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“戏头”辨

戏剧（中央戏剧学院学报） 2018年第2期 128-133页

作者：任彤曹飞山西师范大学戏剧与影视学院2016级山西师范大学传媒学院

"戏头"一词出自宋代周密《武林旧事》卷四"乾淳教坊乐部"中的"杂剧三甲"。明人胡应麟认为"戏头"即生也,王国维及后世学者认为"戏头"或即末泥,也有学者认为"戏头"乃引戏。本文认为,"戏头"并非宋金杂剧脚色,而是戏曲演出的组织者和管理者... 详细信息

"戏头"一词出自宋代周密《武林旧事》卷四"乾淳教坊乐部"中的"杂剧三甲"。明人胡应麟认为"戏头"即生也,王国维及后世学者认为"戏头"或即末泥,也有学者认为"戏头"乃引戏。本文认为,"戏头"并非宋金杂剧脚色,而是戏曲演出的组织者和管理者,相当于民间戏班的班主,是"杂剧一甲"的灵魂,还是集"末泥"、"引戏"、"装旦"、"装孤"技艺于一身的全能型演员,可以随时替补或应工其他脚色。

关键词：戏头杂剧三甲宋金杂剧脚色

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“戏头”述考

伊犁师范学院学报（社会科学版） 2020年第2期38卷 19-24页

作者：鲁桂云兰州大学古代文学与古典文献学研究所甘肃兰州730030

综观文献记载和相关研究成果,"戏头"的含义主要分为四个方面:从戏曲文物角度出发,"戏头"是面具的一种;从脚色制角度出发,"戏头"与生、末泥存在关联;从戏曲与舞蹈关系探究,"戏头"可能是宫廷歌舞中"舞头"的遗响;从演出实际来看,"戏头"的... 详细信息

综观文献记载和相关研究成果,"戏头"的含义主要分为四个方面:从戏曲文物角度出发,"戏头"是面具的一种;从脚色制角度出发,"戏头"与生、末泥存在关联;从戏曲与舞蹈关系探究,"戏头"可能是宫廷歌舞中"舞头"的遗响;从演出实际来看,"戏头"的职能与戏班班主相同。"末泥"职能有二,一是体现在台下,即组织戏曲演出;二是体现在台上,参与戏曲演出。宋金时期"末泥"或许并非是一个很重要的脚色,它的职能更侧重于台下,因此原本属于不同概念的"戏头"与"末泥",在演出实际中由于"末泥"承担起"戏头"的职能而被人们所等同起来。

关键词：戏头末泥舞头脚色

宋杂剧的结构演变及“引戏”“戏头”的来源分析

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当代戏剧 2020年第4期 30-32页

作者：张璐朱彦雷西安财经大学中国科学院近代物理研究所

流行于民间的宋杂剧在多种演出结构基础上逐渐形成相对规范的"一场两段"以及之后的"一场三段"结构。演出结构的变化,导致杂剧脚色数量和分工变化,由一个班组负责几种不同技艺的表演使得演出段落之间组织和逻辑衔接成为其结构本身内含的... 详细信息

流行于民间的宋杂剧在多种演出结构基础上逐渐形成相对规范的"一场两段"以及之后的"一场三段"结构。演出结构的变化,导致杂剧脚色数量和分工变化,由一个班组负责几种不同技艺的表演使得演出段落之间组织和逻辑衔接成为其结构本身内含的矛盾,而"末泥"和"引戏"化解了此种矛盾,也是脚色职能得以强化的根本因素。本文针对于此结构的演变及"引戏"与"戏头"来源进行了结构剖析。在"一场三段"式结构中,"正杂剧"前、后两次独立的"分付"职能,是导致首先上场那名"引戏"称之为"戏头"的根本原因,其产生是杂剧由"一场两段"发展成"一场三段"的结构变化的必然结果。

关键词：宋杂剧戏头引戏

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戏曲、商品、宗教仪礼的三重逻辑