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二胡音乐的戏曲性演变

艺术大观 2023年第21期 10-12页

作者：赵琳兰州戏曲剧院

从古到今的劳动人民在劳动之余进行娱乐活动并交流情感时，最主要的方式便是唱歌跳舞，而在唱歌跳舞的过程中，器乐伴奏是不可或缺的，在器乐伴奏中能给歌者、舞者旋律感的乐器莫过于二胡。二胡是胡琴类乐器的主要乐器，其他胡琴类乐器... 详细信息

从古到今的劳动人民在劳动之余进行娱乐活动并交流情感时，最主要的方式便是唱歌跳舞，而在唱歌跳舞的过程中，器乐伴奏是不可或缺的，在器乐伴奏中能给歌者、舞者旋律感的乐器莫过于二胡。二胡是胡琴类乐器的主要乐器，其他胡琴类乐器基本都是根据二胡的结构、发音原理和演奏技巧制作和演奏的。二胡原本只为戏曲、说唱音乐伴奏或是民间艺人乞讨的工具。至20世纪30年代，作曲家、二胡演奏家、音乐教育家刘天华使得二胡走上专业化道路后，演奏法和记谱法规范化，在刘天华先生“振兴国乐”的思潮感召下，二胡学习者越来越多，演奏技艺不断提高，不仅达到独奏的程度，而且成为中国民族乐队中主要的旋律性乐器。在漫长的发展历史中，这件近乎人声音色的拉弦乐器，不仅具有歌唱性、诉说感，也能表现欢快活泼的生活场面，还能酣畅淋漓地模仿大自然的各种声响，成为中国民族乐器中受众群最多、使用范围最广的乐器之一。

关键词：二胡戏曲性演变

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论现代戏曲的戏曲性

戏剧艺术 2008年第1期 13-24页

作者：吕效平南京大学中国现代文学研究中心教授

作者2004年和2005年先后在本刊撰文,提出了"现代戏曲"的文体概念,并论说了"现代戏曲"的"现代性"。本文是其研究"现代戏曲"的第三篇文章,讨论"现代戏曲"的"戏曲性"。文章从文本形式、"虚拟性"和"程式"的本质、剧本中的戏曲性等三个方面... 详细信息

作者2004年和2005年先后在本刊撰文,提出了"现代戏曲"的文体概念,并论说了"现代戏曲"的"现代性"。本文是其研究"现代戏曲"的第三篇文章,讨论"现代戏曲"的"戏曲性"。文章从文本形式、"虚拟性"和"程式"的本质、剧本中的戏曲性等三个方面展开论说。

关键词：现代戏曲戏曲性文本虚拟性程式

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民族歌剧《江姐》的戏曲性

四川戏剧 2018年第11期 140-143页

作者：陈郁曲靖师范学院音乐舞蹈学院

《江姐》在中国民族歌剧发展历史长河中具有里程碑意义,半个多世纪久演不衰。本文以歌剧《江姐》的戏曲性为出发点,从主体结构和唱腔的戏曲性,提炼唱腔中的主题戏曲元素、南北戏种多元化、板腔体结构、打背供、徒歌、帮腔、拖腔和垫头... 详细信息

《江姐》在中国民族歌剧发展历史长河中具有里程碑意义,半个多世纪久演不衰。本文以歌剧《江姐》的戏曲性为出发点,从主体结构和唱腔的戏曲性,提炼唱腔中的主题戏曲元素、南北戏种多元化、板腔体结构、打背供、徒歌、帮腔、拖腔和垫头、润腔8个方面,阐述唱腔音乐创作中的精髓和戏曲性。

关键词：戏曲性民族歌剧唱腔《江姐》

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邱炯炯:时代失去的是戏曲性

电影世界 2011年第10期 34-39页

作者：张晓琦

"大悲大喜的东西现在没有了。这是个非常贫乏的时代。贫乏是说大家都没趣了,了无生趣。"生于1977年的邱炯炯2岁画画,3岁开始随爷爷登台表演川剧,从未接受正统美术学院改造,18岁辍学成为职业艺术家。基于少年时代卓别林等黑白默片的印象... 详细信息

"大悲大喜的东西现在没有了。这是个非常贫乏的时代。贫乏是说大家都没趣了,了无生趣。"生于1977年的邱炯炯2岁画画,3岁开始随爷爷登台表演川剧,从未接受正统美术学院改造,18岁辍学成为职业艺术家。基于少年时代卓别林等黑白默片的印象与后来盗版碟的泛滥熏陶,内心始终深藏影像情节,98年就有了拍电影的打算。由于自家酒楼倒闭关张,作为对逝去时空的怀念,2008年邱炯炯拍摄了第一部作品《大酒楼》,此后一发不可收接连拍了5部纪录片。人物是邱炯炯影片的中心,与他的绘画类似,他喜欢描摹人物肖像,喜欢有气场的,有特点的,生动的,一下子能把人抓住的人。与众多纪录片对事件与社会问题的关注不同,邱炯炯的作品是向内转的。

关键词：戏曲性纪录片时代川剧演出题材作品酒楼美术学院生活

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论《红楼梦》的戏曲性

中国石油大学胜利学院学报 2000年第3期16卷 25-28页

作者：李凌陈晓青胜利油田师专中文系山东省东营市257097

小说为无声之戏,戏曲为有声之小说。《红楼梦》中宝玉梦游太虚幻境时所听到的十二支曲与戏曲中的家门一样是小说主体故事的总括和主要人物命运的总设计,《红楼梦》人物外貌的定格描写与戏曲中人物上场亮相近似;《红楼梦》人物视角中的... 详细信息

小说为无声之戏,戏曲为有声之小说。《红楼梦》中宝玉梦游太虚幻境时所听到的十二支曲与戏曲中的家门一样是小说主体故事的总括和主要人物命运的总设计,《红楼梦》人物外貌的定格描写与戏曲中人物上场亮相近似;《红楼梦》人物视角中的人与景给人以生动的临场感。

关键词：小说戏曲戏曲性

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张庚“戏曲现代化”思想研究

张庚“戏曲现代化”思想研究

作者：廉晓晨山东师范大学

学位级别：硕士

张庚(1911—2003)是中国当代戏曲研究的重要理论家,他于1939年正式发出“旧剧现代化”的倡导,是“戏曲现代化”相关问题的重要提出者。他早期从事话剧研究,由此逐步认识到传统戏曲的价值,并将“戏曲现代化”看作其戏曲研究和戏曲实践的... 详细信息

张庚(1911—2003)是中国当代戏曲研究的重要理论家,他于1939年正式发出“旧剧现代化”的倡导,是“戏曲现代化”相关问题的重要提出者。他早期从事话剧研究,由此逐步认识到传统戏曲的价值,并将“戏曲现代化”看作其戏曲研究和戏曲实践的重要目标。在这一过程中,张庚形成了有关“戏曲现代化”的体系性思想。对其思想进行研究有助于透视中国近现代戏曲发展的总体进程,并为当下戏曲理论的构建和戏曲实践提供借鉴意义。本文包括以下几个部分:绪论。“戏曲现代化”包含两个维度的含义,一是戏曲自身在现代化进程中的自然发展;二是戏曲理论家和戏曲美学家为促进戏曲发展所提出和阐发的一系列思想。从目前学界对于张庚的研究来看,仍需要从“戏曲现代化”这一统摄性视角出发对张庚的戏曲思想进行整体研究。第一章张庚“戏曲现代化”思想的发展进程。张庚“戏曲现代化”思想的发展历程包括储备期、形成期和总结期三个阶段。储备期以张庚参加左翼剧联前后的戏剧活动为主,这一时期张庚通过话剧实践一方面接受了西方的综合性、导演制等戏剧理论,另一方面也认识到了传统戏曲的价值,为其正式提出“戏曲现代化”奠定了思想基础。形成期以延安“鲁艺”的戏剧活动为主,通过这一时期的理论争鸣和戏曲实践,张庚正式提出了“戏曲现代化”这一口号,并且为现代戏曲确立了人民性与现实主义的追求。总结期体现为新中国成立后张庚对戏曲现代化问题的进一步思考。这一时期其思想逐渐具备体系化特征,并且为后来戏曲现代化的相关研究框定了诸如人民性、戏曲化与现代化、综合性等一系列问题域。张庚“戏曲现代化”思想在这一发展过程中逐渐形成了综合性、现代化和人民性这三个基本支点,它们之间呈现出相互交融的特点,并贯穿在张庚“戏曲现代化”思想的始终。第二章张庚“戏曲现代化”思想的内容与实践主张。戏曲文学是张庚“戏曲现代化”思想具体内容中的出发点和核心,具体体现为对新人物的塑造。在戏曲文学创作和戏曲人物塑造层面,剧目题材、情节发展的现代化都指向戏曲人物的现代化,也即富有时代精神的新人物的塑造。在现代戏曲的技术性改造层面,舞台装置、表演、音乐的现代化表面上是对现代技术的追求,但目的仍旧在于以现代技术促进在舞台上更好地表现现代人物。在以“人民性”为审美旨归的接受论层面,张庚对现代戏曲现实主义、时代精神的强调是为了让新人物更贴近当代观众的审美习惯,甚至是引导当代观众的审美。三个维度的现代化探索都以新人物的塑造为最终指向。第三章张庚“戏曲现代化”思想的美学理想。张庚“戏曲现代化”思想中的美学内涵也隐含着张庚试图在美学层面对传统戏曲进行超越的期待。在美学本质层面,张庚在过去“物感”说的基础上提出了代表现代戏曲审美理想的“剧诗”说。与“物感”相比,“剧诗”更注重剧的本体性坚守和戏曲诗性审美空间的探寻。在悲喜论方面,张庚认为未来戏曲一方面应超越传统戏曲“大团圆”的取向,另一方面也不应拘囿于胡适等人站在西方戏剧位置上对悲喜问题的讨论。在雅俗论方面,张庚认为传统戏曲在看待雅俗范畴上存在割裂,而现代戏曲应对二者进行融合。这种在悲喜论和雅俗论方面的超越和转变,又可被总结为在审美风格上的由过去单一到未来多元的转变。第四章张庚“戏曲现代化”思想的总结与反思。总结与反思选取了现代性与民族性两个角度。一方面,因为现代性与现代化的同构关系、现代性对现代化的纠偏作用,以及现代戏曲对现代性的追求,有必要从现代性的角度对戏曲现代化进行整体反思。另一方面,由于中国现代化的特殊进程和戏曲作为民族传统艺术的特殊定位,这种总结和反思也离不开民族性角度的框定。二者的共同观照显示了张庚最突出的理论贡献在于为现代化确立了审美主体进而展开了戏曲美学层面的体系化探讨。不足则在于未能摆脱西方强势语境,并且在一些具体理论问题和可行性问题上不够确切和深入。以张庚这一极具代表性人物的“戏曲现代化”思想作为透视点,可以发现中国戏曲现代化发展的逻辑必然性。结语。张庚的“戏曲现代化”思想及其实践历程一方面显示了正是建设现代戏曲这一问题的提出为戏曲创造了与当前和未来结合的可能性,另一方面又提示出戏曲与其他艺术门类相比较的特殊性在于戏曲的现代化并不是自觉的、内生的,而是在特殊语境之下被张庚这样的改革者有意识地提出的。因此当下任何关于戏曲的发展问题都必须面对着改革或保留,或者说现代性与民族性的双重语境。从这一意义上来说,能否在这种双重语境下将戏曲现代化相关问题进行系统性展开是当下戏曲理论和实践建设的根本问题,也是阐释张庚“戏曲现代化”思想的根本意义。

关键词：张庚戏曲现代化戏曲美学戏曲性

戏曲电影的民族化与现代化融合路径探索——以《白蛇传·情》为案例分析

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南国红豆 2022年第6期 61-64页

作者：张雅楠不详

中国电影自诞生以来就与戏曲有着密切的联系,中国第一部电影便是从1905年在丰泰照相馆拍摄的《定军山》。从那时候开始,戏曲和电影两种艺术媒介的融合形成了戏曲电影。戏曲电影既有戏曲性,又有电影性,所谓“戏曲性”,是指戏曲以“名角... 详细信息

中国电影自诞生以来就与戏曲有着密切的联系,中国第一部电影便是从1905年在丰泰照相馆拍摄的《定军山》。从那时候开始,戏曲和电影两种艺术媒介的融合形成了戏曲电影。戏曲电影既有戏曲性,又有电影性,所谓“戏曲性”,是指戏曲以“名角脚色制”为核心原则的舞台表演方式;“电影性”,指电影以镜头为本位的形式语言及其观念。

关键词：舞台表演戏曲性《定军山》戏曲电影形式语言白蛇传融合路径艺术媒介

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现代戏的身份辨认及其美学追求的一体两面

艺术百家 2021年第5期37卷 100-105,152页

作者：梁晓萍山西大学音乐学院山西太原030006

戏曲现代戏是中国历史演进和戏曲艺术发展共同作用的必然结果,其与传统戏一脉相承,又有着突破传统戏的基本诉求,强调现代人的意识彰显和审美表达,强调民主、科学、启蒙、人的发现等现代思想的传递。戏曲性是现代戏最根本的美学追求,是... 详细信息

戏曲现代戏是中国历史演进和戏曲艺术发展共同作用的必然结果,其与传统戏一脉相承,又有着突破传统戏的基本诉求,强调现代人的意识彰显和审美表达,强调民主、科学、启蒙、人的发现等现代思想的传递。戏曲性是现代戏最根本的美学追求,是其接通传统戏曲的本真性特征,突出体现为程式化原则的坚持和身段、动作、音乐、服装等创造性程式的审美表达;现代性是现代戏另一重要的本体性美学追求,是现代戏发抒人情的时代表征,主要通过题材、艺术手法及其社会功用加以呈现。戏曲性与现代性共同构成了现代戏美学追求的一体两面。现代程式提炼的不易、功利性干预、现实性思索的滞后、戏曲人才的短缺等因素依然制约着现代戏的成长、繁荣与深化。

关键词：戏曲艺术戏曲性现代性美学一体两面

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新时期福建戏曲文学的轨迹

中国戏剧 2001年第1期 18-21页

作者：王评章

本文试图粗略地勾画新时期以来福建戏曲文学的发展变化,将这段时期划分为'莆田类型'时期和'泉州类型'时期,以80年代、90年代为大致的时间分界,并对它们的关系以及今后福建戏曲文学的发展提出一点看法.这种划分当然与特定地区、时间戏曲... 详细信息

本文试图粗略地勾画新时期以来福建戏曲文学的发展变化,将这段时期划分为'莆田类型'时期和'泉州类型'时期,以80年代、90年代为大致的时间分界,并对它们的关系以及今后福建戏曲文学的发展提出一点看法.这种划分当然与特定地区、时间戏曲文学创作实践有关,但更主要是从它们对戏曲文学的理解、取向的不同上划分,是戏曲文学观念上区别的划分,甚至也是剧作家创作类型的划分.因此它又有跨地区、时间甚至个人的情况.而其它如福州、漳州等地,则分别具有两者的特点,其转移与变化,也大致类似.

关键词：戏曲文学新时期戏曲性莆田文学性泉州剧种思想性文学意识剧本