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作者

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  • 2 篇 胡世均
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  • 60 篇 中文
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明清园林构筑与戏曲结构理论的发展
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戏曲艺术 2020年 第3期41卷 23-27,32页
作者： 方盛汉 安庆师范大学
明清戏曲理论家颇好构筑园林,而园林构造理论和戏曲结构之间关联极大。曲论家构园重布局,忌繁琐,重曲折有致,这和戏曲理论之"立局为上""减头绪""脱窠臼"遥相呼应,园林重借景,戏曲重虚构。种种暗合也反映出两者同作为空间艺术在结构理论... 详细信息
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观众接受意识与戏曲结构形式——李渔戏曲结构理论透视
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戏剧（中央戏剧学院学报） 2001年 第3期 112-116,67页
作者： 吴瑞霞 湖北师范学院
对于李渔的结构理论 ,学者们多从创作构思的角度予以阐述。本文认为 ,李渔以戏曲结构形式为纲领 ,以观众接受意识为轴心 ,建构了融剧情、剧本、剧场表演为一体的戏曲结构形式理论体系。
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《红楼梦》与戏曲结构
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红楼梦学刊 2001年 第1期 83-90页
作者： 许并生 上海师范大学人文学院 200234
中国古代小说与戏曲有着密切关系的现象已多为学者指出，《红楼梦》与戏曲的联系现象，也有学者论及，如徐扶明的《红楼梦与戏曲研究》就《红楼梦》中的戏曲及戏曲史料、戏曲对《红楼梦》的影响作了探讨和研究，惜学者们对《红楼梦》本... 详细信息
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明清剧论家的整体性戏曲结构论
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江西社会科学 2011年 第10期31卷 184-188页
作者： 刘奇玉 张红 湖南科技大学人文学院
戏曲结构的整体性是古代戏曲创作的一个基本原则。明清剧论家十分重视戏曲结构艺术的整体美,并已明确认识到戏曲创作要围绕中心组织材料,做到故事情节的血脉贯注,同时协调曲词、宾白和科诨等艺术要素之间的关系。
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戏曲情节结构论
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艺术百家 1995年 第3期11卷 33-38页
作者： 史雨泯
戏曲情节结构论史雨泯当元杂剧如群星灿烂，似百花盛开之后，在一个很长的时间里，我国的古典戏剧学还多是论曲，而很少谈戏。直至明万历年间，王骥德才尝试建构戏曲的理论体系。他在《曲律》中的《论剧戏》、《论章法》等章节内，把戏... 详细信息
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李渔戏曲结构论
李渔戏曲结构论
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作者： 钟筱涵 华南师范大学
学位级别：硕士
在中国戏曲发展史上，李渔是第一个明确提出“结构第一”理论并付之于艺术实践的艺术家。过去，人们多热衷于李渔的结构理论研究，极少结合其戏剧作品进行结构分析。本文从李渔的结构理论出发，以其剧本为依据，以舞台效果为主要参照，... 详细信息
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戏曲双线结构的诗学源流
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戏剧艺术 2017年 第4期 89-97,88页
作者： 柯琦 武汉大学艺术学院
双线结构是中国古典戏曲的基本结构形态之一。前人研究往往就叙事文体来研究叙事结构,将戏曲与小说并置,忽略了更大的文学传统尤其是诗学传统对戏曲的影响。戏曲双线结构的起源可以追溯到古典诗学中的对仗结构,《孔雀东南飞》由单线衍... 详细信息
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戏曲结构的美学价值
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中国京剧 1995年 第4期 12-14页
作者： 王耀贵
戏曲结构的美学价值王耀贵艺术结构指的是作家、艺术家根据他对生活的认识，按照艺术形象和主题的要求，对生活材料、人物、事件进行和谐的组合和安排，使之成为一个统一的整体。没有结构就没有艺术品的存在。清初著名戏曲理论家李渔就... 详细信息
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谈戏曲剧本的心理结构
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四川戏剧 1989年 第1期 49-52页
作者： 胡世均
戏曲界的艺人们常常用自豪的口吻称赞我国传统戏曲剧目的丰富:“唐三千,宋八百,数不尽的三列国。”在这浩如烟海的传统剧目以及新创作的古代戏和现代戏中,题材、体裁、风格、样式丰富多彩,其结构形式也不同,有的剧目的重心是叙述故事和... 详细信息
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变化无穷说结构(上) 民族戏曲创作欣赏漫谈之十三
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新闻与写作 1993年 第12期 21-23页
作者： 鲁丹
工匠要盖一所房子,准备好了砖瓦木料,要根据这些材料的特点,划出房子的蓝图来,结构成房的框架,再精雕细刻,把房子盖起来。戏曲的结构,大约类似这种情况。作者从生活中淘炼出人物形象、情节故事、初步确定了这部戏的思想旨意,就像工匠划... 详细信息
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