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语法惊异——论语言戏剧化的认知情感机制

当代语言学 2024年第3期26卷 317-335页

作者：井茁俄勒冈大学东亚语言文学系

在日常生活中,戏剧化的语言呈现令人惊的事件、表达强烈的情感体验。那么戏剧化的语言有哪些特征?其戏剧性又从何而来呢?继“戏剧化语言”这一概念提出以来,汉语语言学界对相关现象的研究不断深入,不仅分析了语言戏剧性在汉语词汇句法... 详细信息

在日常生活中,戏剧化的语言呈现令人惊的事件、表达强烈的情感体验。那么戏剧化的语言有哪些特征?其戏剧性又从何而来呢?继“戏剧化语言”这一概念提出以来,汉语语言学界对相关现象的研究不断深入,不仅分析了语言戏剧性在汉语词汇句法上的表现,而且从戏曲审美和戏剧语言的角度发掘、论述了汉语特有的戏剧化模式与手段。这些研究成果进一步深化拓展了语言主观性研究的理论视野。同时,戏剧化语言作为一个理论构建还有待进一步界定和锤炼。本文拟从信息的情感认知层面探讨语言的戏剧性和戏剧化机制,提出“语法惊异”这一理论构建,即创造性的语法逾矩所产生的惊异情感认知体验在语言体系中的凝结、更新、再创造。我们认为,语法惊异作为戏剧性语言的心理基础,在理论上补充了先前提出的以认知显著性和情感表达力为标志的戏剧化语言命题。文章以汉语、英语和德语为例,从语法惊异的视角阐释语言戏剧性的具身性,并探讨语言类型学特征对语法惊异编码的制约。

关键词：戏剧化语法惊异主观构建具身性类型学

现代生活图景的戏剧化呈现——论陈彦小说的叙事艺术

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当代文坛 2022年第4期 186-190页

作者：冯涛西安外国语大学研究生院榆林学院文学院

陈彦小说呈现出戏剧化的叙事艺术特征,主要表现为“代言体”的叙事特点、叙事场景的戏剧化以及视点转换下的多维度叙事。小说对于舞台艺术的借鉴,增强了文本的蕴藉,形成了互文的关系。戏剧化场景叙述在带来直接性审美体验的同时,彰显了... 详细信息

陈彦小说呈现出戏剧化的叙事艺术特征,主要表现为“代言体”的叙事特点、叙事场景的戏剧化以及视点转换下的多维度叙事。小说对于舞台艺术的借鉴,增强了文本的蕴藉,形成了互文的关系。戏剧化场景叙述在带来直接性审美体验的同时,彰显了小说的现实主义品质。视点的转换则多角度、深层次透视人物的心理,最大限度揭示表象背后的人性隐秘,呈现事件内在的肌理。

关键词：陈彦戏剧化代言体场景视点转换

略论陈彦小说创作的戏剧化特点及地域文化的影响

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扬子江文学评论 2023年第2期 108-112页

作者：王婧怡山东艺术学院戏剧文学系

此前,陈彦活跃于戏剧、戏曲、影视剧创作等领域,创作了《迟开的玫瑰》《大树西迁》《西京故事》《山乡县令》《霜叶红于二月花》等十余部大型戏剧剧本,且收获颇丰,屡获“曹禺戏剧文学奖”“文华编剧奖”“五个一工程奖”等奖项。陈彦深... 详细信息

此前,陈彦活跃于戏剧、戏曲、影视剧创作等领域,创作了《迟开的玫瑰》《大树西迁》《西京故事》《山乡县令》《霜叶红于二月花》等十余部大型戏剧剧本,且收获颇丰,屡获“曹禺戏剧文学奖”“文华编剧奖”“五个一工程奖”等奖项。陈彦深耕戏剧领域多年,转入小说创作领域之后,也出手不凡,写作了《主角》《喜剧》《西京故事》等具有现实关怀的小说,他的小说从描写个体命运出发,对于时代命运进行更为深入的反思,以“戏剧性”为媒介,在小说纷繁复杂的故事中建立了内在的联系,而且其小说的戏剧性和故事性并不仅停留在复杂的情节和大众的审美趣味上,而是借助戏剧性的表达方式,建立起了独特的美学特质。同时,在继承陕西文学关注现实、素朴持重创作传统的基础上,陈彦又充分展现了个人特色,他的创作有着突出的主旋律特质,但又吸收了鲜明的地域特色,浓缩了秦腔等传统戏剧艺术观念,构筑出独特的个人风格。

关键词：关注现实陕西文学个体命运陈彦现实关怀五个一工程奖美学特质戏剧化

论民国曲艺的“戏剧化”策略——以“苏滩”和“玉韵集”为例

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戏曲艺术 2022年第1期43卷 85-90页

作者：董酌交南京大学文学院

“苏滩”一词约19世纪末至20世纪初诞于上海,1930年代中期后获发源地苏州认可。苏滩在沪存活四十余年,其间以“玉韵集”为代表的班社通过“素衣坐唱”“古装站唱”“扮演故事”三个阶段将苏滩改造为“苏剧”,但“戏剧化”未能挽回苏滩(... 详细信息

“苏滩”一词约19世纪末至20世纪初诞于上海,1930年代中期后获发源地苏州认可。苏滩在沪存活四十余年,其间以“玉韵集”为代表的班社通过“素衣坐唱”“古装站唱”“扮演故事”三个阶段将苏滩改造为“苏剧”,但“戏剧化”未能挽回苏滩(苏剧)的衰落命运。民国大众娱乐市场化背景下,曲艺“戏剧化”即“剧种生成”的本质为一种生存策略,是“以班社为主体、以生存为目的的艺术生产和市场法则的一种协商”,只有在市场规律下运用艺术规律才可能成功。

关键词：苏滩苏剧剧种戏剧化玉韵集

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新时代电视文艺节目创作的戏剧化融合趋势

电影评介 2022年第20期 97-100页

作者：周家戎中国税务杂志社影视中心

文化是民族的精神命脉,文艺是时代的号角。新时代文艺正在“传承创新”与“守正出新”中创新前进,走出了一条极富中国特色的文化发展之路。新时代电视文艺节目在主题设置、议题设计、形态创新、题材拓展等方面都有了巨大的进步,造就了... 详细信息

文化是民族的精神命脉,文艺是时代的号角。新时代文艺正在“传承创新”与“守正出新”中创新前进,走出了一条极富中国特色的文化发展之路。新时代电视文艺节目在主题设置、议题设计、形态创新、题材拓展等方面都有了巨大的进步,造就了一批见证时代风貌、展现时代风骨、带动时代风尚的优秀作品,其中文艺节目戏剧化融合成为该类作品创作的显著趋势。

关键词：电视文艺节目戏剧化题材拓展时代风貌时代风尚传承创新主题设置守正出新

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服装动态展示中戏剧化舞美设计研究

服装动态展示中戏剧化舞美设计研究

作者：冯汝月东北电力大学

学位级别：硕士

服装动态展示艺术问世距今已有长达七个世纪之久,在服装行业占据了重要的地位,从最初为了进行服装销售的形式出现,到如今已成为一门将灯光、音乐、舞台设计等融为一体的多元艺术融合学科。随着科技的进步和人们审美意识的提升,三块背景... 详细信息

服装动态展示艺术问世距今已有长达七个世纪之久,在服装行业占据了重要的地位,从最初为了进行服装销售的形式出现,到如今已成为一门将灯光、音乐、舞台设计等融为一体的多元艺术融合学科。随着科技的进步和人们审美意识的提升,三块背景板与T型台组合的服装动态展示舞台设计已不能完全满足观众对舞台的审美需求,如何完善舞台美术设计语言的表达,定是服装动态展示艺术必经之路。戏剧化的舞美设计运用在服装动态展示中,极大的丰富了服装动态展示传统的舞美表现形式,服装动态展示与戏剧的舞美设计融合表达成为发展趋势。本文的研究内容主要分为四个部分,第一部分为服装动态展示舞美设计概述,明确服装动态展示的含义与三要素,而后对服装动态展示舞美设计的定义进行明确,分析服装动态展示中舞美设计三个主要时期的发展流变,最后对服装动态展示舞美设计的多元现状进行阐述。第二部分为服装动态展示中戏剧化舞美设计的内涵,对戏剧表演的四要素进行分析,梳理戏剧表演舞台设计的流派与发展,继而对戏剧舞美的功能进行论述,通过分析戏剧的舞美设计,进一步印证着戏剧舞台与服装动态展示舞台是有一定的相通性,对服装动态展示中戏剧化舞美设计进行界定。第三部分为服装动态展示中戏剧化舞美设计表现形式,主要围绕服装动态展示中戏剧化舞台造型设计、舞台环境设计与舞台氛围设计进行论述,本章节需要进行一定的案例分析。第四部分为“科艺融会”视阈下服装动态展示中戏剧化舞美设计探索,分析当代科艺融会视阈下的舞美特征,结合当下利用全息影像技术、虚拟现实技术、动态捕捉技术达到戏剧化舞美设计思路,构筑科艺融会的舞美创作新形式。目前国内外对服装动态展示舞美设计与戏剧舞美设计相结合的研究相对较少,相关文献也有所空缺,本文依托“戏剧化”这一服装动态展示形式,通过对二者舞台美术设计进行对比分析,进行理论整理与案例分析,梳理服装动态展示中戏剧化舞美设计的理念及表现方法,对于现代新型技术融入下的新形态戏剧化服装动态展示形式进行探讨,具有一定的理论意义、实践意义与实际应用价值。

关键词：服装动态展示舞美设计戏剧化科技

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我国校园综艺的戏剧化叙事策略

中国广播电视学刊 2022年第6期 118-120页

作者：朱霖涵张硕勋兰州大学新闻与传播学院

近年来,我国多档校园综艺类节目结合文化类教育节目的知识性文化性特征与综艺类娱乐节目的亲民传统及成功经验,以戏剧化叙事策略获得了青年观众的广泛好评和认可。这些节目高举新时代思想的旗帜,聚焦当代青年的所思所想,在成熟的叙事技... 详细信息

近年来,我国多档校园综艺类节目结合文化类教育节目的知识性文化性特征与综艺类娱乐节目的亲民传统及成功经验,以戏剧化叙事策略获得了青年观众的广泛好评和认可。这些节目高举新时代思想的旗帜,聚焦当代青年的所思所想,在成熟的叙事技巧中展现坚定的理想信念,开启了综艺节目的新渠道新方式,对当代青年的教育具有重大意义。本文以叙事学相关理论为基础,探讨近年来我国校园综艺节目的叙事视点与价值、戏剧性表现、戏剧化叙事的具体策略等,以期为我国娱乐综艺节目与青少年文化教育类电视节目的发展带来启示。

关键词：校园综艺戏剧化叙事策略

戏剧化的历史与历史剧的价值迷宫——以《大军师司马懿之虎啸龙吟》为例

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中国电视 2018年第6期 28-31页

作者：陈友军中国传媒大学中文系

《大军师司马懿之虎啸龙吟》作为一部三国戏,以司马懿形象的颠覆性再造为主,表现了当时波谲云诡的宫廷权力斗争、惊心动魄的战争风云以及人与历史关系的思考。本文从历史观念与君臣关系的价值重建、人物翻案另著新篇与历史逻辑的矛盾、... 详细信息

《大军师司马懿之虎啸龙吟》作为一部三国戏,以司马懿形象的颠覆性再造为主,表现了当时波谲云诡的宫廷权力斗争、惊心动魄的战争风云以及人与历史关系的思考。本文从历史观念与君臣关系的价值重建、人物翻案另著新篇与历史逻辑的矛盾、污文化的尴尬呈现与健康审美旨趣的背离、权谋机智与儒家伦理的悖论等方面,探讨了该剧所呈现的不同性质文化之间的博弈及其价值生成的复杂状况。

关键词：历史剧戏剧化价值生成

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陈彦小说戏剧化研究

陈彦小说戏剧化研究

作者：黄小莹西北民族大学

学位级别：硕士

陈彦是一位由戏剧创作转向小说创作的作家,其“舞台三部曲”(《装台》《主角》《喜剧》)的创作实践是小说与戏剧艺术融合的典范。从陈彦“戏剧人生”的经历来看,其戏剧创作、排演、鉴赏的经验影响了小说创作,使他的小说在人物形象塑造... 详细信息

陈彦是一位由戏剧创作转向小说创作的作家,其“舞台三部曲”(《装台》《主角》《喜剧》)的创作实践是小说与戏剧艺术融合的典范。从陈彦“戏剧人生”的经历来看,其戏剧创作、排演、鉴赏的经验影响了小说创作,使他的小说在人物形象塑造、叙事特征、语言艺术等方面存在着明显的“戏剧化”特征。目前,国内对陈彦小说戏剧化的研究,有一定数量的成果问世但未能深入研究。本文以陈彦小说文本为重点,结合陈彦戏剧创作以及随笔访谈对陈彦小说的戏剧化特征进行整体性分析。从叙事理论、戏剧理论、小说戏剧化写作入手考察陈彦小说创作的戏剧化特征,总结归纳陈彦小说戏剧化的文学价值。全文分为四章论述陈彦小说戏剧化的特征及其文学价值。第一章探究陈彦小说人物形象塑造的戏剧化特征。陈彦小说中塑造了两类人物形象,其一为“底层民众”形象的塑造,其二为“戏曲艺人”群体形象的塑造。作家以类似“二元对立”的结构模式构建起了人物关系,在人物心理描写方面主要以矛盾冲突、戏曲唱词、情态动作等的写作方式拓展人物形象的塑造方法。第二章分析陈彦小说的戏剧艺术特征。从叙事时间的情态化、叙事空间的多重化、叙事艺术的转变三个方面论述陈彦小说的戏剧艺术特征。叙事时间的情态化继承了戏曲叙事中对时间处理的经验,以循环观念组织故事结构,以二元补衬推进情节发展。叙事空间的多重化,引入了戏曲的文本空间与演出空间,扩展了小说的诗性和抒情性特征。叙事艺术的转变着眼于陈彦小说创作由“戏曲”向“戏剧”叙事借鉴的转变,注重从小说叙事的场景性、情节发展的突转性两方面分析《喜剧》的写作特征。第三章分析陈彦小说语言的戏剧化。陈彦小说语言的动作性一方面指通过言语冲突推动情节发展,另一方面指通过人物潜台词的对话展现人物的心理动机。此外,陈彦小说的语言还融入了秦地方言与秦腔术语。秦腔方言的口语化、通俗性使得陈彦的小说具有了简洁质朴的语言风格,秦腔术语在小说语言中的运用则构成了陈彦小说“舞台三部曲”的基本面貌与戏曲文化氛围。第四章分析陈彦小说戏剧化的文学价值,着重从小说与戏曲融合创作的角度探究其价值。“跨文体”写作使得小说借鉴戏剧结构完成了对小说结构的探索实践,“跨媒介”写作使得戏曲的多媒介因子进入小说叙事更新了小说阅读的审美体验,“引秦腔进入小说”彰显了小说的戏曲文化氛围,同时也是对戏曲文化的自觉传承。总体而言,陈彦小说的戏剧化使得戏曲的诗性、抒情性、写意性等特征通过叙事时间、叙事空间进入陈彦小说,构成了小说叙事与抒情相结合的雅正之美。在《喜剧》中戏剧的冲突性、紧张性通过小说的叙事场景、情节安排进入小说,构成了小说喜剧姿态与悲剧内核的相互辩证。陈彦小说以戏剧化的手法增添了小说叙事的美学特质,展现了独特的美学风格。本论文有助于为后续陈彦的小说研究提供一定的参考,也有助于推进小说戏剧化写作在未来的可能发展方向。

关键词：陈彦小说戏剧化人物塑造叙事特征文学价值