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浅谈“气息”在戏曲身段功法中的作用

戏曲艺术 2018年第4期39卷 150-152页

作者：李艳华中国戏曲学院表演系

戏曲身段是戏曲演员塑造人物、创造角色必备的基础和技能,它服务于"表演",侧重于"做",专注于"形"。本文主要通过"气息"在戏曲身段功法中的作用展开分析,从节奏韵律、人物情感、聚气凝神以及烘托美感等四个方面进行论述,从而探索"气息"... 详细信息

戏曲身段是戏曲演员塑造人物、创造角色必备的基础和技能,它服务于"表演",侧重于"做",专注于"形"。本文主要通过"气息"在戏曲身段功法中的作用展开分析,从节奏韵律、人物情感、聚气凝神以及烘托美感等四个方面进行论述,从而探索"气息"对身段以及表演所起到的积极作用。

关键词：戏曲身段气息节奏美感

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多剧种视阈下的戏曲身段教学研究

戏曲艺术 2023年第4期44卷 136-140页

作者：林丹中国戏曲学院表演系

本文结合所在单位的学科发展与自身的教学实践,针对多剧种人才培养的重要课程——“戏曲身段”进行研究,旨在探讨该课程的重要性与当代价值。并结合身段教材、课时分配、教学实施、教学目标来展开分析,进而寻求适合多剧种的教学方法,在... 详细信息

本文结合所在单位的学科发展与自身的教学实践,针对多剧种人才培养的重要课程——“戏曲身段”进行研究,旨在探讨该课程的重要性与当代价值。并结合身段教材、课时分配、教学实施、教学目标来展开分析,进而寻求适合多剧种的教学方法,在强调规范性与动作美感的同时,追求保留剧种的风格与特色,处理好共性与个性的关系,并挖掘其审美内涵与文化价值开展教学。

关键词：戏曲身段多剧种教学人才培养

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谈戏曲身段表演中的神情美

戏曲艺术 2012年第1期33卷 125-128页

作者：尹秋艳中国戏曲学院导演系

戏曲表演向来是以"美"为发端,以"美"为旨归的,在人物形象的塑造上更是以美的形式予以表现。程砚秋先生说:"中国戏曲是给观众一种美的感觉的艺术。"全国知名的红学家周汝昌先生,在《深刻的不幸》中写到,"中华京戏是一种歌舞表意表境传神... 详细信息

戏曲表演向来是以"美"为发端,以"美"为旨归的,在人物形象的塑造上更是以美的形式予以表现。程砚秋先生说:"中国戏曲是给观众一种美的感觉的艺术。"全国知名的红学家周汝昌先生,在《深刻的不幸》中写到,"中华京戏是一种歌舞表意表境传神写照的高级综合艺术表现形态,蕴涵着这个伟大民族的高级审美水平和认识理解力……"①一言总括,戏曲歌舞的各类形态表现,都是经过历代艺术家遵循美的原则,经过美学过滤而创造出来的美感形象。而戏曲身段表演中的美,则离不开神情、神韵、心劲、气息、动律和形体等基本表演要素。本文具体谈谈戏曲身段表演中的神情美态。

关键词：戏曲身段神情神韵表现形式

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谈戏曲身段的教学

戏曲艺术 2008年第3期29卷 112-114页

作者：辛雨歌中国戏曲学院表演系教师

以戏曲身段的重要性引入话题,对戏曲身段的主要特征进行了概括性的分析,又针对现今的戏曲身段教学模式,进行了分类比较,后又对现阶段大(本)中专戏曲院校,身段课"教"、"学"中出现的一系列问题提出几点个人看法,文章虽不算精致,但观点已... 详细信息

以戏曲身段的重要性引入话题,对戏曲身段的主要特征进行了概括性的分析,又针对现今的戏曲身段教学模式,进行了分类比较,后又对现阶段大(本)中专戏曲院校,身段课"教"、"学"中出现的一系列问题提出几点个人看法,文章虽不算精致,但观点已在心中酝酿已久,今将其梳理成文,希望这几千文字能够为戏曲形体基础课教研导学科建设提供参考。更希望能够通过这多次对形体基础课教学的强调,改善教学过程中授受双方轻视形体基础课教学的现状。

关键词：戏曲身段教学模式形体基础课教学

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中国戏曲身段谱·手法研究

中国戏曲身段谱·手法研究

作者：赵红阳福建师范大学

学位级别：硕士

中国戏曲集纳各门类艺术与文化精华,中国的传统舞蹈艺术也囊括其中,从戏曲身段中寻找中国舞蹈元素成为舞蹈人一直在做的工作。20世纪初期逐渐有“中国戏曲身段谱”相关的书籍问世,戏曲身段类书籍是对戏曲动作的论述,它将从前只能跟着师... 详细信息

中国戏曲集纳各门类艺术与文化精华,中国的传统舞蹈艺术也囊括其中,从戏曲身段中寻找中国舞蹈元素成为舞蹈人一直在做的工作。20世纪初期逐渐有“中国戏曲身段谱”相关的书籍问世,戏曲身段类书籍是对戏曲动作的论述,它将从前只能跟着师傅“言传身教”学习的戏曲身段动作显化在文字上,使其能够以原初的内容和精确的语言进行流传,方便各类戏曲从业人员与爱好者学习研究。本文以戏曲手法为研究对象,各戏曲身段类书籍为研究范围,运用文献研究法、比较研究法以及统计分析法,对各著作中手法的内容进行整理、对比与分析。第一章,中国戏曲身段谱著述概览。本章对搜集到的21本戏曲身段书籍进行整理与分析,发现相较于其他肢体部位,手法内容丰富、形态优美且表意性强,在中国戏曲身段谱中起到引领作用。并整理了各著述中手法的内容;本文手法的范围;手形、手位、手膀活动与表意的著述情况等。第二章,手形指、掌、拳著述比较。手形为一切动作造型之基本。本章结合各著作内容,整理与对比分析了指形、掌形、拳形,理清了手形形态、分类、名称、图示与表意等方面的差异。第三章,手位、手膀运动著述比较。在手形的基础上,联动腕、臂、膀各部位形成手位与手膀运动,才能形成手的动作。本章结合著作内容,选择较有代表性的手位与手膀运动进行对比分析,发现各著述内容虽有诸多差异,但曲与圆成为手位与手膀运动著述之共性。第四章,手法表意著述分析。手形、手位与手膀活动组成手法形态,为表情达意提供载体,本章节结合前两章表意内容,总结了实象性、虚拟性、抽象性和抒情性四种表意手法并对其进行解析。

关键词：戏曲身段身段书籍手法著述分类比较

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戏曲身段的“会、通、化”

艺术百家 1986年第2期 56-64页

作者：薛沐

戏曲剧种很多,不管是大剧种还是地方戏,它总的形式是歌舞。用歌舞的形式来表述一个故事。区别各个剧种主要是在音乐、唱腔和语言上,而戏曲身段,几乎每个剧种都用,只不过用得多一点或少一点而已,拉个山膀,来个云手,各个剧种几乎都是一样... 详细信息

戏曲剧种很多,不管是大剧种还是地方戏,它总的形式是歌舞。用歌舞的形式来表述一个故事。区别各个剧种主要是在音乐、唱腔和语言上,而戏曲身段,几乎每个剧种都用,只不过用得多一点或少一点而已,拉个山膀,来个云手,各个剧种几乎都是一样。然而运用身段来塑造人物形象的研究,所见甚微。从我进入戏曲艺术这一学科后,在

关键词：戏曲身段剧种演员情绪戏曲化舞蹈动作中国戏曲舞蹈戏曲舞台舞台动作表演艺术斯坦尼斯拉夫斯基小生

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戏曲身段在舞蹈创作中的应用价值及意义分析

中国文艺家 2019年第2期 52-53页

作者：严林云南省玉溪巿花灯剧院

在戏曲作品当中,戏曲动作的创作建立在戏曲身段当中。戏曲身段作为作品的灵魂韵味美来说是十分重要的创作参考因素[1]。应当依据戏曲身段中的技法以及人的面部表情、眼神传递、身体的仪态等韵律进行作品中舞蹈动作的技法以及力度等方面... 详细信息

在戏曲作品当中,戏曲动作的创作建立在戏曲身段当中。戏曲身段作为作品的灵魂韵味美来说是十分重要的创作参考因素[1]。应当依据戏曲身段中的技法以及人的面部表情、眼神传递、身体的仪态等韵律进行作品中舞蹈动作的技法以及力度等方面的构思和创作。一方面提升了创作者的韵味水平和灵感,另一方面提升了舞蹈的审美品位。本文着重针对戏曲身段在舞蹈创作中的应用价值及意义进行全面的、深入的分析。

关键词：戏曲身段舞蹈创作应用价值意义分析

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戏曲身段教学中花旦的指法训练

戏文 2007年第3期 86-87页

作者：宋海英

在传统戏曲中,身段是极为重要的表演手段,其中小花旦的指法在身段教学中具有较高的训练价值,因此我结合“三十字指语”的《春游》组合,对学生进行有效的训练,在教学实践中,颇有成效。

关键词：戏曲身段指法训练

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戏曲身段动作特征分析

北方音乐 2016年第2期36卷 64-64,66页

作者：陆蓓河南艺术职业学院

中国戏曲源远流长,有几千年的文化积淀,综合了历史、舞蹈、文学、音乐等不同的学科和艺术形式。戏曲艺术包含着社会思想及历史观念,既是中华名族亘古不变的精神财富,又是民族的艺术瑰宝。在戏曲中,观众通常可以看到戏曲演员的形体动作,... 详细信息

中国戏曲源远流长,有几千年的文化积淀,综合了历史、舞蹈、文学、音乐等不同的学科和艺术形式。戏曲艺术包含着社会思想及历史观念,既是中华名族亘古不变的精神财富,又是民族的艺术瑰宝。在戏曲中,观众通常可以看到戏曲演员的形体动作,在不同的戏曲中演员的形体动作各不相同,优美的形体动作可以使戏曲表现力更具张力,引发观众共鸣。本文将对戏曲身段动作特征进行分析。

关键词：戏曲身段动作特征相关分析