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柳氏家法之袭变兼备的令慢词

语文教学通讯 2022年第28期1210卷 83-85页

作者：王丹大连市第二十四中学辽宁大连116600

柳永词在北宋乃至整个词学史上都是独树一帜的,尽管后世评论家从思想内容和艺术手法上对柳永词给予了某些批判式的评价,但并不足以磨灭柳永词的艺术风味及其在词学史上的地位。拟从柳永的小令和慢词的创作特点入手,浅谈“柳氏家法”。

关键词：柳氏家法小令慢词创调

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柳永与张先：北宋慢词的开疆与精构

柳永与张先：北宋慢词的开疆与精构

作者：苏丹桂华侨大学

学位级别：硕士

在北宋经济与文化繁荣富庶的丰沃土壤中，唐开元以来就大量潜藏于教坊民间的慢曲长调迅猛发展，出现了“宋词革命巨子”柳永及“古今一大转移”之张先，为慢词的开疆与精构画上了浓墨重彩的一笔。在北宋词人中，柳永第一个突破“花间... 详细信息

在北宋经济与文化繁荣富庶的丰沃土壤中，唐开元以来就大量潜藏于教坊民间的慢曲长调迅猛发展，出现了“宋词革命巨子”柳永及“古今一大转移”之张先，为慢词的开疆与精构画上了浓墨重彩的一笔。在北宋词人中，柳永第一个突破“花间”、南唐清辞丽句、小境短章而在长调慢曲中有大开拓与大创造。从内容上看，他创作了大量篇幅长、容量大、句式参差不齐，变化不居的慢词，来表现他“羁旅行役”的愁思，“偎红倚翠”的柔情，以及“百年无事”的承平气象;从艺术手法上来说，他创制的铺叙展衍的章法、细密妥溜明白家常的笔法以及融旧声创新曲的长调慢词，使得宋代词坛崛起了一个以他为开山祖的词派。张先继柳永而起，以小令作法写作慢词，精妙婉约，形成别具一格的“张子野体”。内容题材上，有深挚于情的真挚写情词，疏荡旷达的宴饮酬唱之词，吟咏都市风光、描摹岁时佳节的都市节令词。艺术表现上，深婉含蓄的“小令作法以入慢词”使词言有尽而意无穷;刻意绘影，制造警句，营造出了境幽韵胜的缥缈词境;词作中题序的进一步使用，提高了词的格调。张先“以小令作法写作慢词”，开启了慢词精密化的创作道路。张、柳的创作实践，创造了慢词的两个范式。慢词的生命方兴正艾，然其终有不足。此后，苏轼以“横放杰出”的天才，打开了“以诗为词”的新局面，拓展了慢词的新境界;秦观以精微要眇的“情韵兼胜”成为慢词范式延展的重要一环;周邦彦作为慢词的集大成者，醇雅浑厚，融旧求新，把慢词的章法技巧发展到了顶峰，完成了慢词的完构。慢词范式的建构既是时代发展的必然产物，也是有宋文学与词学发展的必然产物，它以宏大的篇制为文人发抒奇情壮采，描摹天地万物，反映“小我”与“大我”提供了一片全新的文学舞台，成为宋词成就的重要标志。此后，近至南宋，远波明清，“好之者终不绝也”，其文学史价值与意义不容小觑。

关键词：柳永张先慢词开疆精构

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论北宋辞赋对周邦彦慢词创作的影响

辽东学院学报（社会科学版） 2018年第2期20卷 8-12页

作者：朱露露山东大学文学院济南250100

清真词具有众所周知的集大成特点,这种集大成不只体现在法度方面,更体现在内容和风格方面。他的作品大体代表了北宋文坛的整体风格,表现了北宋士人的普遍感受。然而,文学史上任何一种文体都不是孤立存在的,都需要吸收来自其他文体的养... 详细信息

清真词具有众所周知的集大成特点,这种集大成不只体现在法度方面,更体现在内容和风格方面。他的作品大体代表了北宋文坛的整体风格,表现了北宋士人的普遍感受。然而,文学史上任何一种文体都不是孤立存在的,都需要吸收来自其他文体的养分。北宋辞赋中经常出现的各种题材、表现的种种情怀,对清真词都产生了深远影响。但是以往学者大多关注清真词中的铺陈手法的运用,从"赋法"这个角度来解释"以赋为词",而忽视了辞赋内容和风格对清真词的重大影响。本文从北宋辞赋的内容和风格入手,分析辞赋一脉对周邦彦慢词创作的影响。

关键词：北宋辞赋周邦彦慢词

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论宋代常用慢词词调的改名现象

文学教育(上) 2017年第2期 98-99页

作者：王珅南通大学文学院

词调改名由来已久。据中华书局本《全宋词》统计,宋代常用词调正名200多调,其中常用慢词90多调,其异名达220多调。这些常用慢词的改名,有的以词中字句为调名,有的以词中所咏之物为调名;有的词人擅长化用前人诗句作调名,有的词人则善于... 详细信息

词调改名由来已久。据中华书局本《全宋词》统计,宋代常用词调正名200多调,其中常用慢词90多调,其异名达220多调。这些常用慢词的改名,有的以词中字句为调名,有的以词中所咏之物为调名;有的词人擅长化用前人诗句作调名,有的词人则善于化用典故为调名。词调改名作为词学发展潮流的一个方面,承载了其自身独特的文化价值和历史意蕴。

关键词：宋词慢词词调易名改名方式

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再论张先“以小令入慢词”

语文学刊(教育版) 2013年第17期 85-86+135页

作者：李雯琪沈阳师范大学文学院

在宋初词坛上,文人士大夫词作仍以晚唐五代小令为主,慢词也在逐渐发展。张先是北宋初期承前启后的过渡性词人,他以小令入慢词,创造一种新颖的慢词体制,在追求清丽淡雅的同时注重意境、情韵的塑造,在北宋词坛上独树一帜,他的功绩是值得... 详细信息

在宋初词坛上,文人士大夫词作仍以晚唐五代小令为主,慢词也在逐渐发展。张先是北宋初期承前启后的过渡性词人,他以小令入慢词,创造一种新颖的慢词体制,在追求清丽淡雅的同时注重意境、情韵的塑造,在北宋词坛上独树一帜,他的功绩是值得肯定的。

关键词：张先小令慢词

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北宋前期的慢词

北宋前期的慢词

作者：陈炜敏首都师范大学

学位级别：硕士

慢词是宋词的主要体式之一。在经过唐、五代的酝酿准备之后，慢词在宋代达到繁荣。整理研究慢词在北宋初期的发展情况，对于全面了解宋词具有十分重要的作用。本文拟对北宋初期柳永之外词人的作品作一个初步的了解，试图探索慢词在北宋... 详细信息

慢词是宋词的主要体式之一。在经过唐、五代的酝酿准备之后，慢词在宋代达到繁荣。整理研究慢词在北宋初期的发展情况，对于全面了解宋词具有十分重要的作用。本文拟对北宋初期柳永之外词人的作品作一个初步的了解，试图探索慢词在北宋初期的发展轨迹以及在内容、形式上的特点。本文主要从以下三个部分进行论述：第一：从音乐和字数两个方面阐述慢词，介绍慢词在北宋的发展情况。慢词和令词本来是根据节奏划分的，慢词是指按照调长拍缓的曲子而填制的歌词。但后来，人们渐渐以字数多少来划分慢词和令词，用长调来代指慢词。宋初“新声竞繁”，为慢词的发展提供了机遇。除了柳永外，张先、欧阳修也创作了不少慢词。第二：对北宋初期的慢词进行具体分析。此时的慢词内容比起唐、五代慢词，题材丰富，内容广泛。尽管这时的慢词还存在着表现手法单调、有句无篇等缺点，但对以后的慢词有着重要的启迪作用。张先的以“小令作法写慢词”对周邦彦的创作有着重大的影响;张先在作品中大量使用题序也给了苏轼、姜夔以启迪。宋初还有一些以“慢”为名的慢词，但大部分都成了孤调，说明此时的慢词还不够规范。第三：重点分析在北宋前期，为何只有柳永大量创作慢词。这其中既有地域文化的影响，也与词人自身的经历有关。

关键词：慢词新声张先欧阳修

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试析秦观慢词对赋法的吸收与新变

安徽广播电视大学学报 2012年第4期 107-110,128页

作者：李洋安徽师范大学文学院安徽芜湖241003

一种文体的变革,需要从其它文体中吸收营养。词和赋虽属不同的文体,但在抒情、叙事、描写等艺术手法上也有许多相似之处,因此词、赋之间的交融比较密切。文章以秦观慢词为例,结合秦观的赋论赋作,从慢词的风格、章法、用事炼句方面探析... 详细信息

一种文体的变革,需要从其它文体中吸收营养。词和赋虽属不同的文体,但在抒情、叙事、描写等艺术手法上也有许多相似之处,因此词、赋之间的交融比较密切。文章以秦观慢词为例,结合秦观的赋论赋作,从慢词的风格、章法、用事炼句方面探析秦观慢词对赋法的融入以及在吸收过程中对慢词体制的改变。

关键词：秦观慢词赋法吸收新变

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从柳永慢词创作看其为词的“赋家之心”

学理论 2014年第21期 97-98页

作者：冯卿延安大学

柳永是词史上不可不提的一位词家,落魄一生,浪迹天涯却赢得后世不断地咏唱。在创作道路上其以赋为词大量创作慢词,大大推动了词的演化进程,从而为后世词的创作确立了典范,影响了一大批词家。他的这种以赋为词的笔法人称"屯田蹊径"。

关键词：慢词以赋为词屯田蹊径

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唐五代慢词研究

唐五代慢词研究

作者：李晓云首都师范大学

学位级别：硕士

词是隋唐燕乐发展的产物。在唐代演唱慢曲非常流行，这从唐代诗歌中可以找到大量的例证。慢词即用慢曲子填的词，唐代所唱慢曲之词自然就是慢词的最初发展形态。本文就是试图探索唐、五代慢词产生、发展的初期状态以及在体制、内容等方... 详细信息

词是隋唐燕乐发展的产物。在唐代演唱慢曲非常流行，这从唐代诗歌中可以找到大量的例证。慢词即用慢曲子填的词，唐代所唱慢曲之词自然就是慢词的最初发展形态。本文就是试图探索唐、五代慢词产生、发展的初期状态以及在体制、内容等方面的演变轨迹。本文主要从以下三部分进行论述：第一部分，通过大量的例证，阐明慢曲在盛唐就已流行的事实，并对慢词产生的时间以及它发展缓慢的原因进行了阐述。本文认为，慢词起于盛唐，它的出现不晚于小令。第二部分，通过对慢词与长调两个概念的辨析来阐述慢词的内涵。长调系以字数多寡来分，它指篇幅较长的词;慢是“慢曲子”的简称，是按照其音乐节奏来分的，指节奏缓慢的词。另外，对于南宋张炎“八均”之说，本文不同意许多学者将“均”解释为“句末韵脚”的观点，因此指出，并不能以有无“八个均脚”来判断一首词是否为慢词。从词曲调的“慢唱”到调类别的“慢调”，这期间经历了漫长的发展阶段，有一个很大的演化过程。词，其成熟的标志，就是“慢”的完成。第三部分，本文试图对现存的近二十首词进行考辨，并将唐、五代文人及民间创作的慢词分为律体、律慢过渡体、唐慢词、成熟的慢词四体，阐述了它们在句型、句式、领字、入声韵等方面具有的独特的韵律特色。另外就成熟的慢词如杜牧的《八六子》和钟辐的《卜算子慢》进行了考辨，肯定了它们在唐五代慢词发展过程中所具有的重要价值。关于该时期慢词的主要内容和艺术手法也有其独特性的一面。

关键词：慢曲慢词长调八均