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戏曲人物

流行色 2017年第10期 107-107页

作者：白森尧中国戏曲学院

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戏曲人物

美与时代（美术学刊）（中） 2018年第10期 144-144页

作者：曹曙东温新建安顺学院

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戏曲人物的性格塑造路径及其当代价值

戏剧文学 2017年第12期 65-68页

作者：周英静重庆人文科技学院艺术学院

中国戏曲人物画廊里有一批不朽的众生相,他们的人物类型特点各异,被深深打上了不同时代的风格烙印。从古典戏曲的诗意复杂化,到传统戏曲的意象类型化,再到样板戏的主流高大全,戏曲人物的性格塑造呈现出不同特色的类别,而新时期里对立体... 详细信息

中国戏曲人物画廊里有一批不朽的众生相,他们的人物类型特点各异,被深深打上了不同时代的风格烙印。从古典戏曲的诗意复杂化,到传统戏曲的意象类型化,再到样板戏的主流高大全,戏曲人物的性格塑造呈现出不同特色的类别,而新时期里对立体矛盾化人物的构思和挖掘,也让戏曲人物的塑造进入了新阶段。梳理总结戏曲史经典作品人物性格塑造的发展路径和变化特征,不仅有助于我们了解前人的创作风格,也会对当代戏曲艺术编创产生有价值的思考。

关键词：戏曲人物性格塑造意象化高大全

戏曲人物在陶瓷装饰艺术中的再现及应用——《都是角儿》系列作品的创作实践研究

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戏曲人物在陶瓷装饰艺术中的再现及应用——《都是角儿》系列作品...

作者：王雨晴景德镇陶瓷大学

学位级别：硕士

戏曲人物与陶瓷装饰艺术的结缘古已有之,早在宋、元时期的磁州窑瓷枕上就出现了戏曲人物的装饰,而后伴随陶瓷艺术发展至今,可采用的装饰工艺及呈现出的视觉面貌也越来越多样化,出现了许多优秀的作品。若要延续戏曲人物在陶瓷装饰艺术领... 详细信息

戏曲人物与陶瓷装饰艺术的结缘古已有之,早在宋、元时期的磁州窑瓷枕上就出现了戏曲人物的装饰,而后伴随陶瓷艺术发展至今,可采用的装饰工艺及呈现出的视觉面貌也越来越多样化,出现了许多优秀的作品。若要延续戏曲人物在陶瓷装饰艺术领域的创作,对现有的装饰着戏曲人物的陶瓷作品展开研究很有必要。本文从戏曲人物在陶瓷装饰艺术中的再现与应用出发,结合古今的陶瓷作品以及自身的创作探索逐步展开讨论。首先,在考证戏曲人物在艺术领域产生和发展的基础上,挖掘戏曲人物可用于创作的视觉语言,而后聚焦于陶瓷领域,对装饰着戏曲人物故事和戏曲人物式样的陶瓷作品分别进行讨论和分析,进而得出戏曲人物在陶瓷装饰艺术中再现的三种视觉形态,即具象、意象、抽象的形态,最后总结戏曲人物在陶瓷装饰艺术中再现的一般原则,即遵循戏曲人物的艺术特点、采用相应的视觉设计方法、结合恰当的陶瓷装饰手法,并以此指导创作。《都是角儿》系列是本文的实践部分,该创作将从理论研究中获得的启发应用于实践,围绕各种戏曲人物的相关视觉语言进行创作实验,通过釉下彩绘工艺和相应的设计方法实现创作表达,旨在丰富戏曲人物在陶瓷装饰艺术中再现的可能性,为以后戏曲人物的相关创作提供些许新思路。

关键词：陶瓷装饰戏曲人物再现视觉形态

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戏曲人物系列水彩创作技法探究

戏曲人物系列水彩创作技法探究

作者：张明新疆艺术学院

学位级别：硕士

戏曲人物水彩作品能够体现中华文化的魅力与时代风采,是中国戏曲与外来水彩画的完美结合。在文化激烈碰撞的今天,总结与吸收这一创作主题的表达方式,对于传统文化在未来多元化发展具有重要意义。文章运用文献法、案例研究法,梳理戏曲人... 详细信息

戏曲人物水彩作品能够体现中华文化的魅力与时代风采,是中国戏曲与外来水彩画的完美结合。在文化激烈碰撞的今天,总结与吸收这一创作主题的表达方式,对于传统文化在未来多元化发展具有重要意义。文章运用文献法、案例研究法,梳理戏曲人物题材绘画作品的起源与发展历程,分析不同画种典型作品的表现力,强调以戏曲人物的技法研究,探求该题材水彩作品的独特艺术魅力。第一章通过发掘不同阶段作品中鲜明的时代特色,分析油画、国画该题材作品对于水彩的借鉴作用,从全国美展中出现的代表性戏曲题材水彩作品入手,以求明晰戏曲人物绘画作品概况。第二章以水彩基本技法、综合借鉴其他画种技法以及丰富媒介材料技法三部分,研究水彩作品中对于该题材的技法表现。第三章以戏曲人物创作元素结合个人实践创作,探究该题材水彩技法的运用。将戏曲角色造型、道具与后台确定为主要表现元素,研究拓展媒介的可行性,融合岩彩技法处理画面质感,结合水性坦培拉技法渲染画面氛围。用暖色调、重留白的画面效果实现对于戏曲题材水彩作品情感的传达。总结部分对该题材水彩技法的各类表现形式进行提炼,结合实践创作,对戏曲人物水彩创作技法进行归纳。

关键词：水彩技法戏曲人物

戏曲人物的体验与呈现以越剧《团圆之后》中杜国忠为例

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中国戏剧 2020年第9期 52-53页

作者：吴敏飞福建芳华越剧院

戏曲艺术源远流长,自成体系,有着自己的审美判断和审美欣赏习惯,其所遵照的剧场演剧原则和人物塑造原则与西方戏剧不同,二者不同源,自然也就不同流。越剧是中国戏曲大家庭中的一员,在艺术手法和演剧方式上承续了戏曲艺术的总体风格,在... 详细信息

戏曲艺术源远流长,自成体系,有着自己的审美判断和审美欣赏习惯,其所遵照的剧场演剧原则和人物塑造原则与西方戏剧不同,二者不同源,自然也就不同流。越剧是中国戏曲大家庭中的一员,在艺术手法和演剧方式上承续了戏曲艺术的总体风格,在对人物的体验、体察与呈现、表现上依然体现着中国式的艺术审美追求。

关键词：戏曲人物塑造原则审美欣赏中国戏曲审美判断西方戏剧越剧戏曲艺术

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戏曲人物在中国画中的创作与表现

戏曲人物在中国画中的创作与表现

作者：李婷山西师范大学

学位级别：硕士

中国戏曲人物画历史悠久,在发展过程中逐渐拥有了其特有的艺术审美趣味。戏曲构成元素之丰富性也为中国人物画的创作与表现提供了有力的资源,同时吸引着诸多艺术家将其引入中国画创作之中,对戏曲艺术的继承与发展具有重要意义。本篇论... 详细信息

中国戏曲人物画历史悠久,在发展过程中逐渐拥有了其特有的艺术审美趣味。戏曲构成元素之丰富性也为中国人物画的创作与表现提供了有力的资源,同时吸引着诸多艺术家将其引入中国画创作之中,对戏曲艺术的继承与发展具有重要意义。本篇论文以戏曲人物在中国画中的创作与表现为切入点,并结合自身的创作展开讨论。首先,对戏曲人物绘画创作进行概述,说明中国画与中国戏曲结合的缘由在于文化渊源的相同与形式上的共性,并简要阐述了从古至今戏曲人物在中国画中的发展状况,对于我们了解当时的社会活动具有一定的参考价值;其次,从戏曲人物创作整体布局样式出发,从戏曲人物妆容、服饰、动作、内心四个方面说明戏曲人物在中国画中的造型表现,对于中国画创作有着举足轻重的作用;最后围绕自身的毕业创作过程,对实践过程中遇到的问题进行总结思考,为今后中国画创作提供可行的方法和经验总结。

关键词：戏曲人物中国画创作表现

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山西襄汾戏曲人物剪纸探析

文艺研究 2011年第11期 140-141页

作者：贾红杏太原师范学院美术系

襄汾戏曲人物剪纸是非物质文化遗产的重要组成部分。在目前发掘的襄汾剪纸中有“二度梅”、“烈火旗”、“五福堂”类的戏曲剪纸，“刘海戏金蝉”、“八仙过海”、“麻姑献寿”类的民间传说剪纸，此外还有生产生活、琴棋书画，花鸟鱼虫... 详细信息

襄汾戏曲人物剪纸是非物质文化遗产的重要组成部分。在目前发掘的襄汾剪纸中有“二度梅”、“烈火旗”、“五福堂”类的戏曲剪纸，“刘海戏金蝉”、“八仙过海”、“麻姑献寿”类的民间传说剪纸，此外还有生产生活、琴棋书画，花鸟鱼虫等类的剪纸，共97套。其中戏曲人物剪纸居多，因此襄汾剪纸被当地人称为“窗人”。据山西襄汾民间艺人邓森林介绍，这些剪纸始于清光绪六年至七年问（1880一1881），迄今已有一百三十多年的历史。但从目前收集到的戏曲人物剪纸来看，其服饰、头饰。

关键词：戏曲人物剪纸山西非物质文化遗产民间传说生产生活民间艺人书画

影视剧中戏曲人物造型元素的运用及其审美文化价值探究

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现代传播（中国传媒大学学报） 2014年第11期36卷 163-164页

作者：危怡石蓓中国传媒大学天津师范大学音乐与影视学院

戏曲作为我国最具代表性的非物质文化遗产之一,完美展现了中国传统美学观念和无与伦比的文化价值。在当今这个消费主义、眼球经济横行的时代,中国的影视剧创作,仍然在翻找着老祖宗留下的文化碎片,试图用一个个充满东方意蕴的文化符号去... 详细信息

戏曲作为我国最具代表性的非物质文化遗产之一,完美展现了中国传统美学观念和无与伦比的文化价值。在当今这个消费主义、眼球经济横行的时代,中国的影视剧创作,仍然在翻找着老祖宗留下的文化碎片,试图用一个个充满东方意蕴的文化符号去博得观众的认可。撇开表演、音乐等元素,单纯看戏曲的舞美造型元素,其中人物造型元素最具视觉冲击力,也最常被运用到影视剧创作中,去凸显人物的心理和创作者的个性化。

关键词：影视剧创作造型元素戏曲人物审美文化价值探究非物质文化遗产中国传统视觉冲击力