一出出“精心设计”的历史被搬上荧幕,在(被)严肃的历... 详细信息

历史之于人们既是真实存在的过去,又充满着神秘和未知。史学家们执着于记录真实的过去,而影视编剧们一方面在享受着史学家的成果,另一方面又在大胆探索着(改变着)历史的未知(面貌)。一出出“精心设计”的历史被搬上荧幕,在(被)严肃的历史学(界)备受冷落的同时,“荧幕上的历史”却不断热播。与传统文字的抽象表述相比,影像是更鲜活的表意符号,声画并茂的表演更富趣味性,也更能吸引观众。影视媒体成为了传播历史的新途径。 “荧幕上的历史”主要包括历史剧、历史纪录片、历史讲坛、戏说剧。下文将以历史剧为主、兼论历史纪录片、历史讲坛、戏说剧对历史各自不同的表现方式和由此带来的对历史真实性的影响。本文第一章主要讲述“荧幕历史”的兴起与研究背景,其中包括影视史学这一概念的诞生。同时对影视史学的基本问题也行进了初步的探讨。第二章主要以历史剧为对象,分别讨论历史剧中“历史”维度和“剧”的维度如何表现历史。在表现过程中“历史”的真实性诉求和“剧”的艺术性诉求又无可避免地产生一些矛盾和分歧。为此,史学家们提出了他们的观点和办法,本文在此基础上进一步分析“历史”与“剧”之间的分歧,并试图找出其共同点,使得历史剧有符合其自身特点的评价标准。第三章主要讨论除了历史剧之外,荧幕上其他几类历史节目,包括历史纪录片、历史讲坛以及戏说剧。历史纪录片往往以严谨著称,历史讲坛则多了一份“讲故事”的意味,而戏说剧虽然打着历史的旗号在荧幕上大行其道,却因为剧情的过于荒诞不经而难以改变其叫座不叫好的现状。总的来说,影视中的历史不能以真实性作为衡量作品好坏的单一标准,而必须兼顾影视的审美需求、接受者的一般状况、接受程度等。随着现代传媒的不断发达和普及,以影视的手段表现历史既能满足大众渴望了解历史的愿望,又符合史学扩大传播范围的要求。

关键词：历史剧历史纪录片历史讲坛戏说剧

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戏说剧的辨证观

南方电视学刊 2004年第1期 64-66,71页

作者：王昕北京广播学院文学院博士研究生

戏说形象也是“雌雄同体”的，它杂糅古今，戏仿传统，反讽现实，是娱乐化、狂欢化、游戏化的产物。对戏说剧的游戏与狂欢精神，确实需要一种辨证的观点来审视，在各种文化既相互区分又形成统一整体的“相互作用”中来把握它，而不能一... 详细信息

戏说形象也是“雌雄同体”的，它杂糅古今，戏仿传统，反讽现实，是娱乐化、狂欢化、游戏化的产物。对戏说剧的游戏与狂欢精神，确实需要一种辨证的观点来审视，在各种文化既相互区分又形成统一整体的“相互作用”中来把握它，而不能一切以“狂欢”为目的。现实主义、现代主义和后现代主义美学精神在西方的历时演进，转化成了当代中国文化转型期中的空问并存，并且折射于电视艺术和历史题材电视剧生产场域。

关键词：历史题材电视剧辨证观美学精神戏说剧文化精神戏仿

文本·品鉴·媒介:戏说剧游戏化叙事三题——以《如懿传》《延禧攻略》为例

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文艺论坛 2019年第4期 100-105页

作者：苏米尔北京大学艺术学院

网络语境下历史戏说剧创作游戏化叙事日益明显。本文以"现象级"戏说剧《如懿传》与《延禧攻略》为例,从创作端的文本之维、接受端的品鉴之维、传播端的媒介之维出发,探讨了涉及游戏化叙事的"情节中心"与"人物中心"、"美学标杆"与"历史准... 详细信息

网络语境下历史戏说剧创作游戏化叙事日益明显。本文以"现象级"戏说剧《如懿传》与《延禧攻略》为例,从创作端的文本之维、接受端的品鉴之维、传播端的媒介之维出发,探讨了涉及游戏化叙事的"情节中心"与"人物中心"、"美学标杆"与"历史准绳"、"客厅文化"与"移动媒介"等诸多问题。最后基于戏说剧游戏化叙事现象提出了对"史剧三观"的期待。

关键词：戏说剧游戏化叙事文本之维品鉴之维媒介之维