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戏曲

戏曲、曲艺学学科体系与学术体系的现状调查与建设方略

2015年

作者：仝十一妹

来源：南通市图书馆图书评论

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民族艺术研究 2024年第1期37卷 67-78页

作者：朱恒夫王璐瑶梁芝榕上海师范大学学术委员会信阳师范大学上海师范大学中国语言文学博士后流动站上海师范大学人文学院上海200233

面对当前戏曲与曲艺学学科体系建设存在的理论研究与当下的舞台实践脱节现象较为严重、既有理论素养又有动手能力的教师紧缺、教材没有构成体系且高质量的教材较少等问题,其未来学科体系建设方略为:要明确构建戏曲与曲艺学学科体系的主... 详细信息

面对当前戏曲与曲艺学学科体系建设存在的理论研究与当下的舞台实践脱节现象较为严重、既有理论素养又有动手能力的教师紧缺、教材没有构成体系且高质量的教材较少等问题,其未来学科体系建设方略为:要明确构建戏曲与曲艺学学科体系的主要目的在于传承发展戏曲、曲艺;对戏曲、曲艺学学科进行科学的二级分类;培养出一批知识与技能相结合、既有理论素养又有创新能力的教学、科研人员;顶层设计、集中统一、有计划地进行教材建设。目前戏曲学界在戏曲文献整理、戏曲文物研究、概念与体系研究、古代戏曲研究、现当代戏曲研究、戏曲海外传播研究、木偶戏和皮影戏研究等领域的许多成果超越了前人,但是戏曲的学术体系构建还远没有达到完成的地步,其提升的空间依然很大。曲艺的学术研究在近十多年来发展较快、取得的成就也较大,然而其学术体系的建设才刚刚起步。戏曲、曲艺学学术体系的建设要坚持理论研究为现实服务的思想——引导学界研究戏曲、曲艺在保护、传承、发展上亟须解决的问题;研究应面向所有的戏曲剧种与曲种,对它们的历史、现状、特征、发展的规律做深入的探索;以国家级、省部级的科研项目对戏曲学术体系内容进行拾遗补阙,并着力促进曲艺学术体系的构建;营造以追求高质量成果为学术研究目标的良好风气。既然戏曲与曲艺已被列在一个学科之内,又有着许多共同点,戏曲学就应该携带着曲艺学一道前进。

关键词：戏曲曲艺 “三大体系” 现状调查建设方略

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戏曲中的龙舟表演考论

戏剧艺术 2022年第1期 169-177页

作者：陈雅新深圳大学饶宗颐文化研究院华东师范大学中文系

古代戏曲表演龙舟时,除虚拟性表演外,还可利用实物道具。道具形制宛如龙舟,套在演员身上。表演人数约为四到六人,脚色自由,多头上扎巾或戴帽,可插石榴花、戴雉尾等,身穿彩衣,手持画桨,船头一人手持小旗两面。表演形式主要为两龙舟作往... 详细信息

古代戏曲表演龙舟时,除虚拟性表演外,还可利用实物道具。道具形制宛如龙舟,套在演员身上。表演人数约为四到六人,脚色自由,多头上扎巾或戴帽,可插石榴花、戴雉尾等,身穿彩衣,手持画桨,船头一人手持小旗两面。表演形式主要为两龙舟作往来交驰、相斗夺标状,常伴有唱曲、宾白、舞蹈及后台的锣鼓、喝彩等。上场的龙舟为一支或两支,或两支先后上场;一次表演完成后,通常会再重复一次。考察道具龙舟表演,除了可供今日舞台艺术参考,对理解古代戏曲舟船表演、剧本的舞台性、戏曲表演"虚拟性"的衍变、戏曲与其所包含民间文艺的祭祀性等方面也具有参考意义。

关键词：戏曲道具龙舟戏画外销画

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戏曲与皮影戏、傀儡戏关系论

戏剧（中央戏剧学院学报） 2022年第2期202卷 80-119页

作者：麻国钧中央戏剧学院戏文系

戏曲、傀儡戏、皮影戏三者犹如三根巨柱托起中国古典戏剧的大厦。三者虽然起源不同,艺术特色各异。在长久的历史发展演变过程中,虽然互有借鉴与交融,并在互相影响中发生某些变异,但是就整体而言,迄今仍然恪守各自的艺术特征而独立生存... 详细信息

戏曲、傀儡戏、皮影戏三者犹如三根巨柱托起中国古典戏剧的大厦。三者虽然起源不同,艺术特色各异。在长久的历史发展演变过程中,虽然互有借鉴与交融,并在互相影响中发生某些变异,但是就整体而言,迄今仍然恪守各自的艺术特征而独立生存。本文从三者不同的起源为始,进而从艺术特性上讨论三者的迥异之处,以及在互相交流中,何以能够维系其艺术生命而不致消亡。本文从东方各国宏观的视域中去讨论问题。

关键词：戏曲皮影戏傀儡戏比较研究

戏曲为本·学理内蕴·融合创新——陈涌泉的“鲁迅戏”检论

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戏剧文学 2022年第7期 79-84页

作者：王绍凯首都师范大学文学院

陈涌泉多年致力于鲁迅戏改编创作,收获颇丰并特色鲜明。注重以戏曲为本并赋予其当代意义,让鲁迅戏真正焕发出“戏”的魅力。他跳出传统窠臼,致力于从学理角度演绎鲁迅经典,令鲁迅戏在主题上更逼近、甚至激活了原著精神;善用融合创新,将... 详细信息

陈涌泉多年致力于鲁迅戏改编创作,收获颇丰并特色鲜明。注重以戏曲为本并赋予其当代意义,让鲁迅戏真正焕发出“戏”的魅力。他跳出传统窠臼,致力于从学理角度演绎鲁迅经典,令鲁迅戏在主题上更逼近、甚至激活了原著精神;善用融合创新,将不同而又具有内在联系的作品和人物融合起来,鲁迅戏因之获得新的舞台呈现与内涵表达。这些特质综合起来体现出陈涌泉对鲁迅经典的创造性转化、创新性发展,在鲁迅戏改编创作中具有重要意义。

关键词：鲁迅戏曲学理融合陈涌泉

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戏曲在中国话剧嬗变中之作用

艺术探索 2022年第4期36卷 115-121页

作者：赵骥上海戏剧学院研究所上海200040

中国戏曲对于话剧的持续影响力,是话剧史、戏曲史相关研究领域鲜少关注的话题。不仅如此,长期以来,不少话剧史学者还认为中国话剧是按其自身的发展轨迹成长起来的,与传统的戏曲之间一直保持着泾渭分明的界限。从大量的戏剧文献中可以清... 详细信息

中国戏曲对于话剧的持续影响力,是话剧史、戏曲史相关研究领域鲜少关注的话题。不仅如此,长期以来,不少话剧史学者还认为中国话剧是按其自身的发展轨迹成长起来的,与传统的戏曲之间一直保持着泾渭分明的界限。从大量的戏剧文献中可以清晰地看出,传统戏曲对滥觞期的中国话剧、早期新剧职业化演剧以及话剧运动均有直接影响和持续性作用。正是得益于中国传统戏曲的影响,作为舶来品的话剧最终完成了中国化的转型,赢得了市场,获得了受众。

关键词：戏曲话剧发展影响作用

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戏曲春来春水流

戏剧文学 2022年第1期 10-27页

作者：葛连丰不详

人物张绝户木帮供养的"砍坝人",小名愣子。小白鞋本名白秀双,流水镇上的女子。老张绝户张绝户的养父,老"砍坝人"。刘五爷木帮的把头。赖三儿流水镇上的无赖。木帮帮众、打手、妓女、山货商、放山人、酒肆伙计等。时间很久以前,人们到关... 详细信息

人物张绝户木帮供养的"砍坝人",小名愣子。小白鞋本名白秀双,流水镇上的女子。老张绝户张绝户的养父,老"砍坝人"。刘五爷木帮的把头。赖三儿流水镇上的无赖。木帮帮众、打手、妓女、山货商、放山人、酒肆伙计等。时间很久以前,人们到关外"讨生活"的年代。地点茫茫的长白林海中,一个叫老爷沟的地方。

关键词：戏曲酒肆妓女

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戏曲后皇嘉树

戏剧文学 2022年第4期 16-29页

作者：陈艺天不详

时间春秋战国时期。地点楚国郢都。人物秋兰女16岁,橘园侍女。屈原男60岁,楚国三闾大夫,橘园主人。宋玉男20岁,屈原爱徒。熊公子男18岁,楚怀王之子。王宫人男60岁,楚宫内监。楚怀王男58岁,楚国国君。橘园男女弟子、党人、护卫、百姓等... 详细信息

时间春秋战国时期。地点楚国郢都。人物秋兰女16岁,橘园侍女。屈原男60岁,楚国三闾大夫,橘园主人。宋玉男20岁,屈原爱徒。熊公子男18岁,楚怀王之子。王宫人男60岁,楚宫内监。楚怀王男58岁,楚国国君。橘园男女弟子、党人、护卫、百姓等。第一场[字幕:春秋战国时期。[写满《橘颂》原文的纱幕徐徐升上。

关键词：三闾大夫《橘颂》春秋战国时期橘园宋玉楚怀王楚国戏曲

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戏曲白蛇与许仙

戏剧文学 2022年第2期 11-27页

作者：肖留不详

时间古代。地点西湖。人物白蛇女,许仙之妻,30到40岁之间。许仙男,白蛇之夫,25岁左右。观音女,上界神仙,40岁左右。法海男,有法术的和尚,50岁左右。小青女,白蛇的结拜姐妹,20岁左右。鹤童男,看守仙山的童子,30岁左右。鹿童男,看守仙山... 详细信息

时间古代。地点西湖。人物白蛇女,许仙之妻,30到40岁之间。许仙男,白蛇之夫,25岁左右。观音女,上界神仙,40岁左右。法海男,有法术的和尚,50岁左右。小青女,白蛇的结拜姐妹,20岁左右。鹤童男,看守仙山的童子,30岁左右。鹿童男,看守仙山的童子,30岁左右。红衣女女,许仙在另一世的妻子,20岁左右。

关键词：许仙白蛇戏曲童子