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明末戏曲评点主体的历史嬗变

舞台艺术（戏曲、戏剧）

舞台艺术（戏曲、戏剧） 2024年第1期

作者：张勇敢

明代末期(泰昌、天启、崇祯)，戏曲评点主体实现了从“名公”评点到文人评点的动态调整。此时书坊或沿用万历年间的成熟品牌，或发掘资源塑造新“名公”，打造了20多部冠以“名公”的戏曲评本。这些评本陈陈相因，杂抄堆砌，其市场竞争... 详细信息

明代末期(泰昌、天启、崇祯)，戏曲评点主体实现了从“名公”评点到文人评点的动态调整。此时书坊或沿用万历年间的成熟品牌，或发掘资源塑造新“名公”，打造了20多部冠以“名公”的戏曲评本。这些评本陈陈相因，杂抄堆砌，其市场竞争力、读者吸引力与日递减，曾经名噪一时的“名公”评点走向式微。在“名公”评点体系崩溃之际，文人群体竞相参评，推动了戏曲评点的全面发展。他们把文人旨趣、理论思考、理性精神等置入评点，完成了戏曲评点格局的重建，中国戏曲评点得以在此基础上继续前行。

关键词：明末戏曲评点评点主体

来源：人大复印报刊资料评论

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李卓吾与“李卓吾”的戏曲评点

戏剧（中央戏剧学院学报） 2022年第6期 145-156页

作者：张勇敢江苏师范大学文学院

李卓吾广泛参与了文学评点活动,其《西厢记》《琵琶记》评本曾于诸友间传阅。容与堂有意吸收李氏的文艺观点和话语系统,形成一组具有李卓吾戏曲评点特性的“李卓吾”评本。青藜馆类的书坊通过袭用“李”氏名号、隐匿出版坊名、遴选等量... 详细信息

李卓吾广泛参与了文学评点活动,其《西厢记》《琵琶记》评本曾于诸友间传阅。容与堂有意吸收李氏的文艺观点和话语系统,形成一组具有李卓吾戏曲评点特性的“李卓吾”评本。青藜馆类的书坊通过袭用“李”氏名号、隐匿出版坊名、遴选等量名剧、摹仿刻本形态、构建评点序列等方式,和“容与堂”“李卓吾”建立联系,推出了模仿容与堂“李卓吾”评点的“李卓吾”评本,此即“合刻五部传奇”和“三刻五种传奇”。诸本题署“李贽”“卓吾”“秃翁”“卓老”等名号,袭用李氏“化工”“关目好”等术语,通过删抹符号和“删”字批语响应李贽提及的“涂抹改窜”,尽力向真正的李卓吾评本靠拢。“李卓吾”戏曲评本不能作为研究李贽文学思想、戏曲理论的有效史料,李卓吾文献整理之范围及学术研究之路径需要调整。

关键词：李卓吾 “李卓吾” 戏曲评点

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明末戏曲评点主体的历史嬗变

四川戏剧 2023年第6期 14-18页

作者：张勇敢江苏师范大学文学院

明代末期(泰昌、天启、崇祯),戏曲评点主体实现了从“名公”评点到文人评点的动态调整。此时书坊或沿用万历年间的成熟品牌,或发掘资源塑造新“名公”,打造了20多部冠以“名公”的戏曲评本。这些评本陈陈相因,杂抄堆砌,其市场竞争力、... 详细信息

明代末期(泰昌、天启、崇祯),戏曲评点主体实现了从“名公”评点到文人评点的动态调整。此时书坊或沿用万历年间的成熟品牌,或发掘资源塑造新“名公”,打造了20多部冠以“名公”的戏曲评本。这些评本陈陈相因,杂抄堆砌,其市场竞争力、读者吸引力与日递减,曾经名噪一时的“名公”评点走向式微。在“名公”评点体系崩溃之际,文人群体竞相参评,推动了戏曲评点的全面发展。他们把文人旨趣、理论思考、理性精神等置入评点,完成了戏曲评点格局的重建,中国戏曲评点得以在此基础上继续前行。

关键词：明末戏曲评点评点主体

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陈继儒戏曲评点研究

陈继儒戏曲评点研究

作者：常晓静上海师范大学

学位级别：硕士

戏曲评点作为中国古代戏曲批评形态之一,盛行于晚明剧坛,彼时书坊业繁荣发展,大量戏曲评点本涌现,其中署名“李卓吾”“汤海若”“陈眉公”者尤为醒目。有“山人”之称的陈继儒虽不以戏曲活动名世,却留下了十几种题署为“陈眉公先生批... 详细信息

戏曲评点作为中国古代戏曲批评形态之一,盛行于晚明剧坛,彼时书坊业繁荣发展,大量戏曲评点本涌现,其中署名“李卓吾”“汤海若”“陈眉公”者尤为醒目。有“山人”之称的陈继儒虽不以戏曲活动名世,却留下了十几种题署为“陈眉公先生批评”的戏曲评点本,从而跻身于晚明戏曲评点家之列,这在中国古代戏曲评点史上是一个特殊的现象。本文将“陈评本”置于明代曲论体系中,采用“知人论世”的方法,从理论批评、评点特征以及评点本的学术价值几个方面进行研究。戏曲文献的整理是文学研究得以顺利进行的前提,本文通过戏曲书目、数据库,搜集整理现存“陈评本”的版本,加以筛选、鉴别,从中择取最佳版本作为文章的研究对象。第一章将陈继儒在晚明时期的影响力视为一种社会现象,结合戏曲评点这种文化现象对“陈评本”产生的社会文化情境进行分析,并对“陈评本”的版本进行介绍。第二章则从传统的曲学理论和叙事理论体系出发,紧扣评点内容,分“本色”“情节”“人物”“风格”四个部分概括陈继儒的戏曲理论。其“本色”批评既与诗歌批评领域的“本色论”一脉相承,又具备明代曲学视野中“本色”批评的共性,“情节”批评、“人物”批评则与戏曲文本紧密结合,而其“风格”批评较其他评点家而言,呈现出多元化的特征。第三章对陈继儒戏曲评点的风格特征进行探讨,认为其继承李卓吾评点风格的同时,又与自己的评点个性结合,因此具有了区别于其他评点家的风格特征,即“诗性”的评点、以画论入剧评、以读者为本位的“鉴赏”式批评、以及在比较中批评的特点。文中第四章则着重讨论“陈评本”的学术价值,评点本的学术价值主要在于其文本价值和传播价值,“陈评本”中完备的评点要素、散文式的序跋、从“零散”到“完整”的理论,共同决定了其中的文本价值。以《琵琶记》为代表的“陈评本”在后世的传抄与民国戏曲家的竞相收藏是其传播价值的重要体现,书坊主对评点对象的选择以及精美的版画,虽非陈继儒所为,却也是“陈评本”具有重要传播价值的原因。

关键词：陈继儒陈评本戏曲评点戏曲理论

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清代孤本红楼戏《红楼梦套曲》考论

戏曲艺术 2024年第1期45卷 48-60页

作者：吴佳儒武迪中国人民大学文学院中国社会科学院文学研究所

现藏于苏州图书馆的《红楼梦套曲》为清嘉道年间中州文人王庆澜所撰,此前未见戏曲书目与红学书目著录,系海内孤本。王庆澜在演绎《红楼梦》经典情节之余,发覆原著,补写出他所理解的红楼人物的内心世界。作为散曲家,王庆澜的散曲创作经... 详细信息

现藏于苏州图书馆的《红楼梦套曲》为清嘉道年间中州文人王庆澜所撰,此前未见戏曲书目与红学书目著录,系海内孤本。王庆澜在演绎《红楼梦》经典情节之余,发覆原著,补写出他所理解的红楼人物的内心世界。作为散曲家,王庆澜的散曲创作经验在抒情性、曲套结撰等方面助益了其剧曲创作,但也带来了关目松散无序的副作用。《红楼梦套曲》交织着中州与江南双重地域文化,王庆澜在剧中对贞洁的关注与情欲批判,受到中州浓郁理学氛围的影响,而他对江南文化的自觉体认及其江南朋侪的俗文学趣尚则构成了该剧创作的潜在文化语境。《红楼梦套曲》是少见的附有评点的红楼戏,其评点既展现出红楼戏评点参照原著的普遍特征,又体现了解说创作构思的独特视角。《红楼梦》续衍文学大多被作者自觉地接续到原著的叙事脉络或阐释空间中,表现出为原著“加注”的创作态度。

关键词：红楼戏王庆澜红楼梦套曲戏曲评点

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清代杂剧评点的形式、思维及精神写照

四川戏剧 2024年第1期 30-34页

作者：张玉梅西华师范大学文学院

清代杂剧评点本数量众多,评点形式不拘一格,既有眉批、夹批、尾批等,也有借鉴于金评《西厢记》的序、读法、回前评和节评,并创造出独特的追评。受诗歌传统的影响,清代杂剧评点还多引诗词,使用意象化语言,在“文曲互通”观念的影响下讲... 详细信息

清代杂剧评点本数量众多,评点形式不拘一格,既有眉批、夹批、尾批等,也有借鉴于金评《西厢记》的序、读法、回前评和节评,并创造出独特的追评。受诗歌传统的影响,清代杂剧评点还多引诗词,使用意象化语言,在“文曲互通”观念的影响下讲求文法,重视题面。评点者与剧作家多为亲友关系,评点既流露出对剧作家的知己之情,也是评点者的自我观照。清代杂剧评点由剧推人,讽喻小人,表现了教化劝世的文人理想,反映了文人的精神寓托。

关键词：清代杂剧戏曲评点文曲互通文人理想

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徐文长与“徐文长”的戏曲评点

江苏师范大学学报（哲学社会科学版） 2023年第1期49卷 33-41页

作者：张勇敢江苏师范大学文学院江苏徐州221116

徐文长是最早从事戏曲评点的文人,其《西厢记》评点或对摘选的词句进行解释、分析,或对曲文内容予以鉴赏、评论,或在生动的情境之中考察人物言行的得体与否。今存多部冠名徐文长的《西厢记》评本,都是书坊逐利而打造的“徐文长”评本,... 详细信息

徐文长是最早从事戏曲评点的文人,其《西厢记》评点或对摘选的词句进行解释、分析,或对曲文内容予以鉴赏、评论,或在生动的情境之中考察人物言行的得体与否。今存多部冠名徐文长的《西厢记》评本,都是书坊逐利而打造的“徐文长”评本,其中“画意”本、“田水月”本直接或间接地汲取徐文长戏曲评点的内容,堪称寓含部分徐批而又经书坊加工的真、假相间本;《新订徐文长先生批点音释北西厢》等杂抄、拼凑而成的托名评本,只是袭用徐氏名号而和真正的徐批毫无关联。刊于万历二十一年之前的“暨本”,是今知最早的“名公”评本,晚明时期蔚为大观的“名公”评点由此拉开序幕。诸本卷首题署徐渭名号的序言,当为书坊装饰评本、壮大声势之伎俩,不宜视作判定徐评真本的证据。

关键词：徐文长 “徐文长” 戏曲评点

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书坊与名士:万历年间戏曲评点兴起的双驱

戏曲研究 2022年第2期 284-297页

作者：张勇敢周姝岐江苏师范大学文学院

在中国古代历史长河中,“戏曲”和“评点”都经历了复杂的生成期和漫长的衍化期,但对于二者聚合而成的“戏曲评点”来说,其形成却不复杂。对于已经成熟的“戏曲”与“评点”而言,一次偶然的“相遇”便意味着戏曲评点的萌生,明嘉靖二十二... 详细信息

在中国古代历史长河中,“戏曲”和“评点”都经历了复杂的生成期和漫长的衍化期,但对于二者聚合而成的“戏曲评点”来说,其形成却不复杂。对于已经成熟的“戏曲”与“评点”而言,一次偶然的“相遇”便意味着戏曲评点的萌生,明嘉靖二十二年(1543)碧筠斋《古本西厢记》即为戏曲与评点遇合而生的初级形态。及至明万历年间,戏曲评点以惊人之速兴起,戏曲评点数量之丰、质量之高皆可圈可点,对此现象我们大抵可从书坊与名士两个方面寻求动因。

关键词：戏曲评点西厢记中国古代历史明嘉靖书坊万历年间初级形态名士

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戏曲评点与晚明士人精神

复旦学报（社会科学版） 2012年第3期54卷 31-38页

作者：朱万曙中国人民大学文学院北京100872

戏曲评点兴起于明代中叶,评点者或阐发文学见解,或"揭示文学艺术作品的美和缺点"。但是,他们在进行文学批评的同时,受作品具体描写的触动,时时会表达文学批评以外的见解:既有对儒家伦理精神和社会责任感的坚守,也有对怀才不遇的愤懑和... 详细信息

戏曲评点兴起于明代中叶,评点者或阐发文学见解,或"揭示文学艺术作品的美和缺点"。但是,他们在进行文学批评的同时,受作品具体描写的触动,时时会表达文学批评以外的见解:既有对儒家伦理精神和社会责任感的坚守,也有对怀才不遇的愤懑和对世态炎凉的感慨;既有对虚伪道学的嘲讽和对侠义的崇尚,也有对梦幻时代梦幻人生的感悟。它们共同折射出晚明时期士人的心态和精神。

关键词：戏曲评点文学批评士人精神