检索结果-南通市图书馆

关于戏曲的综合性等特征——与吕效平先生商榷

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戏曲研究 2003年第3期 18-27页

作者：安葵中国艺术研究院戏曲研究所

在《南京大学学报》(哲学·人文科学·社会科学)2002年第6期上,读到吕效平先生的文章《戏曲特征再认识——质疑〈中国大百科全书·戏曲曲艺〉卷概论〈中国戏曲〉》,想起同为南京大学博士的施旭升先生的文章《论中国戏曲的乐本体——兼评... 详细信息

在《南京大学学报》(哲学·人文科学·社会科学)2002年第6期上,读到吕效平先生的文章《戏曲特征再认识——质疑〈中国大百科全书·戏曲曲艺〉卷概论〈中国戏曲〉》,想起同为南京大学博士的施旭升先生的文章《论中国戏曲的乐本体——兼评'剧诗'说》(载《戏剧艺术》1997年第2期)。二人的文章都对张庚先生的理论观点提出质疑,不同的是,施先生说:张庚的剧诗说'基本上是以文学为参照系',因此'不足以表征作为综合性舞台艺术的戏曲的本质';而吕先生则说:张庚先生概括的戏曲艺术的综合性、虚拟性。

关键词：吕效平戏曲创作戏曲特征舞台艺术程式性中国戏曲戏剧艺术南京大学学报说戏曲国剧运动

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完善高腔音乐的伴奏体系

四川戏剧 1992年第4期 43-44页

作者：李远松

川剧高腔音乐改革,历时30多个春秋,特别是“振兴川剧”以来,取得了丰硕的成果,出现了不少的新唱腔、新形式;尤其是从无到有的建立了高腔音乐中西混合乐队伴奏,使高腔音乐的结构形式、艺术表现力、风格特色提高到新的水平,呈现出崭新的面... 详细信息

川剧高腔音乐改革,历时30多个春秋,特别是“振兴川剧”以来,取得了丰硕的成果,出现了不少的新唱腔、新形式;尤其是从无到有的建立了高腔音乐中西混合乐队伴奏,使高腔音乐的结构形式、艺术表现力、风格特色提高到新的水平,呈现出崭新的面貌,赢得了省内外专家、观众的好评.的确,高腔音乐改革走完了重要的第一步,建立了自己的伴奏乐队。但是,如何由成熟到完善,形成独具特色的高腔伴奏体系,则是更加艰巨而复杂的过程. 应该看到,目前川剧高腔音乐,在唱腔、伴奏等方面,确实存在不少与改革不相适应,亟待解决的矛盾。如何继续沿着“推陈出新”的道路,加快改节步伐,巩固和发展改革成果,把川剧音乐改革推向更高的层次,跟上时代步伐,争取更多的观众,是川剧音乐改革面临的重要课题。本文仅从成都地区舞台演出及改革实践,就川剧高腔音乐伴奏的现状和发展。

关键词：混合乐队戏曲特征艺术表现力舞台演出演出实践时代步伐 “推陈出新” 创腔风格特色洞观

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从《闲情偶寄》看李渔的园林美学思想

兰台世界 2014年第5期 158-159页

作者：魏爱武内蒙古建筑职业技术学院

明清之际,我国古典园林艺术趋向于成熟,李渔的《闲情偶寄》的问世成为当时园林艺术发展新的高峰,其中也融汇了戏曲的特征,并展现出多元化美学价值。本文以《闲情偶寄》作为研究内容,发掘古代园林艺术发展的内涵。

关键词：园林艺术戏曲特征美学价值

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看张素煊演《打神》

四川戏剧 1990年第2期 27-28页

作者：言西

四川省川剧学校高级讲师张素煊,以《打神》(片段)参加全省广播大赛,评为“最佳演员”。去年,全国金唱片奖川剧祝贺晚会上,笔者观摩了张素煊的这个八分钟的片段演出,索得一孔之见,将《打神》(片段)的观演实况笔录于下——“恨漫漫苍天无... 详细信息

四川省川剧学校高级讲师张素煊,以《打神》(片段)参加全省广播大赛,评为“最佳演员”。去年,全国金唱片奖川剧祝贺晚会上,笔者观摩了张素煊的这个八分钟的片段演出,索得一孔之见,将《打神》(片段)的观演实况笔录于下——“恨漫漫苍天无际”,演员的声音充满苍凉、冷漂。帮腔以强节奏帮出“恨王魁辜恩负义!”正在慢腔转身的敫桂英蓦地回首,抓袖,两眼怒火闪灼。观众不由得为之一颤。“王魁贼、贼呀贼……贼呀!”

关键词：打神敫桂英抓袖金唱片奖王魁张素戏曲特征甩袖观演舞台表演

从多学科背景下来看秦腔折子戏在甘肃的传承与保护

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从多学科背景下来看秦腔折子戏在甘肃的传承与保护

作者：崔保亚西北民族大学

学位级别：硕士

中国戏曲源远流长,最早是原始社会从模仿劳动的歌舞中产生的,一说起源于傩,也就是最古老的民间歌舞。二说源于说唱艺术,从古代的诗经到汉乐府,从大曲到鼓子词、诸宫调都是一种以说唱来叙述故事的。三说来源于滑稽戏。随后经历了先秦、... 详细信息

中国戏曲源远流长,最早是原始社会从模仿劳动的歌舞中产生的,一说起源于傩,也就是最古老的民间歌舞。二说源于说唱艺术,从古代的诗经到汉乐府,从大曲到鼓子词、诸宫调都是一种以说唱来叙述故事的。三说来源于滑稽戏。随后经历了先秦、汉魏到初唐的漫长萌芽阶段,终于在唐代中后期得以形成,紧随其后的宋金元时期是戏曲的成熟期,最终迎来了明清时期的空前繁荣然而,随着人们娱乐方式的多元化,生活节奏的加快,文艺欣赏理念的转变和欣赏观念的变化,戏曲的观众逐渐被欧美大片、港台流行音乐、网络歌曲、网络游戏所分流,尤其是青少年观众更是少有问津。在今天日益重祝中国传统戏曲文化宝藏的形势下,在全球抢救非物质文化遗产的大背景下,有必要从多学科背景下来找出戏曲的价值以及衰落的根本原因。本文以秦腔折子戏为例从音乐学、人类学、社会学、民俗学方面来分析,从而为揭示其价值并提出传承与保护的具体措施提供理论依据和智力支持。

关键词：戏曲源流戏曲特征秦腔折子戏学科综合传承与保护

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戏曲音乐的美学标准

福建艺术 2022年第3期 4-11页

作者：汪人元中国戏曲音乐学会

戏曲工作者都要关注音乐。重视音乐是由戏曲特性决定的,重视音乐建设也是戏曲发展规律所决定的。戏曲最基本的要素就是戏与曲的结合,戏曲特征就是以歌舞演故事。另外我常说“戏以曲兴,戏以曲传”,其实这也正是戏曲发展中的规律。具体说... 详细信息

戏曲工作者都要关注音乐。重视音乐是由戏曲特性决定的,重视音乐建设也是戏曲发展规律所决定的。戏曲最基本的要素就是戏与曲的结合,戏曲特征就是以歌舞演故事。另外我常说“戏以曲兴,戏以曲传”,其实这也正是戏曲发展中的规律。具体说就是,在宏观上,声腔更迭直接关系每个剧种的兴衰;在微观上。

关键词：戏曲特征戏曲音乐美学标准以歌舞演故事剧种

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文化形态学视域中的戏曲兴衰

文化发展论丛 2017年第3期 201-226页

作者：戴义德湖北省艺术研究院

中国戏曲作为中华艺术文化的一种经典形态,也在中华文化的历史发展中兴衰流变。当代中国戏曲的困境首先是管理体制的困境。社会生产力的进步,经济的发展导致了戏曲经典形态的嬗变。艺术生产与物质生产发展不平衡的规律决定了中国戏曲不... 详细信息

中国戏曲作为中华艺术文化的一种经典形态,也在中华文化的历史发展中兴衰流变。当代中国戏曲的困境首先是管理体制的困境。社会生产力的进步,经济的发展导致了戏曲经典形态的嬗变。艺术生产与物质生产发展不平衡的规律决定了中国戏曲不可能再以历史上的经典形态被生产出来,它将分化为精彩的审美文化＂碎片＂,成为新的演剧形态的艺术＂基因＂。

关键词：文化形态文化碎片管理体制戏曲特征

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简论戏曲现代化中的音乐缺位现象

音乐天地 2020年第9期 4-10页

作者：柳琳中国艺术研究院戏曲研究所

中国现代戏曲,是二十世纪二十年代起围绕着现代及当代文化、生活、人物关系的内容创作的,保有戏曲特征的艺术作品。音乐在戏曲的诞生发展过程中都占有非常重要的地位。进入近代以后,现代戏经历了三个阶段的发展。音乐在部分剧目中也出... 详细信息

中国现代戏曲,是二十世纪二十年代起围绕着现代及当代文化、生活、人物关系的内容创作的,保有戏曲特征的艺术作品。音乐在戏曲的诞生发展过程中都占有非常重要的地位。进入近代以后,现代戏经历了三个阶段的发展。音乐在部分剧目中也出现了缺位的现象。文中列举了成功范例《沙家浜》《朝阳沟》中的三人对唱选段,并列举近年来舞台上的搬演剧目,对音乐缺位现象进行简述。并认为其原因在于方言的退位、戏曲音乐的泛剧种化、戏曲剧情中音乐与语言的双层建构失衡以及戏曲音乐与人物设定的脱节等原因。

关键词：戏曲音乐戏曲特征戏曲现代化人物设定《沙家浜》艺术作品现代戏曲音乐与语言

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从黄梅戏艺术的审美属性看其发展趋势

黄梅戏艺术 1989年第4期 21-29页

作者：郑志勇

黄梅戏属于一种边缘戏曲剧种形式。所谓“边缘戏曲”是与表现艺术、再现艺术形式上的比较而言。也就是说,写意性的表现艺术形式与写实性的再现艺术形式,总有一条界线区分他们的属性。这样,在表现艺术形式和再现艺术形式中间,就形成了... 详细信息

黄梅戏属于一种边缘戏曲剧种形式。所谓“边缘戏曲”是与表现艺术、再现艺术形式上的比较而言。也就是说,写意性的表现艺术形式与写实性的再现艺术形式,总有一条界线区分他们的属性。这样,在表现艺术形式和再现艺术形式中间,就形成了一个边缘地带。黄梅戏就是属于在这两者之间的一种地方戏曲形式。探寻黄梅戏的特征,首先要了解戏曲的特征。戏曲是以表演艺术为中心的舞台综合性艺术。表现形式的虚拟性,决定了它舞台时空的自由流动性,表现方法上的对生活夸张和变形,带来了表现手段的程式化。这种写意性,是中国诗、画、戏曲艺术中蕴藏着的见物生情,心由情而动的“物感说”的中国古典美学原则的体现。这种主观意念的表达,是受了儒、释、道及楚文化的中国传统文化和哲学思想影响的。

关键词：黄梅戏艺术戏曲剧种戏曲形式再现艺术写意性表现艺术戏曲特征物感说女驸马审美属性