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戏曲现代戏导演创作谈

民族艺术研究 2022年第4期35卷 97-103页

作者：张仲年上海戏剧学院上海200040

戏曲现代戏必须反映时代,没有时代感,作品就失去了区分过去和现在的特征,会大大减弱它的现实意义。表现时代感,绝不是仅仅报道时代,要树立新观念、增强综合性、创造演出新形式新形态。优秀的戏曲现代戏作品都是戏剧人从心灵里滋养出来,... 详细信息

戏曲现代戏必须反映时代,没有时代感,作品就失去了区分过去和现在的特征,会大大减弱它的现实意义。表现时代感,绝不是仅仅报道时代,要树立新观念、增强综合性、创造演出新形式新形态。优秀的戏曲现代戏作品都是戏剧人从心灵里滋养出来,蕴含真知灼见、富有真情实感的创造。

关键词：戏曲现代戏奉献原型人物戏曲本体特征

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戏曲现代戏音乐的发展及其认知

中国戏剧 2022年第6期 47-49页

作者：汪人元江苏省戏剧家协会

戏曲的现代戏创作是一个宏大的课题,现代戏音乐创作同样也是一个宏大的课题。对此我还没有形成完整、深入、成熟的认识,只能说仍在不断触摸、思考的过程之中。在这篇简短的文章中,我仅提出几个提纲性的观点,来表达我对现代戏音乐的发展... 详细信息

戏曲的现代戏创作是一个宏大的课题,现代戏音乐创作同样也是一个宏大的课题。对此我还没有形成完整、深入、成熟的认识,只能说仍在不断触摸、思考的过程之中。在这篇简短的文章中,我仅提出几个提纲性的观点,来表达我对现代戏音乐的发展及其认知的一个最基本的看法。1.如何看待现代戏创作现代戏,当然是以现代社会生活为题材的戏曲剧目。但是,实际上它又并不这么简单。

关键词：音乐创作戏曲剧目戏曲现代戏现代社会生活认知

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戏曲现代戏编演的意义、问题与发展的路径

文艺理论研究 2019年第3期39卷 105-115页

作者：朱恒夫上海师范大学人文学院与影视传媒学院

戏曲现代戏是应新的时代的审美变化而产生的,同时也是戏曲艺术发展规律所致。就文艺接受的普遍性规律而言,"现当代"的故事对人们的吸引力更大。提升戏曲现代戏编演质量的方法主要有三个:一是不要将"主旋律"题材故意狭隘化,只要是催人向... 详细信息

戏曲现代戏是应新的时代的审美变化而产生的,同时也是戏曲艺术发展规律所致。就文艺接受的普遍性规律而言,"现当代"的故事对人们的吸引力更大。提升戏曲现代戏编演质量的方法主要有三个:一是不要将"主旋律"题材故意狭隘化,只要是催人向上、宣扬中华民族优秀美德和颂扬爱国主义精神的剧目都应看作是主旋律作品。现代戏的"现代化",其实质就是要表现时代生活,反映时代精神,抒发当代人民群众的思想感情,切合时代的美学趣味,而具有特定含义的"现代性"并不是衡量现代戏质量高低的标准。二是宾白语言须诗歌化,表演动作与神情须身段化,唱腔须有时代性和综合性,要用强化演唱节奏的方式,来解决传统的表演艺术形式与现代生活之间的矛盾。三是必须在国家的层面上进行现代戏实验。从剧本创作、音乐制谱、表演身段、舞台美术等,进行全面而深入的探索,只求质量,不求速度,每年产出三五个剧目即可,在真正得到广大观众的高度肯定后,再将其成功的经验向全国推广。

关键词：戏曲现代戏历史现状问题发展路径

戏曲现代戏创作的理论误区与现实选择——兼谈张曼君“新歌舞剧”的历史定位

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文艺理论研究 2019年第3期39卷 116-123页

作者：李伟上海戏剧学院

戏曲现代戏创作至少存在着三个方面的理论误区:一是把程式性作为中国戏曲的一大特征,进而认为,戏曲现代戏创作如果不实现程式化,就不是戏曲;二是把行当化视为戏曲的又一特征,进而认为,戏曲现代戏必须用行当塑造人物,否则就不是戏曲;三是... 详细信息

戏曲现代戏创作至少存在着三个方面的理论误区:一是把程式性作为中国戏曲的一大特征,进而认为,戏曲现代戏创作如果不实现程式化,就不是戏曲;二是把行当化视为戏曲的又一特征,进而认为,戏曲现代戏必须用行当塑造人物,否则就不是戏曲;三是把"戏曲化"作为创作的目标,把"戏曲化"作为评价现代戏成功与否的重要标准,然而对什么是"戏曲化"却语焉不详。但是这些理论误区并没有束缚戏曲现代戏创作的实践。以张曼君为代表的戏曲导演,在现代戏的创作实践中,创造了"新歌舞剧"现象。这实际上是回到了传统戏曲诗、歌、舞三位一体的以"乐"为本位的综合艺术形态上,从而突破了"程式化""行当化""戏曲化"的魔咒,探索出了戏曲现代戏创作与发展的新路。

关键词：戏曲现代戏程式化行当化戏曲化乐新歌舞剧

戏曲现代戏的“红色”书写以黄梅戏创演实践为例

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中国戏剧 2023年第6期 67-68页

作者：张利娜平顶山职业技术学院音乐系

艺术来源于生活,且高于生活。戏曲现代戏,是以关注和反映现代生活为旨归的戏曲类型。纵观其发展历程可以看到,现代戏创作是中国戏曲发展的重要命题,一代又一代戏曲人凝心聚力,佳作频现,传统戏曲艺术也因此从古典迈向现代。新中国成立以... 详细信息

艺术来源于生活,且高于生活。戏曲现代戏,是以关注和反映现代生活为旨归的戏曲类型。纵观其发展历程可以看到,现代戏创作是中国戏曲发展的重要命题,一代又一代戏曲人凝心聚力,佳作频现,传统戏曲艺术也因此从古典迈向现代。新中国成立以来,红色题材一跃成为现代戏创作的一大主流,留下了《杜鹃山》《红灯记》等众多红色经典,红色题材的独特价值和艺术魅力日趋深入民心。时值中国共产党成立百年之际,更是涌现出大批精品力作。

关键词：《红灯记》传统戏曲艺术戏曲现代戏黄梅戏《杜鹃山》红色经典中国戏曲红色题材

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戏曲现代戏舞美创作中的“古为今用”

中国戏剧 2022年第5期 92-94页

作者：叶皛上海戏剧学院

“传承”“创新”“现代化”,这些词在中国文艺界已经讨论了近百年,其核心内容则是“古为今用”。所谓“古为今用”,就是把具有永恒价值的中华民族优秀传统传承下来,将不同历史时代人文精神的思想内涵开掘出来,使其在当代的艺术中焕发... 详细信息

“传承”“创新”“现代化”,这些词在中国文艺界已经讨论了近百年,其核心内容则是“古为今用”。所谓“古为今用”,就是把具有永恒价值的中华民族优秀传统传承下来,将不同历史时代人文精神的思想内涵开掘出来,使其在当代的艺术中焕发出新的生命力。要创新戏曲现代戏舞台美术,必须基于中国艺术观念与方法,使空间形态中国化、造型元素中国化、艺术精神中国化,以此创造出具有当代中国艺术精神的戏曲现代戏舞台美术作品。

关键词：舞台美术当代中国艺术戏曲现代戏观念与方法造型元素古为今用中国文艺界舞美创作

戏曲现代戏与时代意识——几部经典山东戏曲现代戏的启示

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戏剧文学 2020年第1期 72-77页

作者：孙海翔山东省艺术研究院

戏曲现代戏即现代题材戏曲剧目,起始于民国时期的时装戏,又在革命战争时期融入了进步艺术工作者的多种创新和创造,继而在中华人民共和国成立后,成为中华戏曲艺术宝库中的一个重要题材类别。戏曲现代戏的创作,以表现现实生活、讴歌时代... 详细信息

戏曲现代戏即现代题材戏曲剧目,起始于民国时期的时装戏,又在革命战争时期融入了进步艺术工作者的多种创新和创造,继而在中华人民共和国成立后,成为中华戏曲艺术宝库中的一个重要题材类别。戏曲现代戏的创作,以表现现实生活、讴歌时代为一项重要原则,从这一点来看,它似乎在表现方式上与传统戏曲的程式化和虚拟性特征容易有所疏异。

关键词：戏曲现代戏传统戏曲时装戏革命战争时期艺术工作者时代意识现代题材戏曲剧目

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戏曲现代戏舞台美术的当代写意

中华艺术论丛

中华艺术论丛 2023年第1期 80-93页

作者：叶皛上海戏剧学院

当代戏曲现代戏舞台美术的创作观念既强调表现当下的生活形态,又强调这种空间结构具有当代属性,更强调在空间中展现出中国艺术精神。而在中国艺术精神的表现中,写意精神又是其核心。写意精神在外部表现形态和艺术语言特征上,具有中华民... 详细信息

当代戏曲现代戏舞台美术的创作观念既强调表现当下的生活形态,又强调这种空间结构具有当代属性,更强调在空间中展现出中国艺术精神。而在中国艺术精神的表现中,写意精神又是其核心。写意精神在外部表现形态和艺术语言特征上,具有中华民族文化独有的精神内蕴和气质禀赋,具有不可替代的独特审美意蕴。在当代,戏曲现代戏舞台美术追求的写意精神,必须运用当代剧场技术手段来实现,在表现当代人民生活的情感与意义中,使其蕴含当代戏曲的审美意蕴。它对戏曲现代戏表现现代生活的要求是,必须要选择有别于西方传统“描绘性”的“有意味的形式”的空间创造,以意象关联的方式,在对现实生活图景的表现中,去创造具有写意精神的舞台美术空间。写意精神转换为当代剧场空间形象时,兼具民族和当代属性,从而使戏曲现代戏舞台美术创造具有当代艺术意味的写意空间。

关键词：戏曲现代戏舞台美术当代写意

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戏曲现代戏的三个理论问题

学术研究 2021年第3期 144-152,F0002,178页

作者：傅谨中央戏剧学院中国戏剧学研究中心北京102209 中国戏曲学院戏曲研究所北京102209

关于戏曲现代戏创作的理论与实践得失,“分工论”“话剧加唱”“程式与程式化”是相关讨论中最复杂的三个理论问题。在戏曲现代戏创作领域建议京剧等古老剧种和新兴剧种有所分工的“分工论”,实际上是为了避免戏曲的工具化而提出的,却... 详细信息

关于戏曲现代戏创作的理论与实践得失,“分工论”“话剧加唱”“程式与程式化”是相关讨论中最复杂的三个理论问题。在戏曲现代戏创作领域建议京剧等古老剧种和新兴剧种有所分工的“分工论”,实际上是为了避免戏曲的工具化而提出的,却低估了京剧等成熟剧种的题材适应性。对现代戏成为“话剧加唱”的批评,代表了要求戏曲坚守本体的理念。认为戏曲的程式不能很好地表现现实生活及英雄模范人物的观点,混淆了戏曲具体程式和程式化原则之间的区别。在现代戏创作表演中,所有传统程式都可以舍弃,但如果背离了程式化原则,就离开了戏曲本体,因此应该是“不要程式,要程式化”。

关键词：戏曲现代戏分工论话剧加唱程式程式化